毕飞宇:天才接地气方成作家
“我们的小说不是写得太小，而是太大了。”在上周五下午开讲的第二期“城市文学讲坛”系列讲座上，南京作家毕飞宇对当代小说的创作现状提出了自己的独到见解。毕飞宇认为，世态人情是中国人的基本生活状态，无论文学要承担哲学、社会甚至人类、未来的问题，中国作家只有把世态人情作为创作中的血肉，才能使小说真正成其为小说，文学成其为文学。
文学问题在于“抓大放小”
毕飞宇此番是应上海市作协之邀登上“城市文学讲坛”的。他“像和老朋友聊天那样”，和大家分享了自己的创作体会和感受，常让观众会心一笑。尤其是说到：“任何时候，小说离开世态人情必死无疑”时，后排一位听众突然激动地大声鼓掌喝彩，让正讲到兴头上的毕飞宇吓了一跳，“讲到哪儿了？我都忘了。”
讲座中，毕飞宇以鲁迅名篇《故乡》和《药》为例，解释了他对“世态人情”之于文学创作的理解。在他看来，《故乡》和《药》讲述的是世态人情之“小”，其力量和涵盖面却超过了宏伟主题之“大”。近年来，我们把中国小说的文化资源、中国作家的人文性、中国小说的世界性等作为重要命题反复讨论，毕飞宇认为，与这些宏大命题相比，作家们对国人生活中人情世故的忽视，才是对文学的真正伤害。当代小说的问题，不在于写得太小，恰恰是写得太大。
“爬到地上”才是作家
在谈到作家深入生活时，毕飞宇认为，关键是深入什么样的生活和怎样深入生活。“作家创作的前提在于‘我不知道’。是‘我不知道’给了作家创作的自信和探索的兴趣，而一个作家如何在‘我不知道’的前提下创作，考验作家的就是他掌握世态人情的能力。所以问题不在于深入生活本身，而在于作家面对生活时，是从意识、观念出发，还是拥抱生活中的世态人情。”
“俗是小说的重要拐杖。”毕飞宇表示，每个人追求更优雅、更高级的生活无可厚非；但作为作家，对俗生活的理解和把握却必不可少。对于网络文学经常遭遇的“俗不可耐”的批评，毕飞宇却认为，当下网络文学的问题恰恰在于雅不可耐，“网络文学大多写的是梦，而不是真正的生活，没有真正地接上地气。”毕飞宇表示，一个写作者创作力最丰盛的年龄段在18岁到24岁、25岁：“人在18岁到24岁、25岁的时候是天才，但只有从天才的道路上往下爬，爬到地上才是作家。” :victory: :victory: 受用:loveliness: :handshake :hug: :victory: 有道理所以受用. 受用不等于学得来:( 学得来才受用,不,就不用 学不来也受用,就好象吸烟能交际,但就是学不来. 精彩的
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