新秀赛书剑访谈录
[size=16px][size=14px]书剑：您好，在谢志强评委的点评里看到有句话是这样的：小小说应当力图抵达普遍性，包涵着中国特有的思维逻辑、处世态度等。而你比较推崇陌生化写作，有没有觉得你们俩的评判标准互相冲突？宗利华：我不认为有本质上的冲突，尽管字面理解上普遍性似乎与陌生化相抵触。从谢志强老师这几句话，我能领会他所强调的，是一种宏观角度上的统一性。但哪怕是同一题材、同一人物，在不同历史和环境背景下，其表现在微观上肯定是不同的。作家的任务是如何去表现出不同。
书剑：引进《潜力评估表》的评分方式您认为这次引进的成功与否？如果还举办，下次继续使用潜力评估表，你觉得可行不？
宗利华：应该是成功的。能从不同的角度分析一个作者的优与劣。每一篇作品的闪光点之间是不同的。有在语言，有在结构，有在细节冲击力。这样根据评委印象列出来，能让作者看到自己所不足的那一方面。如果继续使用，我想还可分得更细一些，尽管那会很费功夫。
书剑：您的小小说语言也是很美的，在小小说创作中有什么好的经验介绍给大家一起分享？
宗利华：我个人觉得，每个创作阶段有每个阶段的语言。我的语言应该是不稳定的。我不知道这是不是优势。而且，在不同题材的作品里面，语言感觉肯定不一样。真正的艺术语言是具有音乐美感的。写悲剧与写喜剧，第一人称与第三人称，写古代的与写现代的，在语言上肯定有所不同。关键是如何把握这种不同，如何进行合理表达。
书剑：您这一轮的点评尤其是作品整体缺憾梳理虽简短但很漂亮，如何发现小小说作品中的缺憾？
宗利华：那只是我个人总体上的感觉。并不是否认单篇作品。作为一个群体，整体上存在这样的缺憾是值得思考和归纳的。何况这次是新秀赛。新秀意味着蓬勃的生机和活力，有霸气有闯劲，哪怕不是很成熟，但决不能缺了棱角。不能给人一种未老先衰的感觉。至于单篇作品的缺憾。我觉得只要稍有文学鉴赏能力的人都能看得出来。一个作品的优秀与否，表现在语言、情节、构架、意蕴等诸多方面。哪一方面弱都是缺憾。
书剑：这次新秀赛对小小说创作会产生什么样的影响？如何正确看待选手在写作手法上的创新？
宗利华：这次新秀赛的影响，我认为有这样几个层面：一是参赛者只要尽心尽力，不管是入围还是没入围都会有收获。二是通过这样公开展示的参赛方式，能够让更多的受众感受到小小说创作上的蓬勃生机。三是通过这样一种形式无形中锻造一支新的有凝聚力的作家队伍，达到了《百花园》《小小说选刊》杂志社挖掘新人、活跃创作队伍、促进作品往更高层次发展的目的。四是对小小说这一文体稳步繁荣发展，注入一股新的推动力。写作手法的创新包含很多方面，不仅仅是技巧。我对任何创新都是鼓励和赞赏的。尤其是富有想象力的创新。
书剑：在如何打破小小说创作固有模式上你有什么看法。在题材选材上是提倡百花齐放还是固定为反映现实题材。
宗利华：我认为当代小小说创作基本不存在固有模式的问题。有的或许是个体的小范围的固步自封。整体上来说，比如欧亨利式的结尾那种固有模式，实际上当代小小说发轫之初就已被打破。大家不妨回首上世纪八十年代作品去看看。小小说创作历程中，实际上已经颠覆了无数模式。任何一种新模式都是对常用模式的颠覆，而一种新模式写的人多了也就成了固有模式。这是很辩证的循环过程。我当然喜欢百花齐放，任何固定的东西都会老龄化。小小说的文体特点决定了它不可能固定为一种题材。而且，固定意味着束缚，也意味着后退。
书剑：在小小说创作上最重要的是什么，是个性、创新还是细节，保持传统？你对传统的真正认识是什么？是保持小小说写作的传统方式还是向经典学习。
宗利华：鲜明的个性就是创新。当然我是指艺术层面。细节的工于心计是个性或创新的必要手段。传统不可不沿袭、借鉴，但固守传统是没有出路的。我个人认为，小小说创作最重要的就是个性。要达到别人只看作品就知道作者是谁，那算一种境界。传统只是一种相对提法。还是那个说法，严格意义上讲，当代小小说还不存在传统问题。每一种模式在它当初出现的环境中都是一种创新。比如京剧样板戏，我们现在有种印象都是传统。可当初风行时，就不会那么认为。传统方式和经典实际上是两个有重叠区域的词，传统未必不经典，经典未必不传统。
书剑：在第二轮的时候，山东赛区顺利晋级的就剩下渠志国和王洋，当时的情况对于山东来说非常被动，我发了一个关于浙江和山东的报道，作者当时说了句“曲线救省”，最后一轮他在三个评分表处于劣势的情况下，您给他排名第二，我也开个玩笑，你可是“直线救国”啊，哈哈。
宗利华：这个话题好像有点敏感。以省份赛区参加，是一种活泼形式。以同省份的感情去倾向本区域作品，显然会遭指责。当然，我对山东作家不可避免关注要多一些。但终评时，我可以扪心自问，没有偏袒的成分。有个发帖我注意到，说山东在我的评点下大获全胜。且列出大名单。我觉得他有针对性。但大家不妨注意一下，我的名单上四个山东作者，宋以柱的排名不存在争议。婵娟问题也不大。那么，王洋呢？王洋的奇特思维难道不是一种创新？他的作品很具有多义性。我一直赞赏这个。最大争议，我想是渠志国。他这两篇作品，得仔细玩味。他的古典文学底子非常厚。语言有弹性。不管是从标题设计以及内容情节安排，语言，都非常精致，唯美。且有整体氛围感。其情感的细腻处又不像是个男子汉写出来的。一开始，我真以为是女士所为。看得出作者下了大功夫。顺便再说一下宋以柱。他写完《偷食》后，给我打电话，好像说，写完这个他一下子垮了。至于那《旗袍》，我不知道他修改了多少遍。反正我第一次看到时，还远在新秀赛之前，根本不是那样子。这人写东西有一股狠劲和韧性。我想说的是，不是我故意偏袒了山东作者，（即便是我有意偏袒，我一个人也左右不了局面。）而是山东作者这次新秀赛中表现的确很抢眼，很优秀。而这种优秀不是没有原因的。我们山东版在新秀赛一开始就非常火爆，自始至终都持续关注。所有的斑竹都在尽职尽责，难道我们山东赛区多冒出新秀来还不应该吗？
书剑：哈哈，的确如此，因为早期做的点评，我在山东赛区混的时间也不短，原因就是山东的好作品让我走不动了。呵呵，开玩笑了，20进10总评分方案里，第3条是这样的：评委评分结束后，总分时去掉一个最高名次，去掉一个最低名次，你是如何看待去掉最高分和最低分？
宗利华：这是很多赛事里的常用规则。我想其合理性在于削减评委情绪变化造成的误差。
书剑：您最近有什么新作？
宗利华：今年的作品很少。我的作品数量真是少得可怜。所以，我看到很多作家一本一本出作品集，真是羡慕。总共出过两本书，其中，还有多篇重合。写了十年，平均每年也就十来篇。最近，写了两篇。一篇《卡萨吉马斯的葬礼》，一篇《越狱》。我自我感觉，还是与以往的写作方式不同。估计会在明年一月份发出来。
书剑：呵呵，期待你的新作尽早面世，谢谢宗老师。[/size][/size] 再学习。问好宗老师，问好书剑。:hug: 再次学习！ :lol :lol :victory:
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