题材拓展与立意艺术——吴金良小小说创作论（李树生）
[font=宋体] 与沈祖连类似，吴金良也是当代写实型小小说作家，他的作品不同于孙方友的奇人奇事。他的小小说的材料仿佛是直接从生活土壤中采撷的带着露珠的枝叶和花朵，活跃在他的艺术世界里的几乎都是现实生活中的凡人小事。这种取材方式被某些小小说作家和评论家认为是该文体本身的弱点。然而，吴金良从文十载，发表小小说[/font]200[font=宋体]多篇，获奖十多次，出版了小小说集《醉人的春夜》。他的艺术实践，给人们提供了什么样的经验和启示呢？[/font][font=宋体] 吴金良的小小说取材有两条清晰的路子。第一条是对社会“假丑恶”现象的批判。[/font]
[font=宋体] 《回乡》（本文未注出处的作品均见《醉人的春夜》，广西民族出版社[/font]1991[font=宋体]年版）里的雪娇收了乡邻的礼物后便说欲替他们照像，但没带相机来，她登车前的一刹那，舅舅却递来她遗留下来的相机；在《微雕》里，身怀绝技的梁公被邀献艺他知道骗了别人后便欲奉上力作以表歉意，却发现他们盛赞自己的作品。《复杂事件》（见《粘小说选刊[/font]1991[font=宋体]年第》[/font]1[font=宋体]期）写小林碰落花盆砸坏岳父的小汽车，家人就小林是否赔修车费展开舌战，后来“小林误碰花盆砸坏汽车”演变成了报告文学中盛赞岳父冒着生命危险推行改革的情节。[/font]
[font=宋体] 这几篇作品清晰地勾勒出了吴金良此类题材的创作轨迹。作家的批判由浅入深，从批判某个人、某种现象走向批判某一类人和某一类现象。《回乡》嘲讽了个别人性格的缺点；《微雕》否定了趋炎附势的社会现象；而《复杂事件》则深入批判了人类灵魂深处的劣根性。题材的社会覆盖面从小到大，由窄小到开阔。而且，吴金良式的批判还充满了善意、温和富有情趣、理趣。在《家贼》（见《百花园——小小说世界》[/font]1991[font=宋体]年第[/font]3[font=宋体]期）里，吴金良写老王的打火机失踪，同僚们一致怀疑此必偷看过黄色录像的小王所为，从此办公室隔三差五丢东西。一天老王找到一打火机，办公室才恢复了平静。作品告诉人们一个道理：人有过失，并非就是坏蛋；怀疑什么，什么就存在。作家没有正面展示这些立意，而是把它“套”在故事里，通过一个趣味盎然的故事批判社会的不良现象，这是天吴金良区别于其他小小说作家的创作个性。吴金良的小小说故事并不直接告诉读者这是对的那是错的，而是让读者阅读故事，从中领悟，可见吴金良式的批判充满了温和和友好的情调。[/font]
[font=宋体] 《艾莉丝病了》（见《小小说选刊》[/font]1994[font=宋体]年第[/font]1[font=宋体]期）写弄到“皮克的艾莉丝病了”的消息后，“我”和小王便买了人参鹿茸、首饰玉器去探望，以博取皮克的一条狗。突变的故事情节撕开了事物的表层与本质的矛盾，从而创造喜剧性的讽刺效果。在处理这类题材时，吴金良喜欢采用情节反转或情节突变来诱导读者领悟他的立意，并在令人发笑的阅读愉悦中建立起甜酸而并不辛辣的审美评价。[/font]
[font=宋体] 吴金良小小说取材的另一条路子是对社会“真善美”的赞扬。[/font]
[font=宋体] 吴金良的早期成名作《醉人的春夜》写的实际上是我们生活中的好人好事。它的立意清浅直露，但这篇作品展示了吴金良最喜欢用的构思技巧——先抑后扬。这个技巧在吴金良以后的创作中有了更熟练更有成效的运用。[/font]
[font=宋体] 写于[/font]1988[font=宋体]年的《噪音的故事》显示了作家在把握题材的开掘立意方面向前迈进了一大步。作品写了一对残疾父母对孩子深沉的爱，也写了人与人之间互相尊重、互相理解的友谊。这篇作品虽然也是运用先抑后扬的手法，但为了避免“直奔主题”，作家设置了“噪音是什么”的悬念，直到作品结束才将其完全解开。[/font]1991[font=宋体]年的《船工》（见《小小说选刊[/font]1991[font=宋体]年第[/font]1[font=宋体]期》）表明：吴金良已经从赞美“好人好事”的模式中走了出来，开始讴歌人性深层的动人美。船工表面看像是无赖，然而不起眼的外表和讨人嫌的言行里却有一颗朴实、诚直的心，有着“贫贱不能移，威武不能屈”的中华民族特有的气质。表面与本质的错位折射了船工灵魂深处的美。作家先抑后扬的手法表现的不再是个别人的好人好事，而是展示某一类人的美好灵魂。[/font]
[font=宋体] 在小小说的三大要素中，“立意新奇”曾列为第一条。小小说给读者的审美刺激应来自哲理的启迪而非具象的生动。美国作家斯蒂芬[/font][font=宋体]·[/font][font=宋体]迈诺特说，思想就是一切，人物甚至情节变成主题的从属物。小小说作家邢可说得更直接：“小小说是立意的艺术”。吴金良在小小说创作问题上也有自己独特的看法，他认为，小小说创作可以主题先行，作家在构思时脑海中应有个中心思想，再把生活积累套进去通过故事变抽象为形象，艺术地展现作品的立意。[/font]
[font=宋体] 《一对好朋友》写张工和李工互相礼让副所长职位，他们僵持不下便不约而同地推荐老莫。作品叙说了一个趣味盎然的故事，直到最后才把立意点破。吴金良的小小说理论思想和创作实践有一个很有意味的现象：在创作指导思想上他主张主题先行，要求有明确的主题意义，而他在创作实践中表现出来的却是主题形象先行，把立意隐藏得很深，主题的表达也很有艺术。这引发了我们思考这样一个问题：吴金良在创作中有哪些表达立意的艺术呢？综观他的他全部创作，我们发现，他的小小说立意表达艺术有下列几种主要方式：[/font]
[font=宋体] 第一、点睛式。吴金良习惯把立意融于故事中，点眼之笔常用于篇未，一朝点破，作品的意蕴便如鱼得水般的腾跃起来。但此法若使用不当，也极易使作品主题直露，出现画蛇添足的弊病。《一对好朋友》前面写张工和李工在副所长的职位前互相礼让，篇末用“中国的传统——和了最好”点题，一语道破天机，使读者又回到小说中，领悟到作家通过张工和李工这两个形象来批判中国人追求平衡的心理。《堕落》里，“你”偷了钱，弟弟成了替罪羊，从此，弟弟堕落并进了监狱，“你”的良心受到谴责。作品的故事意向性很强，已经清楚地显露了作家的审美评价，然而，吴金良最后又点破题旨，便有些画蛇添足了。点睛之笔不是把立意和盘托出，而是给读者一个启示，让读者去体会。如果作品的故事意蕴已不显露，作品已清楚地传达作家的立意，那就不必再点破。[/font]
[font=宋体] 第二、暗示式。暗示式是用作品主人公的言行表达立意的一种方式。主人公的言行是作品情节的有机组成部分，作品展开描绘的核心细节只是一个承载立意的道具，它背后所蕴含的才是作家的构思意图和文本主旨。这种表情达意的方式更符合小小说文体本身的艺术要求。[/font]
[font=宋体] 《硕鼠》（见《小小说选刊》[/font]1993[font=宋体]年第[/font]2[font=宋体]期）写县灭鼠办主任老杜在省报上露脸后，每天都被各种宴会弄得酩酊大醉。作品结尾用老杜的行为细节表达立意：老杜把家里养的几只老鼠狠狠地宰杀了。读者从老杜这个动作性、表情性很强的行动中揣摸了作家对社会吃喝歪风的愤慨和抨击。作品的表层是冷峻的叙述，而作家的褒贬意识在此充分体现出来，因此，这个核心细节有较强的情感性和暗示性。[/font]
[font=宋体] 第三、象征式。小小说用象征手法来传达立意，使小小说形成了两个艺术世界，一个是写实的具象世界；另一个是象征的哲理世界，它担负着承载作家立意重任。《故人情》的表层故事写刚出狱的丈夫以为妻子不会原谅自己，谁知妻子却用宽宏大量去感动他。篇末写道：“如今，竟然唱出一出大团圆，把晚风也唱得醉了，徐徐地舞着，佛着[/font][font=宋体]……[/font][font=宋体]”结尾不再是小说，而是一首优美的诗，晚风为他们陶醉，跳舞。吴金良用这优美的诗的世界来表达自己对这人间喜剧的赞美。[/font]
[font=宋体] 吴金良小小说创作的成功告诉我们，包孕性质的事件更适合写小小说。作品立意的内涵要深，外延要宽，尽量避免主题单一化。构思作品时，立意在作家的脑海中越清晰就越好，而在作品中立意表达时则隐蔽越好。而这正是小小说创作理论中一个极有特殊性和概括性的课题。[/font]
[font=宋体] 吴金良近一两年的小小说创作出现了停滞现象，一是他的作品数量明显减少，二是带突破性的精品也未见产生，我们研究他们的小小说创作，也是想和作家共同寻找小小说创作的突破口。我们认为，吴金良的小小说创作可以更加拓宽自己的题材领域，并尽量可能尝试“先抑后扬”之外的多种新颖手法，立意的表达也可更进一步地讲究艺术，在叙述语言方面也要努力形成自己个性化色彩，这样才能使自己的创作登上更高的台阶。[/font]
[font=仿宋_GB2312][font=宋体] [/font]（原载： 《百花园》 1995.7）[/font]
[[i] 本帖最后由 刘海涛 于 2007-12-26 08:53 编辑 [/i]]
这是湛师的学生第一篇在《百花园》发表的论文。
这是湛师的学生第一篇在《百花园》发表的论文。关于李树生的故事我在一篇博客里专门谈到他。大家可能熟悉他。佩服。。
能在《百花园》发表，还要是第一篇，真是佩服！以前也曾听老师讲过有很多师兄师姐在《百花园》等杂志发表过小小说研究评论，
当时老师还说了一句：每个人都站在同一起跑线上，没有什么是不可能的，要相信自己的潜力！
于是，在这些师兄师姐们和老师这句话的鼓励下，我也决心要在杂志上发表一些评论，
虽然现在还没有在《百花园》上发表过评论文章，
但这将会是我一直努力的目标！
第一篇在《百花园》发表的论文！
我下载到自己的电脑保存了，这是我们最好的学习资源，因为师兄在写这篇文章的时候也就是像我现在这样，在这个学校学习，接受老师的指导，热爱小小说……当然，师兄肯定比我聪明，基础比我扎实，但是我相信只要朝着自己的目标付出比别人多的努力，梦想就不再遥远！ 李树生师兄真的很棒,真的值得我们去学习,所以我要相信自己的潜力,有付出就一定会有回报! 李树生的故事在老师的博客中早已经听说过，一直都想找一些关于他的作品来读读，只是苦于平时的事情太多，时间又太少，现在才能真正读一读他的作品！谢谢老师的转载！:handshake页:
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