韩英小小说创作论（谢游雁）
[align=center][img]http://202.192.143.135/jpkc_wxxz/10_64/images/hy02.gif[/img][/align] 韩英的小小说在塑造人物、表现手法、语言风格上都有鲜明的特点。首先，采用漫画造形来塑造人物形象。漫画式的艺术形象焦点突出线条简约，夸张变形，变幻无常。其效果是讽刺、幽默、风趣。韩英的小小说通过夸张写意式的人物为读者提供新鲜的审美剌激，为读者创造了在一般的艺术情境下难以写活的人物形象。《狗囚》中有个胖子，他被喻为狗，开篇便是两手叉腰，气宇轩昂对花草作报告，在监狱仍难改神气活现的胖狗威风。犯人向别人介绍:“他是我喂养的一条狗”，“我这当差的，发现他这当宫的贪吃，我就喂他，喂了三年，把他喂饱了。”收受贿赂(被人喂)，在行贿者眼里只跟狗一样，最终是“有福同享”齐蹲班房。但胖子不忘过去，为自己将成瘦狗自怨自文。“胖子”一类的人，没有人格只配视为狗。读者可以从作品语言中自然在脑海中出现一幅惟妙惟肖的漫画。《奇迹》为读者提供了一个这样的画面:米先生站了起来，穿着睡袍，走向房门，把房门反锁。米先生上了阁楼(下了地窑)，打开了一个铁皮箱子，他开始数那铁皮箱子里的票子，数来数去，手指干了，伸到嘴里蘸口水，再数，嘴巴子流口水了……这一组特写镜头，活生生地将一个守财奴的形象树立在读者眼前。
用自描手法塑造人物形象，也是韩英小小说的特色。通过富有个性的人物对话或行为方式来展示典型人物的性格特征，是白描手法的艺术功能。“邱礼系列”是韩英小小说使用自描手法塑造人物形象的成功之作。《邱礼外传》开头便点出邱礼的身份:“邱庄办了酒席30桌，支出五千元，收入五万元……我邱礼悟到一个道理一一送礼是为了收礼。送小礼，收大礼。”简单几句，就把精明狡黠的邱礼写活了。《邱礼问路》用个性化的动作细节刻划形象。“邱礼从邱庄坐汽车、坐火车到了G城，下了火车，提了一个提包，找宏丰大厦，再找‘金兄弟现代设备中心"……他举头望了望那店大厦……他提了提包，向那座大厦走去……邱礼到了这座大厦的大堂，放下提包，用衣袖擦汗。……邱礼下了车，东张西望……邱礼一屁股坐沙发上……”这些句子把邱礼初到异地的行踪作了粗线条的勾勒。“邱礼”这个典型形象个性鲜明，作品用富有个性的语言和动作表现了其性格特征，而白描手法的恰当使用使人物形象更生动，令读者倍感熟悉与亲切。
其次，韩英的小小说艺术手法多样，善于以喜剧形式去反映严肃题材，化庄为谐，有意拉开生活表层与深层的错位构思，令他的作品别具一格。夸张、写实、虚构都恰到好处地运用到创作中，小说中渗透了小品、杂文的艺术精华，使小小说的艺术形式更丰富多样。
在语言风格上，韩英的小小说以排比重叠句式为作品增色生辉。
排比的句子群使文间奏感增强，体现语言的铺张风格。如《灵丹妙药》的一组句子:“旅游到了……寻找灵丹妙药。”连续三组这种句式，写出了苦成愁眉苦脸，无心游乐一心只求仙丹妙药的心情。《大哥大的漩涡》以“嘟嘟嘟……铃铃铃……滴滴滴……”的电话响声引出甲、乙、丙三位先生的反应，接着东、西、南、北、前、后、左、右的各位与会者的电话响后每人作出的同一反应。一连串结构相同的叙述语言有一种单纯的美感，排比的美感体现了韩英的小小说铺张扬砺的语体风格。运用对白，使用口语也是韩英小小说语言特色之一。大多数作品的情节进程都通过人物对白来完成。如《两个老头儿》中霍书记与金大夫二人的对话，突出了金大夫的高洁。《养狗太太求医记》中屠美与医生展开对话，自私自利的少妇企图让狗享受公费医疗而不惜低声下气，富有正义感的医生让她的美梦泡汤。富有个性的对白有助于突出人物的个性化形象。
韩英的小小说创作正在走向成熟，他的艺术个性与他本人的个性气质是统一的。作家本人的气质决定了作家的艺术观与审美理想，他在创作中的有意刻划名利场中的反面人物，是客观的实际生活环境锻炼了作家，为作家提供了创作题材。作家独特的生活经历与气质、性格、思想形成了创作的一贯性和独特性。韩英的小小说恰如其分地融汇小品文、杂文的艺术养料，进行艺术的再创造，衍生富有特色的文体，创立了自己的文体风格。凭着韩英本人的才识与创作毅力，相信他定能给读者带来更多新的佳作。
（原载：《小小说月报》1997.9）
[[i] 本帖最后由 刘海涛 于 2007-12-27 09:08 编辑 [/i]] 依然记得韩英老师来我们学校访问的情景，那一天我们不仅与韩英老师举行了座谈会，还听了他开的一个讲座！现在再来看看韩英老师小小说的创作论，依然能感受到许多东西！:handshake
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