小议沈祖连的华光四系列（龙绍红）
任何文学文体都有其长处和短处，小小说也不例外。因为形体特征的“微”和“小”，它在艺术竞争和发展中，显得十分灵活，易于溶化，吸收其它文体样式的艺术养料，加强，充实，扩大自身的艺术表现力。又因其“小”，它又难以在有限的艺术时空里，扩大反映社会生活的容量，刻画丰满的人物形象。但这并不意味着小小说在这两方面完全束手无策。小小说借鉴电视艺术里系列剧的表现形式，形成了小小说发挥长处、克服短处的“系列创作”。所谓系列小小说创作，既创作关于一个人物的几篇作品，单篇看，不失为强立的一篇完整的小小说，综合各篇看，这个“系列”又反映相当丰富和广阔的生活内容。系统论有这样一个命题1+1>2，即在一个系统中，它的因素相加形成的功能，并不只等于二者的简单相加之和，在系统的综合作用下，两个因素相加所产生的功能，要大于二者之和。这就为小小说的系列创作找到了理论依据。作家的实践也为这系列创作提供了创作经验。
广西小小说作家沈祖连写有一组“华光四”的系列故事。每-篇是华光四生活的一个剪影。在《华光四》之一里，他是一个普通农民，靠着一双在田间辛勤劳作的手，既要供养老母亲，又要辛苦养大弟弟。在他的身上体现了忠厚、老实、勤劳等中华民族的传统美德和优良品质。《华光四》之二写主人公所处的环境变了，改革给农村带来了新的转机，面对农村改革现状，华光四也萌生了挣大钱的念头；挨村捡破烂是他挣大钱的第一次行动；《华光四》之三写他捡破烂失败后变得聪明起来了，他提出帮外甥干活什么都不要只要餐馆的啤酒瓶；《华光四》之四写了发了小财的华光四心态，华光四有了钱，但他的身仍存在雄厚的小农意识和某些劣根性，但他又的确是变了，这是中国农民的一种可喜变化。作者重点突出面貌一新的农民溢于言表的喜悦；《华光四》之五写华光四喜结良缘。这是农村改革给中国农民带来的美好结局。作者把华光四的生活经历与时代变迁紧密联系起来，每一篇作品是他生活长河里的一朵浪花，他的每个生活片断也很富有典型性。五篇作品连成一个系列之时，就是华光四的生活经历，也是中国许许多多普通农民的经历。从他身上可以看到近10年中国普通农民的生活转型。如此丰厚的社会容量，在一个单独成篇的小小说里是难以表现的，沈祖连的创作给了我们这样的启示，小小说完全可以通过系列创作接得反映生活的广阔性和丰富性。
小小说描写人物，重在突出人物性格的一个因素，不宜写复杂的多侧面的人物性格。按英国小说家佛斯特的说法：人物有扁平人物与圆形人物之分。小小说有限的篇幅比较适合于刻画扁平人物。《华光四》系列告诉我们：既然社会生活内容可以在系列作品中得到拓展，那么系列小小说中既可以塑造扁平人物，也可以塑造圆形人物。人物性格与环境变迁有着深刻的联系，环境的变化会影响人物的性格。仍以《华光四》系列为例。系列之一，华光四老实本分，任劳任怨，这是农村改革前农民性格的一个侧面。系列之二，农村改革，华光四精明起来，这无疑是他直接受到环境影响，老实中多了一分聪慧。“精明能干”在系列三、系列四有更深的发展，而他的忠厚仍然存在着，五个系列融汇成一个系统时，忠厚、精明的华光四便栩栩如生地站立在读者眼前。
沈祖连的《华光四》系列明显地存在一个时间流程，作者把农村改革前的华光四与农村改革后的华光四，按时间顺序，截取人物生活的几个片断，把几篇作品联系起来，既可以反映宽阔的生活内容，也能丰满地展示人物性格。
系列创作既可以纵向取材，也可以横向取材，横向取材是守旨在某个特定时期，描写人物多种活动，人物的多种活动在几个篇幅里表现。便能多侧面地突出人物的某一性格特征。白小易“大学生”系列就是这种创作方式。他笔下的大学生夏林、梁昌……反复在他的小小说亮相。《痴情最滑头》、《舍命陪小人》等作品共同完成了梁昌性格的刻画。在《痴情最滑头》里，梁昌利用了鲤鱼对凌莎的感情，而设置一个圈套让他往里钻。《舍命陪小人》利用连冬作陪衬，与两位经理套近乎，向女孩献殷勤，这都是他“利用哲学”的具体实践。两篇小小说联系起来，读者便对梁昌这个人物形象有了更多的了解:他是一个“地赖”式的人物，精明、善于利用人。白小易的创作为我们提供这样的经验，横向的系列创作同样可以从各个生活侧面和艺术侧面来突出人物的某个性格特征。
综上所述，系列创作不仅可以充分发挥小小说的文体优势，也可以通过人物的系列活动组成一个有机联系的艺术整体，扩大信息量、丰满人物形象，他们仗着彼此之间的呼应、共济、互补达到了更高层次的广延和丰富。
（原载：《小小说月报》1996.8） 学习！
得找沈老师的相应作品来一起品！ 理论语言很到位，而且有自己的特色，这样的文章很值得细细品味。:handshake
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