《百家争鸣——刘国芳》/马新亭
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]刘国芳生于[/font][font=Times New Roman]1957[/font][font=宋体]年冬天。我之所以强调刘国芳哪年出生，这对于争鸣刘国芳很重要。我曾经听一个和刘国芳年龄差不多的朋友说[/font][font=Times New Roman],[/font][font=宋体]他们这一代是最不幸的。刚出生正赶上人饿，因为小时候营养不良，至今瘦巴巴的；到了上学的年龄，正赶上读书无用论，上大学不靠考靠推荐，没受到良好的教育；到了招工的年龄，号召上山下乡；到了结婚的年龄，提倡晚婚晚育；到了要小孩的年龄，要求一对夫妇只生一个娃；到了想进步的年龄，不论水平论文凭，眼睁睁看着那些高学历的毛孩子一个劲地往上窜，自已干着急没办法；好不容易攒下几个钱，房改改得干干净净；到了不惑之年，正赶上待岗、下岗和买断；好不容易把孩子养大，又赶上上学难就业难、、、、、、[/font][/size][size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]对于刘国芳而言这是大环境中的不幸，还有小环境中的不幸。有幸与刘国芳开过几次笔会。其中有一次坐车，我们俩坐在一排座位上，他讲他很小的时候，父亲就去世了，母亲带着他，嫁到另外一户人家。刘国芳从很小就干繁重的体力活。他的一条腿至今还有点跛。怎么跛的，我一直没好意思问。我想这里面肯定有一段极其悲惨的故事。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]我不知道别人读刘国芳的小小说是什么感受，反正我读刘国芳一些优秀的小小说，读到最后直想哭，眼里汪着泪水，特别读第一遍时。我想刘国芳在创作作品时，也会热泪盈眶，悲痛欲绝。那么，刘国芳的小小说到底写的什么，让人几乎要落泪？他写的是人的命运。普通人的命运。翻翻他的作品没见什么惊天动地惊心动魄的人与事，几乎全部是普通人，几乎全部是普通生活。他写普通人的什么呢？他写普通生活的无情，他写普通人的绝望，生命的残酷。在一篇小小说里写一个人的一两件小事容易，写一个人的一生，不好写，一千多字怎么去写一个人的一生，用写意、变形的手法可以，但刘国芳的小小说几乎全部是写实的。刘国芳的好多小小说，往往就是写一个普通人很苦的一生，这也可能是感动人的地方，写一个人的一生比写一个的一两件小事肯定感人。如果说好多人的小小说往小里写，刘国芳的小小说却是往大里写。这也是他能成为小小说大家的过人之处吧。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]他又是用什么形式表达普通人和普通生活的呢？用对话。刘国芳小小说中的对话最震撼人。看上去是小说中人物在对话，其实是刘国芳在对话，刘国芳在与谁对话？他在与自已对话，与灵魂对话，与过去对话，与现在对话，与将来对话，与世界对话，与人类对话。对话描写是刘国芳作品中最突出的特色。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]《风铃》：“有风吹来，风铃丁零丁零地响，兵听了，又在心里说：‘小琪，我把风铃挂在心口了，你听到了吗？’[/font][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]。小琪见了兵，把头勾下，然后说：‘我现在被人遗弃了，你还来做什么？兵说：‘来告诉你，我不但把风铃挂在门口了，还挂在心上了。’”[/font][font=Times New Roman] [/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]《黑蝴蝶》：“他对孩子说：‘你认识我吗？’孩子认真看了说：‘我不认识你。’他说：‘我是你爸爸呀！’孩子说：‘你不是我爸爸。’他说：‘是你爸爸，我是你爸爸。’孩子说：‘不是，你不是我爸爸。’他固执地说：‘我是你爸爸。’孩子跑进屋拿了一个小木盒出来，递给他。孩人说：‘我爸爸在这里边’”。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]《眼睛》：“有人看了儿子的画，笑他，还问：‘你这画的是谁呀？’他答：‘我父亲。’又问：‘你怎么不画眼睛。’他答：‘我父亲没有眼睛。’”[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]像这样的作品还有很多，如：《名字》、《汽车与模特》、《过去》、《岁月》、《山》、，《灰喜鹊》、《渡》、《吹笛到天明》、《稻草人》、《抬头望见北斗星》、《拔去心里的草》、、、、、、用对话写人的不幸、绝望，是刘国芳永恒的艺术魅力。坎坷的生活经历决定了他的作品。刘国芳的对话不同于别人的对话，别人的对话是为了刻画人物，刘国芳塑造人物最终是为了最后的几句对话，这几句对话，让人久久难忘，有时让人一生都难忘。他小小说中的对话，犹如钟声，敲打在人的心坎上。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]刘国芳的作品中，好多的人物形象是女人、孩子和老人。小孩子是美的，因为他们不谙世事涉世未深，单纯可爱，所以讨人喜欢；老人是美的，因为他们饱经沧桑世事洞明，返朴归真，因此受人尊敬。女人是美的，因为她们冰清玉洁花容月貌，温柔善良，因而叫人喜爱。这是三种截然不同的美。三种极端的美，这三位一体构成了刘国芳小说的底色——美文。同时，这三种美的化身，又都是弱者，他们给别人构不成侵害，对世界形不成威慑；相反，他们自身却往往被侵犯，被欺凌。刘国芳的小小说往往从这三种视角，去创作小小说，去诠注美与弱，去解读人生，去鞭挞暴与丑。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]刘国芳小小说另一种美是语言，他语言的特色是口语加诗语，即生活化又诗歌化，他把生活用语与诗词韵律和谐地揉合在一起，形成了刘国芳语言，把他的名字去掉，读读文章就知道是不是他的作品。他的语言就像有人包的包子，咬一口满口喷香。同样的面同样的馅，别人就包不出他那个味。[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]对刘国芳的争议由来以久，也可以说是始作俑者。对中国小小说作家的批评，应该是从刘国芳开始。换句话说，对中国小小说的批评也是从刘国芳开始。因为他是最早形成自己鲜明风格的作家，最早产量最多的作家。那么争论先从他开始，也就不足为怪了。同时又符合中国的人文环境，更纪录了中国小小说萌芽、发展、繁荣、停滞、迷茫的轨迹。批评刘国芳的声音几乎是围绕“重复、雷同”。有人说作家应该不重复自己也不重复别人。刘国芳自己说重复是一个作家成熟的标志。这场争论从上世纪末开始到现在还没有结束，谁是谁非，谁的观点更接近真理，谁的主张更有利于小小说的强盛，谁能告诉大家？[/font][/size]
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[/font][font=宋体]我与刘国芳老师见过三次面。每一次我们都谈的很投机。他告诉我写不出东西来时，找一畦青青河边草，望着悠悠白云和蓝蓝的天空畅想，就能产生灵感。是啊，面对大海，我心灿烂；面对蓝天，诗情画意，不正是刘国芳的风格吗？[/font][/size]
[size=3][font=Times New Roman] [/font][font=宋体]刘国芳的命运小小说，像邓丽君的歌声，陶醉了一代又一代人，是小小说文坛上的常青藤，永远的刘国芳！[/font][/size]
[font=Times New Roman][size=3] [/size][/font] 学习!!!
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