看看咱湖南名家长啥样（聂鑫森）
[size=6][color=red]聂鑫森[/color][/size][url=http://hi.baidu.com/刘说新宇/album/item/16d2991f89d815c7a78669da.html][img]http://hiphotos.baidu.com/刘说新宇/pic/item/16d2991f89d815c7a78669da.jpg[/img][/url]
[url=http://www.zhuzhouwang.com/portal/wh/zzzj/zjjj/webinfo/1189157533307351.htm][img]http://www.zhuzhouwang.com/portal/rootimages/2007/10/18/1189157533307351-1192647603912760.jpg[/img][/url]
出生年月： 1948/6
民 族： 汉族
1948年6月生于[url=http://baike.baidu.com/view/8581.htm][color=#0000ff]湖南[/color][/url][url=http://baike.baidu.com/view/21265.htm][color=#0000ff]湘潭[/color][/url]。初中毕业后，1965年10月到株洲市木材公司当工人。1978年10月调《株洲日报》副刊部工作。1984年3月至1988年7月，先后毕业于中国作协鲁迅文学院和北京大学中文系作家班。毕业后仍回《株洲日报》工作至今。为中国作协会员、湖南作协理事、株洲市文联副主席。
著有长篇小说《夫人党》、《浪漫人生》、《霜天梅影》、《诗鬼画神》；中短篇小说集《太平洋乐队的最后一次演奏》、《爱的和弦与变奏》、《镖头杨三》(英文版)、《诱惑》、《都市江湖》、《生死一局》、《塑料人》、《铁支子》、《吃官仓考》、《轿杠》、《老号手》、《万笋楼》、《车在旅途》、《星下双剑》、《烟波芥舟》、《话里画外丛书—阑干拍遍》；诗歌集《地面与地底的开拓》、《他们脖子上挂着钥匙》；散文随笔集《旅游最佳选择》、《收藏世界的诱惑》、《优雅的存在》、《阑干拍遍》、《一个作家的读画笔记》、《触摸古建筑》；以及《红楼梦性爱揭秘》、《陈姓》、《罗姓》等文化专著共25部。目前全力创作中、短篇小说，特别是短篇小说。曾获过“庄重文文学奖”、“湖南文学奖”以及“《北京文学》奖”等数十次，其中有小说、诗歌和散文。
[color=darkred]第三届中国小小说金麻雀奖得主，获奖作品：《逍遥游》 《大师》 《 治印》 《 赠印》 《 暗记》 《 吉先生》 《 永远的鹤》 《 钢叉飞闪》 《 戒酒》 《真爱》
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[table=95%][tr][td][/td][/tr][tr][td][b][size=5][color=magenta]聂鑫森其文其画[/color][/size][/b][/td][/tr][tr][td][color=#666666](2003年05月10日)[/color][/td][/tr][tr][td]湖南作家何立伟在描写同行聂鑫森“行状”的《聂老夫子》一文里讲述了一则聂鑫森年轻时的轶事：那时节聂老夫子在湖南是赫赫有名的青年诗人，朋友间流传着一则段子形容他诗歌产量之高，说有甲乙两人聊天，甲说聂鑫森的诗歌遍地都是，你随便翻开任何一本文学杂志，上头必有他的诗作。乙不信，于是甲与他大赌，找来一大叠文学刊物，随便翻开一本，果有聂诗。再翻，再有。一直翻到最后一本，终于诗歌栏目里没有聂鑫森三个字。乙于是得意，甲不服，把那最后一本杂志又细细看了一回，呼道：这一期没有，但是你看下期预告，不是明明白白有聂鑫森的诗么？这段子说明聂鑫森当年写诗的勤奋和发表率之高。 聂鑫森的诗我几乎没读过———从上世纪 80年代中期起他的写作精力也主要倾注在小说创作上，我喜欢挑选着读他的短篇小说，具体说是挑选他的那些充满湘潭地域文化特色的短篇小说中的精品，说“精品”的意思是他有几个短篇给我的阅读带来“文化”的咀嚼，像是口里含了一枚生津止渴的话梅。聂鑫森的短篇小说就像是一幅幅精致单纯的“文人画”小品，他这几年的短篇新作结集为《生死一局》（新世界出版社2002年初版），其中的几篇尤其适合晚间临睡前枕边闲读，如《生死缘》、《定风波》、《青铜断剑》、《湘潭名流》、《医世良方》和《铁支子》等。他的短篇小说被喻为“文化小说”，实是因为其中的传统文化的蕴涵所致。如他的描写一位老画家一生艺术追求的《生死缘》可以说充分体现了聂鑫森的文化修养和审美趣味———他对中国画的沉醉和追求。 与聂鑫森的小说集《生死一局》相比，他的一部关于中国画鉴赏的随笔集《一个作家的品画笔记》（湖南美术出版社2001年初版）更能体现出他的“老夫子”式的“文人”性情。集中有一篇《写意国画小品与短篇小说创作》道出了聂鑫森的文学艺术观：写意国画小品与短篇小说一样都是一种控制的艺术，布局严谨，形象简洁，笔墨峻峭，或写一种氛围，或呈一个印象，或取一个片段，或倾一种情绪。 在创作短篇小说之外，聂鑫森还习丹青绘画：短篇小说创作与写意国画小品是“聂老夫子”赖以“安身立命”的两大支柱，由此构筑起了属于中国传统文人精神境界的生活家园。关于写意国画小品，聂鑫森说，第一，在“小品”这个小天地里，画家必须精选画材，以少胜多。第二，“写意”必须有精炼的笔墨，逸笔草草，粗头乱服，极生动地创作自己的形象，抓神取貌。这其实也就是聂鑫森绘豪泼墨的自我追求。 因“书缘”，聂老夫子曾为我画了一幅《清白图》，画面上水墨浓淡相间勾抹出一棵水灵茂盛的白菜，下角点缀两枚石榴，其中一枚熟透暴裂出几粒晶莹的榴籽，再题诗一首：“玉盘珍羞不足怜，何如清白在人间。菜根难咬终须咬，最难咬处即真禅。”这幅集诗书画于一体的《清白图》成了我欣赏聂鑫森其文其画———尤其是他的文人心态的一个“标本”。 聂鑫森的写意国画习的是大写意花鸟画，他的写意国画并不注重写实，而是追求意境的营造和画面的蕴涵，尤其强调画面的题跋札记。对此，聂老夫子颇为自信，他在《自家画款录》题记中说：“我的画，无宗无派，亦没有受名师指点，故少定式，但自谓在笔墨上是下过力气的。一幅画完成了，或文，或诗，这是多年来从事文学创作炼就的功夫，与画相映成趣，这一点颇得友人青睐。”在该文的结束语里，聂鑫森又以汪曾祺先生为例，说汪曾祺先生是一个才子型的作家，能文，能诗，能画，曾写一文谈到画与款：“……画之品位高低决定画中是否有诗，有多少诗。画某物即某物，既少内涵，无意境，无感慨，无嬉笑怒骂，苦辣酸甜。有些画家，功力非不深厚，但很少诗意。他们的画一般都不题诗，只是记年月……”聂老夫子说要好好记住汪老的话，这其实也是他对于丹青绘事的夫子自道。 比如聂鑫森的国画《鸡冠花》，画面上四朵饱满艳丽的鸡冠花错落有致，廖廖几笔重墨勾出叶形，满纸弥漫着浓郁的生机。但聂鑫森的题跋却笔锋一转，题曰：“只戴鸡冠不司晨”，题后跋语：“齐白石云客窗一夜如年久，听到天明汝不啼，吾用此意，为民公仆者能不思乎。”蕴涵主旨顿时洋溢满纸，令人深思。另一幅水墨小品，画面上三只活灵活现的鸡雏围着一只蚂蚱“虎视眈眈”，并题诗一首：“为此虫头利，追逐复奔波，他年作案俎，悲啼徒奈何。” 在这些水墨的渲染中，寄托着他的情怀和追求。如《秋霜图》，两朵红菊映衬着一棵雁来红，整个画面红气逼人，题诗曰：“东篱露冷霜亦浓，蝶影蜂歌何处寻，最喜菊花携友至，一腔热血雁来红。”而《芋菜图》更表达了坚守心灵家园的传统文人精神———画面上大大小小五个饱满的芋头和两棵硕厚的白菜，空白处题道：“当年咬嚼菜根香，何惧艰难百味尝，日日楼台张盛宴，岂知心灵是家乡。”诗后补注：“作芋菜图感现代人为失却精神家园而追寻不已，其实我心即心，心归自然乃是。” 聂鑫森的水墨情趣皆从朴实无华的日常生活中来，如《青蛙》，画面上竹篓斜倾，一青蛙冲开篓盖，奋力脱逃。题曰：捕虫护禾稼，鼓吹夺丰收。叱尔小人辈，何故将我囚？“解闷且挥如椽笔”，也就是聂老夫子何以小说之外喜爱丹青的缘由。 聂鑫森在评价居住在湖南一个偏僻的小山村里一身土气年过花甲才“出名”声震画坛的花鸟画家王憨山时，说他的画沉雄痛快，他的题字警策隽永。这话我觉得也是聂鑫森用来鞭策自己的艺术感悟。
[/td][/tr][tr][td][color=#666666]作者：薛原[/color][/td][/tr][tr][td][color=#666666]来源：海南日报[/color][/td][/tr][/table]
[font=微软雅黑][size=5][color=#4d7401]聂鑫森先生[/color][/size][/font] [font=Arial][size=1][color=#585858](2007-05-29 00:46:13)[/color][/size][/font]
[table=98%][tr][td] [/td][td=1,1,225]分类：[url=http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1216172875_3_1.html][color=#4d7401]随 笔[/color][/url][/td][/tr][/table]
在《百花园》杂志社承办的第二届小小说节上，意外地见到了湖南的聂鑫森先生，这是一位文字上来往了多年的朋友，却素未谋面。他是湖南作协的副主席，却一直偏居株洲，我有许多次动念到湖南访他，只是一来时间不足，二来也难有一起出游的合适人选。
聂先生六十岁整了，人看上去细瘦，个子虽然不低，倒也没我想象的那么高，大约上了些年纪，背略驼些的缘故？但短暂的见面，又分明看不出驼背的样子，倒感觉从气质上，他是位十分谦和的人。这是文人的修养。
谈及文人，我以为能当得此雅称的不多。当年汪曾祺先生去世，叶兆言说，中国最后一个文人走了。这话对，也不对，对是因为当代中国，像汪先生那样的大文人的确难找，不对的地方在于，毕竟也还有许多名气不如汪先生，但气质上未必输于汪先生的文人在，聂先生我认为算得一个。他著文，有小说、随笔、散文，也写诗，而随笔中以文史知识居多，可见得他的阅读趣味。他也画画，曾经有一次画了一幅兰草扇面寄赠，打开看后，笔墨疏淡，自然是十分愉快的感觉。
聂先生生活在湖南，湖南自曾国藩后，近代教育十分发达，“惟楚有才，于斯为盛”，这是岳麓山下的一副名联，字里透着湖南人的自得，不过现在湖南的文人似乎并不多，聂先生算得比较纯粹的一个了。和晚报的陈泽来谈及河南的文人，他表示失望，认为目前还找不到一个。我说不然，倒也有一个，只是名利心思未泯，一心想把名字刻在石头上，流传后世罢了。我说了那名字，他先是恍然大悟，极表赞同，既而是哈哈大笑起来。
还回到聂先生，说他是个文人，另有一个重要标志在，便是喜欢饮酒，按说聂先生平时是极喜欢养生的，这次的小小说节上，头一天晚上，当颁奖晚会结束后，北京来的一干名人大家纷纷被本地文艺界的名流请去宵夜了，独聂先生门前冷落，也难怪，谁让他不惟湖南，而且株洲呢？只是聂先生也未必有心思赴那些热请，那晚倒是有人请他与东北的一位朋友去外面宵夜，被他婉辞了，原因是他要睡觉，晚上不吃那些杂七杂八的食物的。
但是就是这样一个生活极其规律的人，却十分喜欢饮酒，一则逸事是这样说他的，有一次乘火车，邻座一人与他攀谈，当得知他就是聂鑫森后，大为高兴，原因是他平时喜欢读聂的小说。于是两人就开始在车上饮酒，结果最后双双喝醉。
那次的饮酒似乎只是一个案，文人性情偶尔流露而已，平时的生活应当比较清静。与聂先生一道，随众人同游少林寺时，问他怎么安排平时的生活，答曰百分之三十的时间画画，百分之四十的时间写作，百分之二十的时间读书。大略如此，余皆渺渺，不足道矣。至于所画所写所读内容，这里就不必多说了，有时间读他的作品就是。
[font=楷体_GB2312] [size=5][color=red]读聂鑫森的《大师》[/color][/size][/font]
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[/size][font=楷体_GB2312][size=5][size=4] 大师： 黄云山与秋溪谷。 一明一暗， 一彰一隐， 对比的手法，刻画出两位大师对艺术追求的严谨执着和做人的品格风范，同时揭示了现存的文化艺术环境存在的缺失，.....。故事结尾“观者如堵，好评如潮。”“掌声如雷鸣般响起来。”表达了作者鲜明的态度和希望。
作品立意高远，主题深刻。作者把故事放入宏大的社会背景中展开，从偏远乡村到北京艺术中心，从社会底层到社会名流，从平常人的情操品格到国家社会现状，以1500字小小说文体，完成两位大师的形象塑造。作者驾御大题材、组织复杂结构，描绘人物形象，功力老到。值得认真品味、学习。
故事非常简单：一位乡村教师的画希望得到画坛大师的鉴定，从开始到结束，很单纯。而故事中的三个人物，作者赋予了不同的意义，含义深远。
两个部分。开头至“...可看出他生前生活的窘困，而从画面上又看出他的豁达乐观和淡泊名利，我辈惭愧！”。故事的发生发展。从故事开始鉴定一幅乡村教师的画的角度看，到这里似乎已经完成，重头笔墨也都在这部分。而作者在前面故事展开过程中逐步渲染的气氛、行笔的气势却正渐近喷发，不可遏止。故事继续发展从现实角度看也是顺理成章，由此生发第二部分，他们坐下—— 掌声如雷鸣般响起来。高潮结束。这一部分完成了人物塑造和主题的挖掘。“他们坐下来开始亲切地交谈。黄云山问得很细，诸如秋溪谷的身世、师承、生活、读书……。秋小峦虔诚地一一回答。”“秋小峦忍不住大声恸哭起来。”这两段文字顺理成章，但也是作者精心安排，大有深意。黄云山从开始因怕人们骚扰扶着门框不让客人进屋，到用得意之作求换一幅秋溪谷的小品，前后形成鲜明对比。不但反映了黄云山做为艺术家对艺术的执着追求，也衬托出秋溪谷的艺术成就之高。恰是秋溪谷的艺术成就之高与社会地位之低，形成巨大的反差，反映了社会结构存在的问题。引人深思。
三个人物。
1） 八旬著名山水画家黄云山。构思着一幅《深山行旅图》。 门铃响，没人开门，生气。重重地放下紫砂壶，他急急地走出画室，穿过客厅，猛一下把门打开了。黄云山有些犹豫。只手习惯地扶住门框，依旧没有请客人进屋的意思。黄云山为秋小峦的孝心所感动，脸上有了笑意。黄云山激动起来，大声说：“恕老朽怠慢，请进！”“待我净了手、焚香，我要好好看看你父亲的大手笔。国有颜回而不知，我深以为耻！”。至此，黄云山心理变化峰回路转，真实可信。作者行文紧凑，对这个人物着墨最多，是故事发生发展的最关键人物，写好这个人物，同时也为另两位简略勾勒的人物的存在做了强有力的烘托。至结尾黄云山真诚地对秋小峦说：“我愿以我平生的一幅得意之作，交换你父亲的任何一幅小品，以便时时展读，与他倾心交谈！”完成这个人物的刻画。大师对艺术的执着严谨，操德谦虚公正，令人肃然起敬。
2）秋小峦。未见其人，先闻其声，门铃小心翼翼地响了。过了好一阵，门铃再一次响起，透出一种急迫的心情。这一行描写，使我们对秋小峦有了初步定位。五十多岁，风尘仆仆，右手提着一个旅行袋，左手拿着一幅折叠着的没有装裱的画。彬彬有礼地向他鞠了一躬，我是一个乡村教师，我从外省一个偏远小县来。秋小峦说得很快，为的是怕眈误黄云山的时间。“您放心，我不进您的家，只想眈误先生几分钟，请您看一看这张画，我也就可以向死去的父亲作个交代了。”秋小峦的眼圈红了，眼角有泪光闪烁。到这里，作者寥寥数笔，这个人物就成了我们非常熟悉的人。秋小峦虔诚地一一回答。秋小峦忍不住大声恸哭起来。出场的两个人物，作者对秋小峦用墨不多，但又非常用心，因为作者虚写的秋溪谷的命运，大部分要在这个人物身上反映出来，作者非常成功。
3）秋溪谷。秋小峦出场自然把秋溪谷带了进来——他的画，积墨法画出的《楚山春寒图》，秋小峦的介绍未必会引起我们的特别注意，但一位大师对一位乡村教师的画如此推崇，必然会引起读者的好奇心，除了回头看秋小峦的状况和介绍外只能到后面寻找，黄云山问得很细，诸如秋溪谷的身世、师承、生活、读书……。秋小峦虔诚地一一回答。作者在这里也只给我们一个空心汤团，一条让我们寻找又不给答案的死胡同，当我们看到 秋小峦忍不住大声恸哭起来。忽然发现我们要找的答案已经通过秋小峦感知在脑子里。由此，作者把我们的眼光引领到更广阔的现实社会中，一种隐隐的痛，一份真真的敬爱混杂于胸。
秋溪谷死后嘱托儿子完成社会对自己作品的真正价值评价 反映了他生前淡泊名利，和有生之年自己的作品不能得到社会真实评价的沉重心情。这一点有一点常识的人都可以明了这样一位大师在生前不会没有作品的交流，文中“1978年，...县教育局组织老教师进京参观。他多方打听到您的地址...”可以证明，“费用、场地、新闻发布会，我们来安排，不用你操心”，从这里看故事的发生应该是多年后的事情了，又可以看出一个乡村教师，要想让自己的作品广泛参与交流是需要一定的交际和经济能力的。秋小峦小心翼翼地敲门...说得很快，为的是怕眈误黄云山的时间。等等着墨不多的叙述、对话、描写使我们清楚感受到秋溪谷的社会地位和他的艺术成就形成的巨大反差，必定有个人和社会的深刻原因，而读者会从各自的角度通过人物命运感知。作者没有一点文字直接涉及，但秋溪谷这个人物处处都在，他的命运成因不断地触动我们的神经，给有心的读者留下极大的思索空间。
极为惊叹作者的人物刻画功力。看对秋小峦描写：小心翼翼 这四个字字字珠玑，身份定位；彬彬有礼地向他鞠了一躬，品格素养； 说得很快，对长者的敬重；眼圈红了，眼角有泪光闪烁，隐忍不平为父求人，透出刚直骨气； 虔诚地一一回答，对父辈尊崇； 忍不住大声恸哭，真实的长久压抑爆发。这个人物并不是作品的主角，不可多用笔墨，作者用最少的文字，精准的词语，步步深入，层层拓展，把人物整体形象真实可信展示出来。我想，这应该是小小说必须具备的能力吧。读懂黄怎么描写秋小峦，就受益匪浅，尤其是写小小说。这个人物的描写真的是典范。
看开头黄构思《深山行旅图》，后面是秋的《楚山春寒图》。这里面有呼应，也有其他的意思， 都是山水画家，黄的评价就更有力。还有，黄正构思深山，对秋的山就会格外着力欣赏，对秋的作品的高度评价就更自然可信。从这里看作者的设计，精心细致。
仔细品味，感觉作品后半部分似乎是作者删减压缩成这样，不知道是因为篇幅还是什么原因，没有前面那样行云流水般的从容，有些急促。黄的“然后，他站起来，向秋小峦鞠了一躬，说：....”这一段主要说的是看画后的感受，按照故事发展，黄的心里变化的顺序，似乎应该接在“....我辈惭愧！”后面。从怀疑、勉强、看画、激动、净手、赏画、惊叹、感慨、惭愧、感谢、致歉，围绕画，故事发展脉络和黄的心理变化紧紧相扣，共进高潮，到此之后故事节奏和黄的心情自然转入舒缓，了解秋、筹划画展。
通篇的场景都是黄与秋小峦在黄的家里，“在众多记者和名流参加的学术讨论会上，黄云山真诚地对秋小峦说：.....”这一段仍然是黄对秋说，但场景变成公共场合，作者精心安排如此，为两位大师再添一笔重彩，但，推敲黄的这段话和场合，有硬添在这里的感觉。或许是我个人阅读习惯产生的错觉。[/size][/size][/font]
[[i] 本帖最后由 江薛 于 2008-6-3 14:46 编辑 [/i]] 有点似汪曾祺 :) 聂老师文思泉涌的秘密是我在东江湖全国小小说笔会上发现的：会议上，绝大多数人听发言仅仅是在听，只有聂老师边听边在笔记本上记着什么———— 聂老师在《株洲日报》当副刊部主任时，不怎么喝酒，抽烟倒是蛮厉害的。 顶上！ 问好聂大师！ 问好聂老师！:handshake :handshake :handshake 敬重聂老师呀！ 这个做得很好 多介绍几位。
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