“南天一柱”访谈录
[color=#009900]1、微型小说虽然有悠久的历史渊源，但真正意义上的微型小说且成系统化创作却是近几十年的事情。您作为“第一代微型小说作家”和国内重要的“微型小说作家专业户”，请您谈谈自己和微型小说文体的情愿和您的创作历程。[/color] 不少研究专家都认为，微型小说的起源可以追溯到古代。不过，象《山海经》，《世说新语》等，虽然可以归入微型小说一类，但我总觉得，无论是篇幅、语言、结构，都跟现在的微型小说有着明显的差别。包括上世纪五十年代兴起的小小说，都形不成规模和气候。我认为，真正跟我们这个时代有着息息关系的微型小说当是上世纪八十年代中期以来的事。1985年前后，微型小说在中国风生水起，而我的起步较晚，记得当时，白小易、吴金良、许行、许世杰等写手已经成名，我才找到到了“组织”，在这以前，我的创作挺杂，有散文，有报告文学，有中篇短篇小说，具体说来，是1987年下半年才开始创作微型小说。我的第一篇微型小说是《老实人的虚伪》，最初发表在广西工人报上，跟着《小小说选刊》予以选载，尔后，吉林的《精短小说报》用了一大版的篇幅作为“佳作赏析”向读者推介了，然后又收进了《全国优秀小小说选》《当代微型小说精萃》等选本。这就坚定了我专门创作微型小说的信心的决心。到1990年5月，小小说选刊在河南的汤泉池召开了第一次全国规模的笔会，参加代表都是当时国内较有成就的小小说作家，诸如许行，孙方友，王奎山、刘国芳、许世杰、凌鼎年、张记书、程世伟、吴金良、曹乃谦、沙黾农、谢志强、滕刚、生晓清、刘连群、方雨瑞、司玉笙、高铁军等。以汤泉池为标志，历史上就将这拔人马称之为第一代微型小说作家。当然这个定义是相对的，还有当时因事没有出席会议的白小易、邓开善、林荣芝等，以及在国内有相当影响的喊雷、郑洪杰、邵宝健、曹德权、修祥明、胡尔朴、胡永其、林如裘、木桦等等，也都属于这一拔。自从《老实人的虚伪》发表之后，我便把自己的创作方向固定在微型小说上。到了1991年，《小说界》集中选发了我一组微型小说作品，江曾培先生亲自撰写《微型小说专业户》的《编者按》，才开始启用了“微型小说专业户”这个名称。
微型小说虽小，可我并不因为它小而不为，相反在这里倾注了半生的精力，记得在汤泉池笔会上曾表态说“要吊死在这棵树上”，十多年来的实践，确实也这么做了，除了微型小说，基本停其他的创作。这些年来，辛勤的付出也得到了应有的回报，先是出版了微型小说集；然后由广西作协文联出面召开我的小小说研讨会；凭借微型小说进入中国作家协会的殿堂；获取自治区最高文学奖；出国参加国际性研讨会；被评为当代小小说风云人物；入选小小说八大家等等。因此直到今日，对微型小说的情结还是不改初衷，而且还要将微型小说进行到底。
[color=#009900] 2、目前，广西微型小说作家首次提出了“微型小说桂军”的提法，您作为“桂军”公认的领军人物，请您谈谈广西微型小说作家群现在的的现状（主要作家、作品风格、现存的问题等）。
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“微型小说桂军”的提法是从“文学新桂军”而来。以东西、鬼子为首的文学新桂军近十年来已经打出了真正的牌子，在国内形成了一定的影响。其实，广西的微型小说也有一定的数量和影响，也可以跟国内的豫军鲁军苏军淅军川军等接轨，就是引不起区内有关方面的重视，因而有必要亮出这个集体番号。虽然第四届自治区的最高文艺奖铜鼓奖给我的《男人风景》留了个席位，可那也只是昙花一现。主管文学部门没有给予应有的重视。据我了解，目前我们广西从事微型小说写作（包括专门的、比较专门的和偶尔写写的）作者，大概超过一千人。出道较早的有叶晓雯、黄显庄、伍维平、曾子云、卢先发、肖柳宾、蔡呈书、李家法、谢武能等。他们这些作者有的出版了一二本集子，在区内、国内产生过良好的影响。目前发展势头较猛的有杨汉光、黄自林、韦延才等，他们的作品都能在国内各种奖项及精选本上占有一席之地。杨汉光以农村题材见长，他的小说隐藏着机巧、幽默和凄婉，很容易被读者所接受。贵大学生所编的《感动大学生100篇微型小说》中，他的就占了3篇。黄自林的城乡结合、韦延才的机关生活小说都各有长处。新涌现的有李冰泪、卢瑶、梁重懋、梁增群等。不过，我们虽然亮出了这个旗号，却还是没能形成一个整体，还是散沙一盆，自生自灭现象严重。另外，微型小说的自身修养及进修也还有待提高。这也是我们桂军跟豫军，鲁军等所具有的差距。
[color=#009900] 3、“三岔口”系列微型小说是您很重要的作品系列，在微型小说界影响也非常大。系列微型小说是您最先尝试的，您最初怎么想到要写系列微型小说的？您怎样处理系列与单篇关系的？即如何在系列中保持单篇微型小说的独立性？
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“三岔口系列”的发端也在1987年下半年。由于我将自己的创作目标确定为微型小说之后，我就立志要写一批，而不是写十篇八篇。正好，我的家乡是一个鲜活的背景，这个地处两省三县的交汇地，有很多的特殊性，它原来只是一个村（当时还叫大队），而处在广东广西的省界上，便有很多互管不到的地方。这就给家乡的农民带来了经营上的便利，在我的面前，闪现出了一批鲜活的农民形象。粗粗数来，大概有100个。比方开放性的美人鱼姑娘、纯朴无华的华光四、疾恶如仇的补鞋匠小娟、精于算计的生意人郁林汉、自我调节心理的中医陈大、卖坟的老康、业余无枪警察豹三、永不知足的猪经理等等，一个个都非常生动，我便想到要将他们一个个地展现出来。我也不知道当时有没有其他人写，是发表之后，才有人说那是最早的系列小说，甚至被滕刚戏称为“系列小说鼻祖”。在写的时候，我是采用微型小说的形式，一个一个人物去写，力求在一篇里展现一个人物，让他们构成一个整体，即生活在三岔口这个背景上的各式人等共同演绎一曲丰富多彩的时代凯歌。后来被江苏一位年轻评论家发现，建议我写成不是长篇的长篇。写成现代的《清明上河图》。我便根据每个人物的生活故事，再进行更深入的控掘，有深度的多写，少戏的少写，其中《华光四》写了20篇，《美人鱼姑娘》写了14篇。但不管写多少篇，始终坚持每一篇都是一个独立完整的故事，可以单列，不依靠其他而独立存在。
[color=#009900] 4、您的作品被多数人定位为自然天成的风格，在淡然中不经意间揭露了生活的真谛，这对于阅历丰富的读者来说应该是很受欢迎的。但也有人常说自然容易落入庸俗，缺少吸引力。您怎么看待这个问题？今后是否打算做多元化风格的创作突破？
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我是从生活底层来的作者，我每天都在经历和接触社会底层的人和事，只要生活中的人和事触动了我，我就萌发了要“写一篇小说”的念头。在写作他们的时候，我是想尽量地保持着生活的原生态。也有人称这是与生活零距离。是最现实的现实主义写法。我个人是崇尚这种表现法，虽然从生活到作品还有一段距离，这样的写法会被一些人认为是生活的照搬。但我始终认为，只要你选择好最贴近的素材，做到该加工的加工，该少加工的少加工，该不加工的尽量不加工，这没有什么不好。当然，我也羡慕别人的超现实甚至魔幻写法。但我不想彻底放弃自己固有的写法去学人家的东西，相信那样是学不好的，只能将适合自己的多少融入一些是了。
[color=#009900] 5、您说您的作品语言是坚持粤语创作的，但粤语就全国来说，使用范围毕竟比较狭窄。您的微型小说中有大量的方言词汇出现，您作为全国范围内影响较大的微型小说作家，您是怎样处理方言与共同语的关系的？怎样做到自己小说语言既不失方言的鲜活又不影响读者对作品的理解？[/color]
我不否认，我在写作时，心里默念的是粤语。我觉得，国语是通语，既是通语，就是一般性的，很难形成特色。而粤语中有不少词汇是国语很难找到代替词的，要将其翻译成国语，那就失去了自有的韵味。比方我有篇小说叫《掘尾龙》，写的一条尾巴不健全的狗，如果将它改成《一条没有尾巴或者少了一截尾巴的狗》，那就不一样了。还有“捞妹”，粤语可以这么说，而国语就叫做《讲普通话的姑娘》，国语本身就是普通话了，你再出现一次“讲普通话”这个词，不但多余，而且费事，倒不如一个“捞妹”来得干脆实际，并富于地方色彩。当然，在感到确实太偏了时，才不得不用个国语做注脚，比如猪经理中的“老豆（父亲）”
[color=#009900] 6、您作品的题材与现实生活有密切的联系。如您下象棋、办实业、当机关干部的经历就写出了象棋系列、农民创业和机关问题等一系列优秀作品。您是怎样处理艺术真实与生活真实之间的距离的？[/color]
这涉及到文艺理论的范畴了。理论正是我的弱项，谈不好。我只能这样说，我在现实生活中，遇到这些可以写成小说的材料（包括人和事），有些本身就是一篇小说了，但在写作时，力求拣最典型的（即写生动的故事），通过使用经典细节，将故事写得生动传神（即把故事写得生动），让人觉得它非常真实可信，这样就达到目的了。
[color=#009900] 7、微型小说虽说短小，但特别强调“厚集薄发”,一篇看似短小好的微型小说作品往往可以看出一个作家深厚的知识涵养。您的作品中常常流露出许多如传统哲学、心理学、社会学等诸多方面的边缘性知识，您觉得它们对微型小说创作的深度会带来怎样的影响？而您又是怎样将众多繁杂的边缘性知识筛选过滤后运用到微型小说写作中去的，您对知识运用取舍的原则是什么？
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一个作家说到底也就是一个社会学家，他的知识结构不单单是文学，还得具备哲学、心理学、社会学甚至于禅学等等。我在做学生时，大多读的是文学，到了当作家时，却很多时间用来阅读其他学科的杂书，这些年来购买杂书要比文学小说的多。再加上平时无论到哪里，都有一门心思系在找小说上，从不轻易放过一个具有意义的生活素材，到写的时候就感到有东西可写了。这也许就叫做“厚积”吧。在小说里，如果是单方面的知识，那会显得单薄和苍白，必须是两门或三门或更多的学科渗合才不至于流于浅薄和单薄。比方我有篇小说叫《东窗和西窗》，是医学经济学以及心理学的结合。写的虽然是新老两个医生，在展现他们治病过程中，用的是医学，而刻画人物就得用到了心理学。揭示主题却少不了经济学，这样下来，这篇小说才不被人一眼看穿，一览无遗。
[color=#009900] 8、读您的小说，我们发现，您一直都在追求着文体结构的创新与突破，如系列、短信、章节对比等各种样式。这些文体的突破对您整个微型小说创作来讲，带来了哪些新的成功？您如何看待您这一类作品？
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写小说不管是用什么手法，在表达主题都是一致的。传统叙述手法用多了，会使人产生审美疲倦。一门的顺叙倒叙插叙，一味的开端发展高潮结局，写多了，也想变换一下，这些文体在我的小说中比例不大，但时不时来一篇，让人觉得有种表达的陌生感，能从另一种形式上来比较愉快接受我的表达。比方我去年发过一篇叫《女人》，分了三段，使用的全是交易市场上的讨价还价方式，没有一点多余的叙述语言。这此手法，每种只能用一次，重复了就没有意义了。因而我还是觉得不错，至少能上人感到新鲜和陌生。
[color=#009900]9、有人说“生活中不是缺少美，而是缺少发现的眼光”。而您在这方面做的很好，可以把生活小事信手拈来而发掘成一个典型的故事展现在读者面前，如《朋友》和《儿子的餐具》等。 请您为后来者透露一下您的创作经验，在微型小说创作上怎样发掘现实性题材？[/color]
美在生活中，有时就象是一幅多彩的三维图，有人可以从中看到丰富多彩的景致，有人却看不到，这就是发现。有志写小说的人，都要做生活的有心人，即戴上一副生活小说化的眼镜，去看待周边的人和事物。先是生活小说化，进而小说生活化。比如《朋友》，这是存在于手机时代的产物，有了手机，便于传递信息。每天里各种荤荤素素的短信络绎不绝，当我突然收到这条短信，我首先是相信了，想到了朋友真的遇上什么麻烦，便答应了。后来才知道是被胡弄了，我便也去胡弄人。从胡弄的结果看挺有意思，觉得它可以检测出真假朋友，这就算是发现吧。假如不是对生活有心的话，这条短信也将会同其他千千万万条一样，传过就流失了，顶多是博得哈哈一笑罢了。
[color=#009900] 10、在小说创作上，写感情题材，就好象在刀刃上走路，特别是微型小说，非常危险。可您处理的很细腻、很成功，这点在家庭生活题材上体现出来了。对于微型小说这种只能通过生活聚焦点来表达的文学类型，怎么才能集中体现出作家具有个性化的情感态度?
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这个我也处理得不好。家庭本身就是一个社会细胞，社会的许多东西都要反映到家庭里来。而夫妻则是家庭的主要成员。是矛盾的中心。我认为，写情感主要就是写好这个家庭里夫妻的冲突。当然这个冲突并不是说夫妻如何吵架甚至出手打架。表现在情感方面，有时是很微妙的。比方我写过一篇叫《敲瓜子的女人》，丈夫升职了，也许因为忙，也许因为环境条件变化，妻子觉得，丈夫明显地冷落了她，有时一出差就是十天半月，无一个字一个电话留给她。回来了也爱理不理。妻子为此产生了烦恼。这就是夫妻的矛盾冲突。妻子一烦恼，就先从自身找原因，认为自己生理及面容发生了变化，黑了，老了，为了唤回丈夫的爱心，她不惜个人辛劳，为饼厂加工瓜子，用6848锤的巨大工时换取到1元的收入，然后去做美容，以此来调解夫妻的矛盾。不难看出，写此文时，我对这位妻子的失落是寄予同情的甚至被自己所写感染的。
[color=#009900] 11、一个作家的风格可能会给他带来一种流派性的成果，但也会限制作家的变化与发展。这其中的利弊关系，您是怎么理解，怎么处理的？
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流派跟作家的风格有关，这是不争的事实。即首先形成了作家的鲜明的创作风格，然后由此而衍成了一个流派。这对文学的百花齐放是功不可没的。但任何一种风格与任何一个流派，也都有他的局限性。我认为，作家要尽力形成自己独特的创作风格，这样才能使自己立于文学之林，在纷繁复杂的文学中占据一席之地。但当风格形成了，固定了时，还要博取众长，吸收别的流派别的风格长处。当然是以自我为主，不能东施效频或邯鄣学步，学了别人的，丢掉自己的，甚至连自己原来的怎么样子也找不回来了。这是不能崇尚了。
[color=#009900] 12、微型小说作家作品研讨会，我们学校首先做出了尝试和探索。您怎么看待我们这样一种探讨性的学习方式？
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微型小说发展到了今日，已经形成作者多，作品多，读者多的繁荣景象。而真正对这个文体作系统研究的还不多，真正著书立说的就更少，贵校的刘海涛教授是目前最突出的一位专家，他的研究成果影响着一代人，相信你们作为他的学生，是近水楼台先得月，因此，这种由大学生自发地选评作家作品的研讨会，由贵校开先河，这也是合乎常理的现象。据我所知，你们首先选择了滕刚，至今已有谢志强，蔡楠，孙方友，凌鼎年及本人六人先后进入人们的研究视野，你们在学习之余，花费了大量的心机和经济（听说上网及翻印资料都是掏自己的腰包）这是感人至深的。我认为，这种研究是非常有价值的，首先，你们是一代有知识有阅历有自己的审美定向的大学生，应该算是高层次的读者，你们的研究必将代表着一种水准及方向。其次是产生的效果必然是让更多的人来理解微型小说，使微型小说这个文体更加繁荣。有了你们的首先介入，相信今后还会有更多的学校或团体参与。不久的将来，必定有更多的微型小说大家及理论大家涌现。
（本帖文字来源：[url=http://cache.baidu.com/c?m=9f65cb4a8c8507ed4fece763104c8a3a4c02dd243cc0d0622a9ecf1fd6254c413037bee4302267558fd8283a41e81618b1a77365377473f6d9df893e9be6d0737e9f20402b4a914064d01ea9cc4020c734d507a9f916f0cbfb25e7aec5d2af4325cf44727e97f1fb4d7117dd1c81&p=8b2a94428ad803ed05f1c4710d1c9f&user=baidu]http://cache.baidu.com/c?m=9f65cb4a8c8507ed4fece763104c8a3a4c02dd243cc0d0622a9ecf1fd6254c413037bee4302267558fd8283a41e81618b1a77365377473f6d9df893e9be6d0737e9f20402b4a914064d01ea9cc4020c734d507a9f916f0cbfb25e7aec5d2af4325cf44727e97f1fb4d7117dd1c81&p=8b2a94428ad803ed05f1c4710d1c9f&user=baidu[/url]） 细读全篇.好!作者是谁?沈会长的小小说的确如此!
谢谢韦秘书,您辛苦了!:) :) :) :) :handshake :handshake 很有价值！收藏了！感谢秘书长！ 加到沈老师的作品汇集去。:victory: 学习学习再学习！:victory: :victory: 有嚼头! 谢谢秘书长！太好了！:handshake :victory: 学习了！向第一代小小说作家致敬！ 又学习了一次！谢谢秘书长！ 受益匪浅。 学习！受益！ 是湛江师院大学生的访谈。 很值得学习，从中读到了微型小说发展的许多信息。 在这里要谈小小说!
记住:我们是小小说爱好者!:call: :call: :victory: :victory: :victory: 没有出现什么故障啊!:lol :lol :victory: 现在可以了。
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