看看咱湖南名家长啥样（戴希）
[size=6]戴希[/size][color=seagreen] 戴希：笔名，书城。湖南省安乡县人。现任湖南省常德市武陵区委政法委副书记、武陵区文联副主席、武陵区作协主席。系中国散文学会、湖南省作家协会、郑州小小说学会会员，湖南文理学院中文系客座教授，《炎黄文学》特约编辑。
1992年开始文学创作，至今已在《人民日报》、《杂文月刊》、《百花园》、《南方文学》、《青年文学家》等全国百多家报刊公开发表小说、散文、杂文计400多篇，诗歌40多首。[/color]
[size=5][color=magenta]解读戴希的微型小说[/color][/size]
顾建新
经文友白旭初介绍，我得以与湖南常德的青年作家戴希相识。经了解，我得知，戴希不仅写微型小说，也写散文，写诗歌，写杂文等。他涉猎的文体较多，一方面说明他有多方面的才能；另一方面，也告诉我们，他与专攻微型小说的那些“专业户”有所不同。
对戴希微型小说的总体印象是：作品都来自他熟悉的生活，而非靠道听途说的素材进行创作；每一篇微型小说，即使只有几百字，也是精心雕琢，而非敷衍了事，不以作品数量的丰富而自满。因此，他的微型小说，有一种厚重感；有不少的小说值得反复品味。
对戴希微型小说的评论，仍然是涉及文学理论最根本的问题：写什么和怎么写。
首先，是写什么。
戴希作为一个基层干部，对下层干部的心理及内部的情景有深切的了解和切肤的体会。因此，反映这一类题材的微型小说，占了绝大部分。作者对丑恶的事物深恶痛绝，又进行了深入地剖析，揭露出了人们不甚了解的某些事实；因此，给予了别的作者所不能写出的新鲜的东西。
这里，又可分为两个主要部分。
第一类，是对官吏受贿贪污的揭露。《贪官访谈录》、《受贿人行贿》、《都赢了》、《长大了会懂》、《艺术品》、《预防禽流感》、《“吃”死人》都属于这一类。其中，犹以《“吃”死人》令人读之感到震撼！当年果戈理所揭露的沙俄时代地主的丑行，竟在二十世纪我们的“公仆”身上重演；而且，小说中的B乡教育办干部，靠贪污死人抚恤金发财，竟是打着“执行党的政策”的旗号；摆出“关心群众”的姿态；其卑鄙和狡诈，巨大的欺骗性，以及丧尽天良的可恶程度，实在令以贪婪著称的乞乞可夫望尘莫及！这类人对我们事业的破坏，对我们党形象的败坏，不在巨贪之下。这种隐蔽的腐败，更值得我们高度警惕。
第二类，是揭露官场的腐败，而且是一般人并不清晰了解的另一种腐败。《秘密约定》、《聪明人》、《更进一步》、《捡了个便宜》、《都是我的错》等，在内容上，拓展了一个新的领域。这些小说，反映了干部队伍内部复杂的人际关系，揭示了当前官场的“潜规则”。通过披露一些干部升、降的内幕，指出干部任用的关键，在于是否得到直接上级的青睐；换言之，干部的任用，并不是唯才，而是唯人。小说的笔锋，直接指向我们的用人制度！这就揭示了阻碍我们社会进步，影响改革开放事业发展的一个重大课题！因为作者长期身处这种环境，耳闻目睹，洞烛其微，有着切肤之感；同时，由于有强烈的忧患意识，以及嫉恶如仇的秉性，使他的小说揭露得如此深入，批判得如此犀利！这一部分小说，我以为是其他作者所没有的，有非常独到的地方。
其次，是怎么写。
戴希从事微型小说创作的时间不长，作品的数量也不算多。但我感到，在他为数不多的作品中，可以很清楚地看到作者在艺术上进行的辛勤探索，看出作者独有的美学追求。
微型小说的篇幅虽小，但也须有它的个性；而且，与其它小说门类相比，它特别要求作者个性化的创作；否则，就不能令读者瞩目。戴希的小说，是力求用多种笔法，来体现他的创造性的。
第一，是对比手法的运用。
对比，是文学创作中常用的方式。戴希运用对比，其特点是：手法并不单一，而是呈现多姿多彩的态势。
例如，采用理想与现实的对比。他有意使用现实击碎愿望与理想，来揭示问题的严重与现实的严峻：这样写，比直接揭露，更能给人以心灵的震撼。《水费问题》中的李县长，要求拖欠水费的单位，立即缴款；结果，欠费的主要是财政拨款的行政事业单位，不禁令领导汗颜。《难题》中的县委书记，对卖官现象深恶痛绝；但卖官的事十分普遍，法不责众，已积重难返。书记只能一声叹惜。小说中所写的事，人们都是熟知的；但由于巧妙地使用了对比，便有了化平淡为奇谲的作用：前面县长与书记的仗义执言，实际不过是虚设一笔，为后边揭露的事实做铺垫，使事件让人更感到触目惊心。对比，加大了小说震撼人心的力度。
再如，获奖小说《危房》又采用的是现实与现实的对比。一边是学校的危房亟待修整的现实；一边是公文旅行的另一种现实。小说中没有一个腐败官员，没有一个领导不重视危房这件事。但却没有一个人诉诸行动，使得危房问题一直解决不了。官僚主义、形式主义、文牍主义……对比起到了照妖镜的作用，使它们一一显形。
《扶贫》是一篇绝妙的讽刺佳作，采用的是反差对比。一个扶贫者，献给学校的不过是不足100元的20盒粉笔，却受到极隆重的欢迎：大吃水果，大喝饮料，而且吃了867元一顿的饭。作者刻意制造这种反差，致使荒谬更加突出，从而使事情的危害性，让人们看得分外清晰。
第二，运用多种艺术形式。
戴希的小说集，呈现了多姿多彩的叙事方式。
如《家庭议廉会》，用的是金圣叹提倡的“反面敷粉法”———不从正面抨击，而是反向揭示：通过家人从四个方面诉说廉正带来的“弊端”，规劝局长放弃“廉正典型”的提名，来揭示当前腐败成风，正气无法声张的现实。这样写，方式十分新颖：因制造了“陌生化”而引人入胜；同时，让人读后，别有一番滋味在心头。
再如《贪官访谈录》，采用的是现场采访的方式。小说没有情节，仅用对话组成全篇。这是一种不易驾驭的写作方法：没有情节，就难以吸引人们往下看；场景又局限在一个狭小的封闭的环境中，写得不好，易让人感到沉闷。但作者却写得神采飞扬，让人读之感到情趣盎然：贪官外貌不着一字，却通过他处处大言不惭的辩解，不以为耻反以为荣的问话，把他的灵魂鲜明地勾画出来。小说给人身临其境之感，又有入木三分的深刻揭露。而且，强烈的讽刺深藏在表面看似平静的话语中，就有了咀嚼的余地。特别是访谈结束，贪官忘了自己是在监狱里，到了中午，竟然还要喝酒，玩小姐。结尾的设计，真是神来之笔———大大出乎正常的思维，超越了现实生活中的常理。这一笔，堪称“豹尾”———为小说增添了无限的神韵；让读者在惊愕中，在嘲笑中，在痛斥中，在深思中，获得了一种审美愉悦。微型小说界当前常常议论小说的“飞翔”，提出大陆的小说写得太实。所谓“飞翔”，是指小说要展开想象的羽翼，甚至不惜超时空、超现实、超逻辑。没有想象，容易平淡，就没有咀嚼的劲道；没有想象，没有升华，就难以深化主题；没有想象，就没有回味的魅力。这篇小说突发奇想的结尾，是“飞翔”成功的范例。
再如《换届歌》，运用卡拉OK的歌词构建全篇，这也是不多见的，体现了作者的创新。小说巧妙地把歌词与人物的心态，与官场人际关系天衣无缝地融和在一起，给人以别开生面的感觉。
第三，善于池水兴波。
中国古代的小说，特别讲究情节的跌宕起伏：讲求“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”；在事件发展的关节处，留有“扣子”。戴希的小说，从中吸取了营养：即使极短的篇幅，也注意悬念的设置；在情节的安排上，竭尽腾挪跌宕之势。
《心胸》、《艺术品》、《捡了个便宜》、《预防禽流感》、《机密》等，都是这类作品。固然，如有的评论指出的，作者很注意小说的结尾，往往用出人意料的陡转，来给读者一个震惊，从而达到微型小说“速率刺激”的审美效果。但我个人认为，这只是一个方面。更值得研究的是，戴希在情节的整体安排上，极注意波澜起伏：他的小说，如舟行九曲十八弯的长江三峡之上，忽而重重悬崖压来，忽而顺流直下；在波翻浪叠的一路行程中，让人领略无限的风光。像《艺术品》这样的小说，已经结尾了，还要再加上一笔：P市长对艺术品的真伪产生了怀疑。这不是无意义的闲来之笔，也不是任意平空添上去的，这是作者整体布局的一个重要方面：不仅是在多姿的情节上，再添一层曲折；而且由于人物对自己行为的疑惑，就使人想到事件可能有更多的问题，而并非这么简单———它起到了打开读者新思路，想象小说可能有另一种结局的作用———使小说形成开放式的结尾，增添了作品令人琢磨的兴致。
《心胸》实现了古人提出的处处转、笔笔转的写作方略。小说经过了五重转折，而且每一次转折，都对前一事件进行颠覆。整个过程扑朔迷离———直到最后一刻，才揭出谜底。小说引人入胜的艺术魅力也就由此产生了。
戴希的微型小说，有较高的起点，有进一步发展的潜力。但也有提高的空间：如果在人物形象的塑造上再下些工夫；如果更多注意观察生活，更精心选择鲜明、令人过目不忘的细节，他的小说，会给读者留下更深刻的印象，会产生更大的影响。（本文略有删节）
（顾建新系中国微型小说学会理事，江苏省教育厅中文专业指导委员会委员，中国矿业大学中文系教授、硕士生导师，著名文学评论家。）
[size=5][color=red]担一份良知，抒一份真情
[/color][/size] 李运抟
戴希自1992年开始创作，除工作关系写了200多篇新闻通讯类文章，迄今已在国内百多家报刊发表了450来篇作品。戴希创作涉及的文体多样，包括小小说、散文、杂文和诗歌。其中有不少作品，先后被《小小说选刊》、《微型小说选刊》等报刊转载；杂文《镜头》入选《2000年中国年度最佳杂文》；小小说《扶贫》入选《中国2001年年度最佳小说》；散文《永远是朋友》和《吐鲁番的境界》入选《中国当代散文精选》；此外还有些作品获奖。由此可见，戴希不仅创作勤奋，创作质地也颇为不错。
作为常德市武陵区政法部门的一名基层干部，戴希日常工作很忙，创作不仅完全在业余，且要见缝插针挤时间。工作繁忙，为何还要坚持创作？读完戴希给我的作品，我觉得戴希坚持创作是出于两种原因：一是他真喜欢文学，而不是附庸风雅；二是出于一种社会责任感，以文学来表达自己的一份良知。对于戴希，后面这点还相当重要。戴希很多作品已经证明：他确实是想通过文学来表达自己的社会认识，批判不良，追求正义。
戴希创作中，我以为其小小说创作更见突出。《玫瑰与仙人掌》和《爱的谎言》这两本集子，也显示了戴希小小说创作的鲜明特征。这些特征，主要体现在三个方面：
其一，追求正义的批判意识。
戴希小小说，虽然涉及多种生活内容，但以揭示权力腐败、批判官员不良和讽刺官场习气的思考，最为引人注目。而这种追求正义的批判意识，不仅体现了作家的社会良知，也是我们时代所需要的文学精神。如《扶贫》对形式主义扶贫现象的揭示，《危房》对虚张声势而不作为的官僚主义作风的描述，《利息》和《都赢了》对权钱交换的“潜规则”的描写等等，体现的都是批判性主题。这类作品指向的都是我们并不陌生的社会现象，但由于作者善于抓住典型现象，取材独特，开掘较深，读来，便往往有举一反三的联想效果。这种“小中见大”的取材和开掘，使戴希小小说的思考不仅有深度，也具有相当的普遍意义。
其二，主题在叙述中自然呈现。
叙事文学特别要注意主题与叙述的关系。因为主题蕴含在叙述中，靠叙述而呈现。对于篇幅有限的小小说，叙述不当，不仅容易出现主题先行问题，也会缺乏真切感。这方面，戴希小小说的处理比较成功，主题多是在叙述中自然呈现。叙述水到渠成，主题呈现也就自然而然。戴希的叙述还非常注意“收笔”功能，往往有言尽而意无穷的效果。如《扶贫》中，高低的捐物只是区区百元的20盒粉笔，可校长等人招待高低吃顿饭就花费近九百元。吃饱喝足后，校长握着高低的手，笑问“再来母校扶贫？”这真是耐人寻味的绝妙一笔！《扶贫》能够入选《中国2001年度最佳小说》并作为中学生课外辅助读物，和其精彩叙述是分不开的。
其三，不拘一格的艺术探索。
艺术探索是戴希小小说创作的又一特色。如《贪官访谈录》采取对话形式，以记者和贪官的对话构成整体叙述。对话过程中，贪官极力为自己的种种丑陋行径辩解，不以为耻反以为荣，充分暴露了贪官的权力心理和欲望膨胀，揭示了官场常见现象。结尾特别有趣，同样显示了戴希的“收笔”功力：采访完毕，因杀死情妇而关进牢狱的贪官，竟然要请记者上酒店、泡小妞，“先舒服一下再说”。如此忘乎所以，似乎匪夷所思，而这种潜意识恰恰揭示了贪官的“日常习惯”。真是极具讽刺意味。这些“辞能达意”的艺术探索，审美效果很好。而叙述方式的多样化，也能拓展作品的审美空间和增强艺术生命力。
戴希创作中，散文和杂文占有较大比重。如果说戴希的杂文如同其小小说，也是以批判丑陋、讽刺不良为主，体现了鲁迅先生所说小品文应是“匕首和投枪”的特点，表达了自己的一份社会良知，那么其散文创作，则可谓抒发了自己的一份浓郁真情。戴希给自己散文集取名《释放心情》，“释放”的就是心灵之声。《释放心情》分为“爱情的天空”、“亲情的原野”和“世情的河流”三辑。爱情、亲情和各种世情，成为戴希散文主要描述对象。包括戴希后来写的散文，也多是这方面的抒情写意。在关于爱情的书写中，有多篇是写给妻子的，这些直抒胸臆的作品显示了令人感动的伉俪情深。而《永远是朋友》、《想念白雪公主》这类回忆人生驿站的篇章，也很耐人寻味：它们抒发的情感和心理，是我们人生中常能感受到的。亲情描写是戴希散文中特别深沉的部分。如《父亲与牛》、《长兄如父》、《可怜天下父母心》和《对不起父母》等，所描述的父母亲的勤劳慈善和长兄的厚道，都使我们感受到了亲情的大爱无边。成长中的女儿，无疑是戴希心中的最爱和希望。他为女儿写了很多，如《女儿半岁了》、《女儿学画》等等。它们不仅写出了女儿的聪明、乖巧和个性，也道出了一个父亲对孩子的无限疼爱。世情描述方面，戴希笔触比较宽泛，真情仍在，但多了关于现实和人生的哲理思考，如《初为秘书》、《感受家园》、《误会》、《崇尚诚实守信》等。
戴希发表了40多首诗歌，大多精短，也多哲理意味，如《一把椅子》、《一棵树》、《钓鱼》和《幸福》等。不妨看看《一个人的生存状态》：“有时是自己的脸/ 有时不是自己的脸/ 有时是自己的心/ 有时不是自己的心/ 有时说自己的话/ 有时不说自己的话/ 有时做是自己的事/ 有时不做自己的事/ 有时坚守自己的位置/ 有时不坚守自己的位置/ 有时走自己的路/ 有时不走自己的路/ 有时发自己的光/ 有时不发自己的光/ 有时找得到自己/ 有时找不到自己/ 有时是自己/ 有时不是自己”这种“生存状态”当然非个别，隐含意味也深长。
戴希属于理性较突出的作家，很多作品具有“寓教于乐”的特征。这也是正常现象。不过在散文方面，戴希可能要注意“寓教于乐”的适度，不必总是强调“说理”，或非要归纳出某个思想，可以写得更含蓄些，让读者多些想象空间。戴希的创作正处在状态良好的上升时期，我希望他在文学路上走得更好更远。也希望戴希所在的常德市的文学创作更上层楼。
（作者系湖南师范大学文学院教授）
[size=5][color=red]真话的力量[/color][/size]
凌鼎年
戴希是什么时候进入我的微型小说作家名录的，我记不真切了，印象中已有好几年了。几年中，偶尔为编书、约稿之类事，通过几次电话，但至今也没有见过面，属于君子之交淡如水的那种。
我对戴希的了解，几乎都是通过他发表的作品，与他寄给我的作品集。他的小说集《玫瑰与仙人掌》、《爱的谎言》都曾寄赠给我，虽不敢说篇篇读过，但都是翻阅过的。还因为我被聘为中国微型小说学会年度评奖的初评委，细读过戴希参评的作品，其中有几篇印象较深。有一篇原发于《精短小说》的《危房》，描写贫困乡水冷村小学的校舍成了危房，村长一次又一次打报告，都没能解决，无奈之下，他写了汇报材料，斗胆面呈给了县委书记，书记当即写下一段令人激动的批示，表示立即解决，并批给了分管副书记；副书记依样画葫芦，也写了一段很动人的话，批给了分管副县长；副县长语气更感人，同样写下一段关爱关心的批示，批给了教育局长；局长见层层领导批示，哪敢不重视，又立马再加批语批到了乡长手里，最后这汇报材料批到了村长手里，要村长立马落实，公文旅行，兜了个圈子又回到原地，你能说领导不重视吗？一级一级，个个领导都很重视啊，都冠冕堂皇，正气凛然，谓予不信，有白纸黑字为证，字字关切，句句急切，立马解决之心之意可昭日月，经得起任何一级领导来考核，来检查。要不，记者也没法发那篇县委县政府领导关注并解决水冷村小学危房的报道了——这不是黑色幽默是什么？这篇作品对中国官场中的形式主义的揭露与讽刺可以说是入木三分。这种如此贴近生活，贴近现实的作品，当然会受到读者的好评。这篇作品我投了一票，后来，经终评委打分，获了第三届全国微型小说年度评选三等奖，可说是名至实归。
戴希的另一篇原发于《炎黄文学》的《闯红灯》，写一位中国小伙子在美国留学时，与法国女朋友外出，他闯了红灯，结果女朋友不能原谅他，最后两人只好因此而“拜拜”了。回国后，他有了新的女朋友，在一次与女朋友外出过马路时，他接受美国闯红灯的教训，等绿灯再过马路，谁知女朋友因此而责怪他，认为他窝囊，从而拂袖而去。弄得这位小伙子不知以后碰到红灯，该等绿灯，还是闯红灯？
这篇作品好就好在把生活中不同的场景巧妙地组合在一起，形成了鲜明的对比，从而激发读者的思考。这难道仅仅是两个女朋友对交通规则不同的理解吗？对生活不同的态度吗？这难道可以归结到东西方文化的差异吗？应该说，这是篇有内涵的作品。戴希在落笔时，必经过了自己的思考，以借此对我们国民性中的某些陋习进行揭露、抨击。此文被评为第四届全国微型小说年度评选三等奖，是名实相符的。
戴希连续两年获全国奖，在一定意义上，显示了戴希的创作实力。
我在大年三十收到他的集子手稿，春节长假刚好雪霁放晴，于是，坐在临窗的阳光下，翻看戴希的作品，随手记下点滴读后感，花整整一天时间，75篇全部读完，梳理阅读心得，对戴希的这本微型小说集子，也就有了整体的印象。
就戴希的这本《秘密约定》而言，官场题材是其重头戏，其次是社会问题，极少有爱情题材。手法上以现实主义为主，像《鹦鹉的故事》、《一只京巴狗的幸福》、《人与狮子》这种拟人化、寓言类的作品，写动物寓意世人，用动物世界观照现实社会，算是戴希创作中的别调，但别有深意，使其整个作品集显得俏皮活泼。
戴希作品最让我感动的是：坦率、真诚。常言道“文如其人”，通常是有道理的，从作品看人，戴希应该是个正直之人，是个爱憎分明之人，是个性情中人。为什么有如此评价呢？因为戴希是个“冒号”，属官场中人，官场有官场的潜规则，譬如不该你看的就不能看，不该你听的就不能听，不该你说的就不能说。揭短揭丑，批评讽刺尤其犯忌，对仕途极为不利。戴希身为一个区的政法委副书记，写反腐作品，写暴露文章，一般会投鼠忌器。当然，偶尔为之，点到为止，做做姿态，那也无伤大雅，但以此为大宗题材，就难得了，得有点无私无畏的心态才行，万一有人对号入座，或有人打个小报告，说你影射某某领导，那不无麻烦。如果不是对文学的真爱，不是对官场歪风嫉恶如仇，不是对弱势群体充满同情，他决计不会也不愿去写如此多的率性文章的。
说真话就有力量，戴希的作品是有力量的，普通老百姓是喜欢读的。
戴希的作品，除了反腐，也有倡廉，像《你何苦呢？》、《长大了会懂》等，以我之见，若把《你何苦呢？》改名为《他是书记吗？》，格调可能会更正气，意蕴也似乎更深些。
在戴希的作品中，像《保姆》中保姆的尊严、《站》中老局长的感叹感悟、《租个男友陪病父》中女儿的孝心、《走上悬崖之后》中的哲理、《玩家家》中的“上有政策，下有对策”的调侃、《礼尚往来》描写的官场中收礼与还礼的玄妙、《洗手》中“小处不可随便”的教训、《好心的小偷》中让人哭笑不得的心绪、《捡了个便宜》中官场的世态炎凉、《贪官访谈录》的文体变化，以及《信手拈来》中有深意的结尾、《乞丐与小姐》中的反讽意味都有可圈可点之处。
戴希不惑之年刚过不久，就仕途而言，正是干一番事业，大有作为之时。就文学创作而言，正是艺术生命最旺盛之时，仕途、创作两不误当然是最佳状态，但有时鱼与熊掌难以兼得，所谓有得有失。作为文友，相信戴希随着阅历的增长，思考的深入，作品会越写越多，越写越精，成为一位常德官场、常德百姓引以为自傲的儒官；成为常德文坛一员骁将，成为我国微型小说文坛一位实力派作家。
[size=5][color=magenta]丰富的情感世界[/color][/size]
序戴希散文集《释放心情》
读戴希同志的新著《释放心情》，我激动的心一下飞到了故乡安乡，飞到了虎渡河畔安障乡垸内黄山岗上的那个小村庄。
那是个恬静而美丽的小村庄，叫戴家屋场。几栋农舍掩映在树林中，浓重的绿色托出了它固有的寂静和安详，房前屋后有满园的瓜果，还有飘逸着清香的荷塘点缀在村头村尾，秋蝉长一声短一声地在枝头鸣叫，一头老牛惬意地躺在一株大树旁，不停地摇着尾巴，一些鸡不知在禾场上寻觅什么，几只鸽子在村庄上空盘旋了几圈后便轻轻巧巧地落在了鸡群里......这就是我年少时曾经见过的戴家屋场。这就是戴希同志第一次睁眼看世界的地方。这也是这部书情感激流的源头。
戴希是农民的儿子。他的祖先世世代代都守望着这个古老的村庄，守望着房前屋后的土地，从来没有走出这个绿色的山岗和绿色的树林。而他们却坚强地生活，没有在厄运面前低头。他在这样的家庭里长大，没有从父辈那里接过黄金万两、良田千顷，而是接过了贫穷，接过了中华民族的传统美德，接过了做人的根本。他是这样写他的父亲的："......祖父的教诲却深深地影响了父亲。为此，父亲常帮孤寡老人挑水、打米、耕种、盖房；借了别人的物什总要还的，还得多还一些：见了行乞者，除了给米给钱外，还请吃饭，尽管家里很穷......一句话，多体谅人家的难处，多让自己吃亏。父亲终其一生乐善好施、含辛茹苦......"(《要做好人》)。他是这样写他母亲的："油灯燃烧着......从花容月貌到白发苍苍，母亲夜夜在油灯上忙碌：剥豆、喂猪、做饭、洗衣、纳鞋、缝补蚊帐......灯光摇曳母亲佝偻的身影，宛如摇曳一首缠绵纯洁的歌......"(《油灯》)。他是这样写他兄长的："......哥经常挤时间外出挣钱。风里来，雨里去，除非大病不起......有一回，几个青年农民用竹床将哥抬回来了，原来哥在西堤挑砖烧窑卖苦力时，摇摇晃晃从十多米高的窑上跌落下来......哥敦厚善良，从不抱怨家里四兄弟就他一人当后勤、做人梯。我们兄弟仨无忧无虑地读书，哥给了我们多少资助，说不清......"(《长兄如父》)他还写了嫂嫂和伯父。还读读《那年过年》吧，读读《偷红薯的故事》吧，就会顿时明白：他家里那时一贫如洗，饥寒交迫，什么都缺，就是不缺身传言教的道德教育，就是不缺用爱心彼此温暖着，并用爱焕发出来的力量支撑一家人生存的那一片蔚蓝的天空。
戴希就这样从小从父兄那里接过了如山一样厚重的爱，如海洋一般深沉的情，养成了坚毅、朴实、善良的性格，因此他从学校毕业走上工作岗位后，能迎接生活中的种种挑战，能挡住社会上的种种诱惑，始终以一个平常百姓的心去看待一事一物，真正是处顺境时不变其心，处逆境时不坠其志，做一位正直的人--摆脱了低级趣味的人。因此，他能深深地爱他的妻子，深深地爱他的女儿，爱他周围应该爱也值得他爱的人，并且也像他的父兄一样，常常用不同的方式帮助别人：给替他服务的拖板车的人多付劳务费，天天买下岗女工卖的甘庶，冒着被传染病的危险把温暖送到朋友的床头......如《初为人父》、《女儿半岁了》、《农民的儿子》等等，从中都能触摸到他的一位男儿滚热的至爱之心。
因此，可以说他的散文集《释放收情》是一次全方位的-iS,灵的独自，是一次丰富的情感世界的大释放。释放的是人世上父子之间、夫妻之间、父女之间、兄弟之间等关系中一种最纯朴最赤诚最高尚的爱。这是现今社会上一些唯金钱是命的人永远也无法拥有的比什么都昂贵的财富。如果像他一样，都有这种爱，那么社会上就不会有那么多的家庭暴力发生，不会有那么多被抢夺财物后惨死的冤魂，不会有那么多道貌岸然的高官纷纷中箭落马，不会有硝烟刚刚飘散的美英联军攻占伊拉克的战争......
江泽民同志提出了"以德治国"的治国之策，现在国家又把每年9月20日定为"公民道德宣传日"是有其深远的意义的。
戴希以扑实的语言，以不拘一格的形式，以一位正直人的坦诚，用爱恋编织了这部《释放心情》的感情真挚而厚重的书，是值得祝贺的。这是一部充满亲情友情乡情的散文集，是一部对人们进行道德教育的好教材。我积极向广大读者推荐这部书。
2003年9月22日写于三阎港畔原载《常德日报》2003年12月6日"文化副刊"《常德晚报》2003年10月31日"读书"栏《桃花源》2004年第一期 （彭其芳）
[[i] 本帖最后由 江薛 于 2008-6-19 11:02 编辑 [/i]] 遗憾，找不到照片． 江薛友辛苦啦 问好戴老板 凌鼎年说：“戴希作品最让我感动的是：坦率、真诚。常言道“文如其人”，通常是有道理的，从作品看人，戴希应该是个正直之人，是个爱憎分明之人，是个性情中人。”
说得好呀！我经常接触的戴书记就是这样的人！另，透露一消息，他的点评本小小说新著即将问世（由顾教授点评）。
页:
[1]