特别专题：申平小小说创作研讨会在广东惠州举行
7月5日上午，由广东省作家协会和惠州市委宣传部联合主办、百花园杂志社和惠州市作协承办的申平小小说创作研讨会在广东惠州日升昌集团举行。河南省作协副主席、《百花园》、《小小说选刊》主编杨主编，广东省作协专职副书记吴赤峰，美国爱荷华州立大学教授、大众文化研究专家穆爱莉，广东省作协副主席、广东文学院院长伊始，广东省作协副主席廖琪，广东省作协副秘书长、办公室主任温远辉，广东文学院副院长熊育群，《羊城晚报》文艺部主任何龙，《南方日报》主任编辑陈美华，《百花园·小小说原创版》副主编、小小说作家网站长秦俑，《小小说选刊》资深编辑刘宁，青年小小说评论家雪弟以及来自国内外的专家学者对申平的小小说创作进行研讨。惠州市委副书记陈仕其，市委常委、宣传部长黄雁行，市人大常委会副主任刘品谋，老同志陈幼荣、李靖国等参加了有关活动。7月4日，由市政府在惠州宾馆举行了隆重的欢迎晚宴。宴会开始前，惠州市陈仕其向与会专家学者介绍了惠州市人文历史和经济社会发展基本情况，重点介绍了惠州市近年来文化建设与发展情况。
申平作品研讨会于5日上午在日升昌集团会议室举行，会议由省作协副主席廖琪主持。研讨会上，杨晓敏、吴赤峰、穆爱莉、苏方桂等10多位来自国内外和惠州市的专家学者，从不同角度对申平小小说创作进行研讨。（发言摘编及发言全文附后）惠州市委常委、宣传部长黄雁行在研讨会上说，申平小小说研讨会的召开，不仅是对申平小小说创作的肯定，也是对惠州市整个小小说创作队伍的肯定，对惠州小小说创作和其他艺术创作的发展有极大促进作用。
7月6日下午，“惠州市小小说学会热烈欢迎杨主编一行座谈会”在惠州宾馆举行。杨晓敏、穆爱莉、秦俑、刘宁、雪弟与学会会长申平、副会长牧毫、崔国华、肖建国、李华生、秘书长陈树龙，以及学会会员共30余人进行了亲切的交流。
附：申平创作简介
申平，中国微型小说学会会员，郑州市小小说学会理事，惠州市作家协会副主席，惠州市小小说学会会长。申平自1985年写作第一篇小小说《功臣》，并荣获中国青年报"全国千字小说征文大赛"二等奖以来，20多年一直致力于小小说的创作，并在小小说创作领域取得了突出的成绩。迄今为止，申平已在全国各地报刊上发表小小说作品400余篇，出版小小说作品集3部，他的作品上百次被权威杂志《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《小说选刊》选载，并不断被选入各种文集和年度小小说排行榜中，作品《功臣》、《头羊》、《大仙姑》、《市长扶贫》、《猎豹》、《摔跤》等先后12次在国内获大奖，作品《摔跤》被改编成为电视短剧，作品《活鲁班》等被介绍到国外。小小说集《怪兽》、《头羊》分获郑州市小小说学会第二届和第三届优秀文集奖，惠州市五个一工程奖，2002年，申平获《小小说选刊》"小小说八大家"称号。
申平在勤奋写作小小说的同时，在中短篇小说和影视剧创作方面也取得了很大成就，他已连续三次夺得广东省五个一工程奖，并获得过电视剧"飞天奖"。申平担任惠州市小小说学会会长一职，他积极组织队伍，千方百计开展活动，在他的带动下，惠州小小说创作已经出现了方兴未艾的局面，涌现出一批重点骨干作者。 [size=6][color=red]传奇意味让人产生阅读期待[/color][/size]
——申平小小说创作研讨会发言摘登
7月5日，由广东省作协和惠州市委宣传部联合主办，小小说选刊杂志社和惠州市作协承办，惠州市日升昌集团公司和惠州市小小说学会协办的"申平小小说创作研讨会"在惠州市举行，来自国内外和惠州市的专家学者对惠州市作家、小小说学会会长申平的小小说创作进行了研讨。
申平于1985年开始小小说创作，20多年来已在全国各地报刊杂志上发表小小说作品400多篇，出版小小说作品集3部，多次获得全国性奖项，如：两度入围小小说最高奖金麻雀奖，作品《头羊》获2003--2004年度全国小小说优秀作品奖，《市长扶贫》获第四届中国年度微型小说评选一等奖，《猎豹》获2005--2006全国小小说佳作奖，作品集《怪兽》和《头羊》分获郑州市小小说学会第二届、第三届优秀文集奖和惠州市首届"五个一工程"奖，小小说《活鲁班》被介绍到国外，《摔跤》被改编为电视短剧。
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[b]广东省作家协会专职副书记 吴赤峰：
[/b] [b]小小说最具亲和力而不失高雅[/b]
[float=left][attach]23073[/attach][/float] 小小说最大的特点是易写难攻，易短难精。也正是因为这个特点，使其在文学界中争夺了一席席位，它以独特的风采，以精巧、幽默、智慧、敏锐、生动等精彩纷呈特色，越来越受到人们的关注和喜爱。
近年来，小小说的创作队伍也在不断壮大，涌现了一批非常优秀的小小说作家，申平就是这支队伍中创作成果颇丰，影响颇大的小小说作家。他从上世纪80年代开始创作小小说，20多年来，发表了数百篇小小说，出了3本作品集。如今，不少写小说的作家都有一个通病，就是作品越写越长，故事拖沓，结构臃肿，语言罗嗦，情节冗长。但小小说不一样，体裁决定它要短小精干。正因为小小说篇幅短、人物少、情节简单，它吸取了具有典型性、概括性的细节和侧面，如生活中的一幅剪影，一个镜头，或是几段妙趣横生的对话。因此也有人说小小说是平民艺术。
作为大众文化，小小说具有强大的兼容性，活跃，又最具有亲和力。但是同时也不缺少高雅文化，不少优秀的小小说都具备典雅、深刻、精致等特点。高雅艺术、通俗文学两者没有明显的界限。小小说在审美形成了自己的规律，小中见大，因小而巧，因巧而充满魅力小小说注重取材新鲜，视觉新颖，结构精美，细节生动，追求意外，悬念重重。小小说必须在小小的篇幅里面表现很大的社会容量，道人所未道，言人所未言。我觉得申平的小小说都是在这个方面下了很大功夫，基本他涉猎的所有题材都是自己生活中经历过的，熟悉的，得心应手的。
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[b]河南省作家协会副主席，《百花园》、《小小说选刊》总编辑，惠州市小小说学会顾问 杨晓敏：[/b]
[b]小小说“故事后面有故事”
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[float=left][attach]23074[/attach][/float] 申平的一部分作品曾被选入到大中专教材，有的篇目被改编成影视剧，甚至传播到海外。小小说以新型的文体带动了一系列精短文学，培养了很多小小说写手。近30年来，小小说呈现出方兴未艾的发展态势，成千上万的人参与到小小说的创作中，甚者，影响到两代人对文学的接受和阅读。
有学者认为，中国的小小说现象是中国产生白话文以来，最重要的文学现象之一。小小说的剪裁取舍极有学问，在千把字的篇幅里何处写意，何处泼墨，大有讲究。如申平的《猎豹》一反常态，将重点侧重在结果上做文章，渲染得悬念四起，有声有色。申平的语言工稳而富有张力，常有"传神""点睛"之笔，笔下人物个性鲜明，读后令人挥之不去。
申平的小说往往携带着浓郁的传奇意味，令读者产生难以拒绝的阅读期待，如《红鬃马》、《草龙》、《古坛》、《通灵》等等作品。申平很会编故事，尤其是近年在南方生活，申平对小小说的理解也愈加成熟。故事与小说的差异在于，前者是为了故事而故事，后者是故事后面有故事，令人回味无穷。申平以多年的韧性写作，坚持把作品的整体水平定位在一流状态上，实属不易。这样的作者为数不多，正是由于他们努力坚守，才使一种新文体的品质未曾变异，"小小说现象"得以长盛不衰。
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[b] 广东省作家协会副主席、广东文学院院长 伊始：
小小说要“攻其一点，不及其余”[/b]
[float=left][attach]23075[/attach][/float] 虽然只是薄薄的一本小说，但却有厚重感。看申平的小说，就很容易想起契可夫、欧·亨利的作品和明清小说，它是有根的，和这些作品是一脉相承的。
申平的小说包括几部分，一部分是针砭时弊，如《猎豹》、《摔跤》、《选丑》等，这些作品所写的事虽然很多是我们生活中的经常碰到的事情，写得很有味道，但选的角度很机智，组织巧妙，引人入胜。一部分是感怀的，更多的是氛围上的渲染，如《母亲的守望》，这些作品看了很令人感动，氛围写得很到位。
我觉得小小说要把世相、人生、人心等等写得纤毫毕见，就要攻其一点，不及其余。文学创造，不要面面俱到、不要怕偏激，要强烈，如果要把话说得滴水不漏，就不可能强烈，申平在1000多字的篇幅里面能够带我们从南跑到北，从天上跑到地下，从神界跑到人间，造成色彩很丰富的氛围、给我们提供多异的主题，和作家的生活阅历和思考是很有关的。当然，我觉得申平的小小说如果文字写得更加漂亮些，语言更幽默些，就更好了。
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[b][float=left][float=left][attach]23076[/attach][/float][/float]
美国爱荷华州立大学教授、大众文化学者 穆爱莉：
小小说也能载重
[/b] 申平的小说有很多震撼的细节，但最让我回味无穷的是乡下车站卖瓜子的父亲，同时在为当作家的儿子卖书，在多种层次、层面上，这一幕浓缩了我们国家的历史、文化、社会和现状。虽然书不卖钱，但他人的好话足以让父亲的脸上挂满笑容，这样的笑容的反映是多元的、复杂的、一言难尽的，在这样的笑容里我也看到了我所要寻找的东西，也就是说小小说在中国兴旺发达的传统文化、人文的根基。从申平的作品《怪兽》中领悟到人生的启迪，《吴雪的故事》中看到对人性和中国发展的思考，以及《作家的父亲》对历史和时代的反思，这使我对申平的作品以及小小说下一个结论：小小说能载重。小小说能够呈现和表现重大的主题。正是小说有长短，思想无大小。
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[b] 惠州市政协原副主席、惠州学院教授、小小说学会顾问 李靖国：
用智慧去填充犄角旮旯处的无奈和软弱
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[float=left][attach]23077[/attach][/float] 中国作家协会主席铁凝女士为申平小小说集《红鬃马》作的代序《小小说的优势》认为：在许多通都大邑里活跃着许多小小说家，因为越是坚硬的大城市里，越容易发现犄角旮旯里的软弱与无奈。作家们都明白，用（自己）语言 表达不完的，读者可用智慧去填充。李靖国表示很同意铁凝的观点。他说，特别是以之评申平的小小说，尤为恰当。涵义至少有如下几层：一是以申平之敏锐，确实发现了某些墙角旮旯里的"软弱与无奈"；二是"软弱与无奈"并非通都大邑所专有，农村山区也并不鲜见；三是既然如此，将城里、乡村类似的"软弱与无奈"挪到申平更为熟悉的北方，更准确地说是申平的故乡山村来写，艺术上更可轻车熟路，得心应手；四是申平小小说的内涵，往往需要依靠读者智慧去填充的。
申平小小说有其自有的风格，即每篇都讲一则有趣的故事，可读性很强。特别是故事讲究布局结构的巧妙性，大抵将情节推到"绝境"，几乎没有回旋的余地，简直是山重水复疑无路，奔流已然至悬崖。突然出现一个新的形象，一股新的强势力量，介入于千钧一发之际，形势为之陡然逆转。毫不拖沓，戛然而止，留给读者是隽永的回味和深长的思索，犄角旮旯处的无奈与软弱自然会被读者的智慧填满填平。
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[b] 惠州市作家协会主席、小小说学会顾问 苏方桂：
申平是惠州市小小说创作的带头羊[/b]
[float=left][attach]23078[/attach][/float] 申平是惠州市小小说创作的带头羊，他的小小说有三个鲜明的特点。特点一是传奇性，故事新奇巧，富于悬念，以荒谬悖理的形式反映矛盾的社会现实。某些新潮作家反对小说有故事，认为这是通俗文学的事，是低档货，苏方桂表示他不赞同这种观点。小说没有故事，看得人云遮雾罩，不知所云，把读者都赶跑了，那就不叫小说，一个奇巧的"出乎意料之外"的故事也许不难。
申平小小说的特点二是民族性。 "越是民族的才越是世界的"这句话大家耳熟能详，但真正身体力行的人并不多。苏方桂说，金庸先生的武侠小说他并不十分接受，但金庸的一句话他十分欣赏："用中国话写中国小说，给中国人看。"有些作家提倡"与世界接轨"，全盘西化，用西方的语言、句式、形式写出的作品似乎不是给中国人看的，吸取世界的营养，勇于创新，这些并没有错，但传统的、中华的基因在文学创作中不能丢。申平的小小说用的是正宗的中国话，从民间文学、中国古典小说中吸取营养，尤其是《聊斋》对他的影响较大。蒲松龄是中国古典短篇小说之王，苏方桂建议有志于从事小小说创作的朋友多看《聊斋》，看文言文版，多看几遍，必有收益。苏方桂认为，申平小小说的特点三是在谋篇布局上的点式结构。
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[b] 惠州学院中文系主任、教授、博士 伍世昭：
申平动物小小说的可读性尤强
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[float=left][attach]23079[/attach][/float] 伍世昭说，在诸文类中，他比较偏爱读小说。伍世昭有一个阅读习惯，想睡觉时就看可读性差的小说，不想早睡我就读好看的小说，好的小说往往欲罢不能，常常是睡眠不足，两眼发黑。申平的小小说属于后者。在研讨会上，伍世昭从传奇性与民间口传故事"原型"、小说的立意与人性的开掘和"空白的艺术"与构思上的"留白"三个方面切入对申平的动物小小说进行了评论。
伍世昭提出，可读性对小说文体而言是至关重要的。申平动物小小说的可读性尤强，它总是催促你读下去。其可读性来自于小说的传奇性。所谓传奇性，指的是情节的离奇或表现对象超越寻常的行为。我们读《猫王》、《通灵》、《草龙》、《兽戏》、《奇猪》等小说，就能强烈地感受到这一点。《猫王》中的那只其貌不扬的瘦狸猫作为真正的"猫王"，在战胜大红毛老鼠后，又迅速隐逸；《草龙》中草龙奇迹般的降生与神龙般的飞弛本领；《奇猪》中的种猪来回八百公里准确无误地对故人与故地的寻找；还有《通灵》和《兽戏》中黄鼠狼的艺术表演和对音乐的感悟，等等，都有着很强的传奇色彩，具有引人入胜的艺术效果。
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[b] 广东省作协副秘书长、办公室主任 温远辉：
小小说要写出人性来[/b]
[float=left][attach]23080[/attach][/float] 小小说虽然短，但含金量不低，很多古今中外优秀的作品是短小精致的。
文艺界一直对小小说存在一定的偏见，认为小小说思想性不高、创作单一，但其实优秀的小小说，同样可以给人很深刻的思想感受，同样具备很精湛的艺术表现力，并不存在思想性不高、创造单一的问题。
我认为小小说的核心就是关乎人心，要写出人性来。它是一种精致、短小精悍、很犀利的一种创作。小小说创造首先离不开慧眼，要求作者能够有敏锐的感受，有独到的发现，有精巧的表现；其次是离不开"入眼入心"，好的小小说是要好读、耐读，能够打动人心，靠什么打动人心？就是要靠它的思想性、表现出来的情怀、人性的关怀、针砭时弊等等。再次，就是求巧求精，写小小说很强调巧合性，但巧合只是写小小说的一个最基本技巧，是一种功夫，只有精致，才能达到一种境界，从"巧"到"精致"，就能看出一个作家的修养、创作能力和功力来。
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[b] 羊城晚报社文艺部主任 何龙：
小小说就如百米冲刺[/b]
[float=left][attach]23081[/attach][/float] 如果用一个运动项目做一个比喻小小说的话，我觉得长篇小说就是一个马拉松比赛。那么中短篇小说就是万米赛跑的比赛。小小说就是一个百米冲刺的比赛。因为不仅长篇小说的作者需要耐力，读者阅读也需要一些耐力。而小小说实际上就是一个从起跑阶段到最后的冲刺都要积蓄着很大的能量的东西。而就我而言，最有观赏性的不是马拉松比赛，而是百米比赛。所以小小说是最需要能力最需要爆发力的。我记得这样一句名言："生命如同故事，不在于它有多长而在于它有多好。"我现在可以把它调过来，"故事如同生命，不在于它有多长而在于它有多好。"
申平的作品让我非常沉醉在阅读的快感中，在很多的篇幅里面都没有去追逐那种爆发力的、蹊跷的结尾。很早以前，我读过的一篇小说，它就写了一个领导干部未退休前，门庭若市，很多人去找他。由于找他的人手上捧着很多礼物，因此他把门铃就放在膝盖可以顶到的地方。但这个领导干部退休以后，再没有人去按门铃。他觉得非常的寂寞，寂寞到需要自己跑出去按门铃，听到"丁当"的声音使自己得到一种快感。我觉得这几个细节非常有意思，而像这样诸如此类的细节在申平比比皆是。
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[b] 《南方日报》主任编辑陈美华：
小小说也能做出大文章[/b]
[float=left][attach]23082[/attach][/float] 近年来，广东的小小说创作呈现出越来越兴旺蓬勃的态势。惠州的申平就是这期间涌现出的佼佼者。申平自从调到广东，落脚在惠州这块热土之上后，创作激情勃发。他在广东发表的第一篇小小说《头羊》，就是由我编发在《南方日报》"小小说专版"上的。那是在2001年吧。这么多年过去，他在本报发表的小小说不计其数。不敢说我是"伯乐"，但起码申平是具备了"千里马"的素质，才能被我在众多的稿件中发现他。同时，他不仅自己写，还带动了惠州的一大批作者一起来写，使惠州的小小说创作呈现出一派蓬蓬勃勃的兴旺景象，这是十分难能可贵的。
申平的小小说给我感受很深的是如下两个特点：一是以很精练的篇幅表现出丰富的思想容量。像《猫王》、《红鬃马》、《摔跤》、《清淤》等，申平在他的主人公身上寄托了自己的美好理想和愿望，也描述了美好理想与残酷现实、与当下生活中人性的弱点之间的无奈之处。这种来源于生活又高于生活的小小说，确能令人读后击节叫好，并回味再三。这就是思想的力量，也就是我为什么说，申平用他的小小说做出了大文章的原因。二是作品选取的切入点以及切入角度十分独特。比如《头羊》、《巨石》、《记忆力》、《兽戏》、《猎豹》等，往往将笔锋聚焦于一个情节或一个核心道具，然后层层展开，并从中挖掘主题、刻画人物。其实这种手法并不复杂，但困难在于，选取的这个点要能够投射出深厚的思想内涵和深广的人文背景。我觉得，不管是诗歌、散文还是小说等文学体裁，在这一点上是共通的，选对了这个"切入点"，那么这篇东西就成功了一半。而所谓功力，就体现在这里了。
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[b][float=left][attach]23083[/attach][/float]
广东省文学院副院长 熊育群：
小小说里包含无穷无尽的大世界
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近年来，惠州小小说创作发展势头迅猛跟申平小小说创作的带动分不开。熊育群说，申平的小小说里包含着无穷无尽的大世界，每篇都很值得回味。熊育群总结申平对人性的观察很敏锐，对人性挖掘很到位。申平在表现情感，如表现母亲，父亲，通常是通过普通的细节来体现伟大的母爱，很见功底。对自然界的描写是申平小小说创作里最具特色的一点。申平来自草原，对草原体裁有刻骨铭心的感情，他通过文字也给读者带来一个非常神奇的，可以让读者看到一个壮美辽阔的大草原，能在小小说里有如此的表现是不多见的。申平对草原上的马、狼等动物的描写非常到位，把生命的阳刚之气表现得淋漓尽致。
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[b][float=left][attach]23084[/attach][/float] 著名青年小小说评论家 雪弟：
沿着刻苦铭心的记忆写作[/b]
申平的小小说传统内容较多，包括小说选材，写法都是偏与传统内容。其中申平作品给人印象很深刻的就是，他用细节去塑造人物，写得很传神。
申平的小小说创作当中很多作品是关于草原的，可以说他有浓重的草原情节。从中也可以看出，申平对草原有着刻苦铭心的记忆，他与草原上的人和动植物有过内心的交流。正因如此，他运用自己的笔墨去描写草原，对草原上的生命力进行讴歌、赞美。在申平的作品里，草原上的生命力是旺盛、顽强、倔强、充满野性和执着的生命力，比如说《头羊》、《红鬃马》等作品，这些体现在草原的人们身上，尤其是猎手的身上。故事中主人公正是以极致的行为方式表现出悲壮的效果，这是我最喜欢的类型。一个作家应该去表现、创作他内心刻苦铭心的记忆，申平就是如此。
（惠州日报记者黄晓娜 董智媛 陈河清根据录音整理） [size=6][color=red]从故事里开掘生活本质[/color][/size]
——申平小小说印象
杨晓敏
在当下的文学大家族里，一些具有良好文学潜质的小小说作家们，在经过数十年的创作实践后，不仅在掌握小小说文体的艺术规律上愈加稔熟，能在字数限定、结构特征和审美态势上的整体把握到位；而且在创作上的有意味思考，即在选择题材、塑造人物和表现形式上，也彰显出个性化的自觉追求。可以这么说，小小说写作者通过长时期的勤奋努力，不懈地丰富着自身的文学储备，以弥补诸多先天不足，由一般意义上的文学爱好者到作家的脱胎换骨般的蜕变，正为这一新兴文体的健康良性生长，注入鲜活的元素。
小小说写作易写难精，却有着入门容易出门随意的便利，才使更多的人从单一的文学消费者转化为文学创作的参与者。"文化中产阶级"的形成，必将会冲击且抬升国人整体的生存意识和认知社会的强势思维。虽然在成千上万的小小说写作者中，大多数人依然只能以粗疏的文字来编织故事，不属于真正文学意义上的"作家"，但毕竟有数十名凤毛麟角的小小说作家，以自身数质兼优的创作，稳步进入经典写作的行列，在更大范围内被认可的同时，也调节、改善着小小说的质地。小小说和长小说悄然接轨的重要标志之一，在于同样具备了大众化写作和精英化写作的本领。这些代表性作家和优秀作品所折射出来的才华，以及对社会、人生、文学的深层理解思考，即使和从事别样体裁、文本写作的同行比较，也不逊其后。
20年前，因为编发一篇叫《摔跤》的小小说，申平便成为我重点联系的作者，他当时是内蒙古赤峰市《红山晚报》副总编。《摔跤》的故事情节并不复杂：在"拨乱反正"时期，一位经"平反"复职的县委书记，在大沙滩豪兴大发，想和部下们一较身手，重新追寻当年的青春激情，谁知那些早已习惯于唯唯诺诺的随从们，一个个竟佯装不堪一击。叹息中他只能与邂逅的陌生小伙子较技，在被小伙子狼狈地侧身扛摔时，他满心期待着那个曾经萦绕心头的结局重现，谁知部下们见状一顿呵斥，小伙子即刻蔫了，瞬间变得瘫软如泥。他怅然若失，明白一场浩劫对社会风气、干群关系，乃至人们精神心灵上的戕害，已像毒素一样蔓延滋长，想消除殆尽，恐非一朝一夕之事了。虽然这篇优秀的作品并未大红大紫，为读者所耳熟能详，然而作者在情节推进中体现出来的控制能力，语言表述上的个性化追求，却给我留下极深的印象。
众所周知，小小说这一新兴文体在上世纪８０年代尚处于襁褓期，远未形成独立的文体形态，更谈不上成熟理论的引导和规范。众多的小小说写作，只能蹒跚在实践探索的路上，无法摆脱短篇小说写作技法的窠臼以及认识上的局限，多有脱水干菜式的缩写。像《摔跤》这样的小小说，作者在字数限定、特定环境的选择、典型人物的形象塑造以及主题思想的开掘上，自觉兼顾于一体，尤显难能可贵。可以说上世纪８０年代出现的"小小说专业户"的写作，之于小小说文体创新是有开拓、奠基意义的。《摔跤》的成功，使申平的小小说创作有了良好的开端，在此后不长的时间里，他果然不负众望，连续写出了《红鬃马》、《草龙》、《古坛》、《通灵》等作品。仅从题目上即可看出，这些小小说携带着浓郁的传奇意味，令读者怦然产生出难以拒绝的阅读期待。申平早期的写作，是有意把可读性摆放在首位的：风吹草低见牛羊的旷野，野性贲张的骏马，游牧民独特神秘的帐篷生活，等等，给作者提供了取之不尽、用之不竭的创作素材。
能把故事、尤其是传奇故事讲得一波三折、九曲回肠、跌宕起伏又不纯粹猎奇，不能不说是写作者能赢得读者青睐的一种有效手段。虽说它多少含有一些取巧的成分，但事实上有不少小小说写作者成功地徜徉在这条捷径上。试想，《聊斋志异》倘若没有一个个精彩的引人入胜的故事，来勾勒虚幻中的人狐命运，岂能市井皆晓，经久流传？然而话又说回来，故事再好也只能是小说的外壳而已，要想真正体现出文学的深度写作，自然还要看它的立意。从某种程度上讲，立意代表了一个写作者对生活、社会本质进行观察思考和表现的穿透力，也是作家人文素养和文学作品质地的综合体现。正因为《聊斋志异》并未仅仅停留在人与狐卿卿我我的情爱故事上，而是折射出对腐朽透顶的封建社会制度、吃人礼教的深刻鞭挞、控诉和批判，才能进到"文学经典"的行列。编织故事属于想象空间的开发，而立意则属于认识论的范畴。常言说，作家要想给读者一碗水，自己至少要有一桶水的容量。此言非谬也。当下有的小小说写作者，不肯在文学准备上下工夫，仅靠编排一些司空见惯的故事来创作，把不能在重要文学报刊发表的责任，动辄归咎于编辑的失察。殊不知与其临渊羡鱼，不如退而结网。只有认真读书和潜心写作，才是提高文学水平的不二法门。
有此顿悟的申平深谙此道，通过近些年在南方的生活打拼，对文学的理解愈加成熟。他说，故事与小说的差异在于，前者是为了故事而故事，后者是故事后面有故事--回味无穷。现实生活中会有不同的故事，而要成为小说，则需要作家在生活中提干货、取精华，在故事这个"庙"里，适当造出一个"神"来。我以为作者所说的这个"神"，实际上就是它的"立意"。近几年作者之所以佳作迭出，能跻身于一流的小小说作家队伍，自然和不俗的创作观念有关。《头羊》是申平荣获过全国小小说优秀作品奖的佳作，它叙述了一个人与动物相处相离的怨艾故事。与早期的同类作品比较，《头羊》不再是简单地以猎奇式的结构来刺激读者的眼球，而是对主人公羊倌狭隘的生存姿态进行一层层地剖析，把卑劣人性中的短视、阴鸷、欺诈摊开，供人思索。《人威》属于有亮色的作品。人类充分利用自身的优长和想象力，对侵犯的兽性进行抗拒、讨伐和"施教"。此类题材极易极端化处理，作者却偏执于智力资本的运用，既不伤害凶残的野生保护动物，又有效地动用"高招"来保护自身的利益。《记忆力》则是一篇曲径通幽、以点显面的范文，一个人用一辈子的努力，依然未能脱净少年时代的一记污点，着实让人对俗世喟然长叹，一种说不清道不明的滋味袭上心头。
小小说的剪裁取舍间极有学问，在千把字的篇幅里何处写意、何处泼墨大有讲究。很早以前，一位知名评论家谈到小说的起源时说，一个猎人浑身血渍斑斑地扛着一头豹子下山了，人们急切地想知道他是如何打死这只猛兽的，猎人也有一种想倾诉的欲望，于是小说诞生了。可申平的《猎豹》却一反常态，并不叙述猎豹的过程，而是侧重在"结果"上做文章，渲染得悬念四起，有声有色。围绕着一张豹皮的处理意见、方式和态度，让个别干部败类的丑恶嘴脸暴露在光天化日之下，诠释着今天仍有"人性恶于豹"的阴暗一面。《谁能打我耳光》是一篇"新官场现形记"，让按摩女来惩罚、教育干部，令人啼笑皆非之余，才会体味到它绝妙的讽刺效力。《巨石》、《猫王》等，都是让人眼睛一亮的高质量作品。新作《巢谷》同样表现出选材的独到眼光，苏东坡传奇一生，逸闻趣事多在民间流传。《巢谷》只是以普通人的视角来反衬这位文坛奇才，借此烘托东坡先生在民间的巨大影响。巢谷可能是文坛最早的"追星族"，相比之下，比现代时髦的"粉丝"素质要高多了。申平的语言工稳而富有张力，常有"传神""点睛"之笔，笔下人物个性鲜明，读后令人挥之不去。他以多年的韧性写作，坚持把作品的整体水准定位在一流状态上，实属不易。这样的作者为数不多。正是由于他们的努力坚守，才使一种新文体的品质未曾变异，"小小说现象"得以长盛不衰。
申平在小小说创作的道路上已经取得了令人瞩目的成就，我们当然期待他能走得更远。 [size=6][color=red]在申平小小说研讨会上的发言[/color][/size]
吴赤锋
多年来，小小说在文学界被有些人戏称为"小儿科"、"雕虫小技"，觉得小小说分量太轻，登不了大雅之堂。现在看来，我们对小小说应该有新的认识。在当下的文学大家族里，小小说作为一种新的文学样式，弥补了长、中、短篇小说及其他文学体裁的不足，为传播文化、传承文明提供了又一种行之有效的方式。小小说以它易写难工、易短难精的特点,在文学百花园为自己争得了可贵的一席之地，它不仅登入了文学圣殿，而且受到了许许多多读者的欢迎。由中国作家协会主办的《小说选刊》专门开辟了小小说栏目，给小小说提供了一个高贵的舞台，让它展示独特的风采，展示小小说精巧、幽默、凝练、智慧、敏锐、生动等等精彩纷呈的特色，这就标志着小小说这种文学样式已经被文坛认可，并越来越受到人们的重视和喜爱。小小说发展的道路越来越宽广，势头越来越好，前景越来越广阔。小小说创作的队伍也越来越大，并且涌现出了一批优秀的作者。在广东，小小说创作也有一支不小的队伍，申平就是这支队伍中创作成果颇丰，影响颇大的一个作家。申平从上世纪80年代开始写小小说，至今已坚持了20多年，已出版了三部小小说专辑。《红鬃马》这本专辑作为中国小小说典藏品的一辑推出，标志着他的小小说创作已经进入了一个新的水平。
小小说是一个精致的小说品种。这些年我读了不少小说，坦率说，不少写小说的都有一个通病，就是作品越写越长，情节拖沓，结构臃肿，语言罗嗦，故事冗长，写出了文章就不想改不愿删，让你硬着头皮读也读不下去。小小说就不一样了，体裁制约，必须短小精干，写小小说就是"螺狮壳里做道场"。小小说篇幅短，人物少，情节简单，要在短小的篇幅中，包含丰富的内容。它撷取的多半是具有典型意义和概括力的某个场景、某个细节、某个侧面，或者是生活中的一帧速写，一幅剪影，一个镜头，或是几段妙趣横生的对话，从而反映时代风云，反映人物命运，所谓"一粒沙里见世界，半瓣花上说人情"（郁达夫语）。它需要精选生活场景，以独特的眼光去挖掘、透视，以小见大，在故事中折射人生百态，揭示新鲜深刻的思想内涵。
有人说小小说是平民艺术，小小说文体的特征，决定了它属于大众文化的范畴，但同时也绝不缺少高雅文化的品质。不少优秀的小小说，都具备着典雅、深刻、精致、隽永这样一些特质。大众文化具有强大的兼容性，最活跃也最具有亲和力。小小说对于提高全民族的大众的文化水平、审美鉴赏能力，提升整体国民素质，会在潜移默化中起到不可估量的作用，它能让普通人长智慧，对传统的文化普及方式也是一种有益的补充。
小小说在审美上已经形成自己的规律。它因其小而巧,因其巧而充满艺术魅力。首先是小，惜墨如金，小中见大，见微知著；其次是巧，注重取材新鲜、视觉新颖,结构精美,细节生动,构思巧妙，追求意外，悬念迭出。成功的小小说具有很高的创造性和独特性。而要做到这些，就需要立足于现实生活，深刻反映现实生活，道他人所未道，言他人所未言，以达到出人意表，标新立异的高度。
近些年来，随着人们生活节奏的加快和网络化生活的出现，小小说短小的篇幅也受到了IT业界的关注。网络化生活的出现，使小小说以"精神快餐"的形式受到青睐。网络、手机小说从创作、发表到被读者阅读，只需要一个很为短暂的过程，从这一点看，它表现出了大于传统文学的优势。许多小小说正在被多家网络运营商搬上网站，以在线阅读、手机下载等多种方式供读者随时随地欣赏。小小说不仅正在由平面形式，逐步向网络化发展，而且也在向影视剧进军。小小说与读者的交流形式正在向多元化展开。由于小小说的这些变化，其结构和创作手法也必将有所变化，为了适合手机下载，小小说会向更简洁、更短小的形式发展，为了适合影视需要，小小说又会向情节化、故事化转变。这些因素的参与，都必将影响到小小说的走势。 [size=6][color=red]小小说也能载重[/color][/size]
穆爱莉
整日在外面调研，不能静心坐下来写文章，只能简单谈谈读申平老师的感受。这本小集子大前天在西安差点儿让我误了飞机。它不但好读，还能让我想问题。下面我就把那几个让我忘了时间的作品和对它们的理解说给大家听听。（我假设大家都读过审评老师的作品，不再就作品做解释。）
《怪兽》（72页）：猎人在同时面对怪兽和山规两个敌人的时候，他没有守旧，而是选择了破山规、战怪兽，以生命作代价也不惜。猎人的死给了他的生命价值；最后一刻潇洒的活法也给了死意义。然而更重要的是他意味深长的结尾："神兽山从此改名猎人山。"小说似乎在告诉我们，当我们勇于打破规矩拼一把的时候，我们创造的，除了自己的英名以外，还有历史。我感谢这短短两页纸带给我的启迪。
吴雪的故事（69页）不新鲜，但申平老师用对比的手法写出了新意。如果说二十年前的吴雪被意识形态束缚，二十年后的他并没有从意识形态的禁锢中解放出来。通过展示人的行为方式从钟摆的一个极端摆到了另一个尽头，小说所折射的是一种具有普遍意义的相同：缺乏主体、自主意识的人在不同历史时期与意识形态的相同的隶属关系，以及意识形态在社会生活中不变的功用。因此，这篇作品的不同在于它表现了人的主体意识的缺乏，反映了社会和时代在变化中那些不变的意识、观念、痼疾。
申平老师的小小说有很多震撼的细节，最让我回味无穷的是在乡下车站卖瓜子的父亲为作家儿子卖书（32页）。在多种层次、层面上，这一幕浓缩了我们国家的历史、文化、社会和现状。虽然书不卖钱，但他人的好话足以让父亲脸上挂满笑容。这样的笑容给我带来的反应是多元、复杂的，一言难尽的，其中不乏对中国未来的希望。在这样的笑容里我也看到了我从美国回来要寻找的东西，也就是小小说在中国兴旺发达的传统、文化、人文的根基。我把今天的研讨会看作对父亲微笑的认同和延伸。有了来自级、各界人士，尤其是企业界人士，对共同的文化价值的认可和追求，让文学书抢手，让我们的父亲幸福就会从愿望变成现实。
《怪兽》关于人生的启迪，《吴雪》对人性和发展的思考，以及《作家的父亲》对历史和时代的反思都使我想对申平老师的作品下这么一个结论：小小说能载重，能呈现重大主题。
那天从西安飞往兰州的航班空调在地面上不好使。我是那招人恨的最后几个走进热腾腾的机舱的人之一。但真正的"罪魁祸首"应该是申平老师，他的这本小集子让我忘了时间，没听见登机的呼叫。谢谢大家。 [size=6][color=red]用智慧去填充犄角旮旯处的无奈与软弱[/color][/size]
——读申平小小说《记忆力》等4篇新作
李靖国
中国作家协会主席铁凝女士为申平小小说集《红鬃马》作的代序《小小说的优势》认为：在许多通都大邑里活跃着许多小小说家，因为越是坚硬的大城市里，越容易发现犄角旮旯里的软弱与无奈。作家们都明白，用（自己）语言表达不完的，读者可用智慧去填充。
笔者很同意铁凝女士的观点。特别以之评价申平的小小说，尤为恰当。这涵义至少有如下几层：一是以申平之敏锐，确实发现了某些墙角旮旯里的"软弱与无奈"；二是这"软弱与无奈"并非通都大邑所专有，农村山区也并不鲜见；三是既然如此，将城里、乡村类似的"软弱与无奈"挪到申平更为熟悉的北方（更准确地说是申平的故乡）山村来写，艺术上更可轻车熟路，得心应手；四是申平小小说的内涵，往往是需要依靠读者智慧去填充的。
笔者推荐读者们读一读收在《红鬃马》中的《记忆力》、《猫王》、《人威》、《黑匣》等篇。
《记忆力》描写了一群年过六旬的老人们的同学聚会。五十年没有见面了，如今都有了孙儿女，重新把小学时代的同学给弄齐了，多不容易啊！聚会的酒店服务周到。迎宾招呼引领，服务员递上毛巾，还有一个小老头为客人一一送上纸巾。名单上40名，互相都对上了号，独缺一位。当那位为大家呈纸巾的小老头自报家门，说自己正是第41位同学陈天福时，其他40位居然全体失忆、大吃一惊，记不起小老头曾经做过他们的同学了！最后还是一位女同学尖叫起来，想起了这个小老头确是"同学"，因为他曾"偷"过农民西瓜，还被"示众"过！
从某种意义上说，人生常在记忆中度过。人之初，性本善。童贞，是大作家冰心毕生讴歌的主题之一。五十年一遇的老人们，回忆起半个世纪前儿童时的光阴，应该是充满光明、谐趣的。但小说的描写却让读者心头充满了压抑。小老头陈大福显然与五十年前的同学们身份悬殊、处境不同，但同学的友谊是最珍贵的啊，岂能以身份说事？大家都失忆，对于陈大福曾经做过的好事统统忘记了，牢牢记住的仅仅是偶然一次的"劣迹"，这就是40位功成名就人士对一位弱者的"记忆力"，这是多么的冷漠无情！鲁迅《孔乙己》、《社戏》、《故乡》等篇探讨过人际之间的自私、冷漠，先生更多地将解剖刀伸向社会，甚至伸向自己的内心。前者，申平也一直在做；后者暂处空白，还有很大的思想艺术深入的空间。
《砍头王》的故事情节引人入胜。"砍头"是一种长在人脖子后的恶性痈疽。"砍头王"则是专治"砍头"的良医国手，家有祖传秘方，善于根据发病的不同时期对症下药，药到病除。据说"经他从阎王鼻子底下抢回的性命不计其数"，患者及其家属感恩戴德，遂美名远播。但这位良医有个独生儿子也患了"砍头"，初则父疏子忽、不以为意；继则儿子有恃无恐，甘犯禁忌；最后则作为国手的良医父亲治疗失当，回天无力，儿子最终死于"砍头"！最可笑的是独生儿子犯的禁忌居然是贪恋房事。古人云：酒是穿肠毒药，色是刻骨钢刀。"砍头王"硬的手术刀没有彻底割除"砍头"，却让"色"这把软刀子将儿子小命夺了去。它的内涵是多义性的。既讽刺了那类"技高"而麻痹，艺强而失策的"骄者"；也鞭挞了那些色性难改、甘愿以性命作赌注的愚氓；当然也对一度少数人鼓吹的"性崇拜"、"性乐趣"、"性自由"进行了强烈的否定。归根结蒂，为社会敲响了警世之钟！
《人威》是人的智慧和力量的颂歌，是孤胆英雄的传奇，迹近海明威的《老人与海》。靠近草原的山区，突然闹起了狼灾。新闻记者跑去肯定山区"生态的恢复"，上级领导说野狼是"国家保护动物"。村民们打不得，躲不开，无可奈何，任其肆无忌惮。今天拖走了这家的猪，明天咬死了那家的羊，一时间，全村上下，谈狼色变。于是，愚昧与迷信乘虚而入，村里派老人和孩子去祭山，期盼狼群大发慈悲，结果适得其反。期间，激怒一位受狼灾损害严重的老猎人。他孤身入狼窝掏狼崽，计诱老母狼入彀，用传统的大火与鞭炮，吓得"狼首"（老母狼）惊魂出窍，拖住狼崽落荒而逃，狼群分崩离析，从此山村不复有狼灾。这很有孙子兵法的味道，凭孤胆、设奇谋而屈人（敌）之兵，上上策也。这篇小小说布局很巧妙，狼灾猖獗，人愈退，狼愈进，狼群把人群逼得走投无路，面临绝境。孤胆英雄老猎人绝地求生，奋智慧，布巧局，向老母狼的心理弱势发动奇袭，彻底摧毁了狼群的心理底线，从而溃强敌于片刻之间。作者用了将近三分之一的篇幅，精细地描写了老猎人与老母狼的"斗智""斗勇"，细节逼真，使人身临其境；场面奇谲，令人惊心动魄。人狼大战，弱胜强，智胜愚，此"人威"也，堪与《猫王》媲美。
《黑匣》的故事情节很简单。祖上将一个黑匣子传到了"我"这一代，它是几代以前一个"南蛮子"向祖宗借五十两银子的抵押品。当年"南蛮子"留下话来，说匣子里装的东西"价值连城"，但不可私自打开，一定要等他来赎回黑匣子。于是黑匣子代代相传，到了"我"这一代，终究抵挡不住好奇心的诱惑，打开了它，只见黑匣子里只是几根枯草，几块石头。"我"的祖上老实厚道，信守承诺，竟被"南蛮子"骗了几代人。这也是一篇多义性作品。到底是歌颂借钱给人的大家庭古道热肠呢，还是批评遗老遗少食古不化、愚昧迂腐？到底认定"南蛮子"是诈骗犯呢，还是认为他是智劫富人的"义盗"？到底是审美肯定呢，还是道德反省？当然，对于作品的内容、主题和人物形象可以见仁见智、各抒己见，但难以定于一尊，必定造成众说纷纭。
上述4篇新作，与申平其他小小说的风格是一致的。每篇都讲一则有趣的故事，可读性很强。特别是故事讲究布局结构的巧妙性，大抵将情节推到"绝境"，几乎完全没有回旋的余地，简直是山重水复疑无路，奔流已然至悬崖。突然出现一个新的形象，一股新的强势力量，介入于千钧一发之际，形势为之陡然逆转。千钧霹雳开新宇，万里东风扫残云，弱势转化为优势，败局突变为胜局，毫不拖沓，戛然而止，留给读者的是隽永的回味和深长的思索，犄角旮旯处的无奈与软弱，自然会被读者的智慧填满填平！ [size=6][color=red]谈申平君的动物小小说系列[/color][/size]
伍世昭
在诸文类中，我比较偏爱读小说。我有一个阅读习惯，想睡觉时就看可读性差的小说，不想早睡我就读好看的小说，好的小说往往欲罢不能，常常是睡眠不足，两眼发黑。申平的小小说属于后者。记得他送的作品集《红鬃马》我是一口气读完的。这里我想谈谈他的动物小小说。我从三个方面切入，即传奇性与民间口传故事"原型"；小说的立意与人性的开掘；"空白的艺术"与构思上的"留白"。
一、传奇性与民间口传故事"原型"
可读性对小说文体而言是至关重要的。申平动物小小说的可读性尤强，它总是催促你读下去。其可读性来自于小说的传奇性。所谓传奇性，指的是情节的离奇或表现对象超越寻常的行为。我们读《猫王》、《通灵》、《草龙》、《兽戏》、《奇猪》等小说，就能强烈地感受到这一点。《猫王》中的那只其貌不扬的瘦狸猫作为真正的"猫王"，在战胜大红毛老鼠后，又迅速隐逸；《草龙》中草龙奇迹般的降生与神龙般的飞弛本领；《奇猪》中的种猪来回八百公里准确无误地对故人与故地的寻找；还有《通灵》和《兽戏》中黄鼠狼的艺术表演和对音乐的感悟，等等，都有着很强的传奇色彩，具有引人入胜的艺术效果。
申平动物小小说的传奇色彩实际上来自于作者对民间口传或书传传奇故事的借鉴。在其诸多动物小小说中，我们都能发现民间口传故事的"原型"。《草龙》中名为"草龙"的小马驹在霹雳中的受孕降生与民间所谓真龙天子或传奇人物的神话般的投胎转世乃属一个"原型"；《通灵》与《兽戏》中的黄鼠狼的"通灵"的情节，我们都能耳熟能详；至于《奇猪》中的那只种猪老马识途般的超凡能力，以及《猫王》、《白狗精》中的老鼠和白狗成精而危害一方的情节，我们也能在别的民间动物故事中看到。民间口传或书传故事对申平动物小小说创作的滋养是显而易见的。
文艺的生命力就在民间，从民间文艺中寻找创作的灵感，无疑是一条重要途径。但并不意味着民间的东西是可以照搬的，它需要提炼加工，或更精致，或更夸张，或更完整，或更简练，但至少要遵循两个原则，那就是小说化和人文化。所谓小说化，是指你的提炼加工需具有小说性，或服务于形象的塑造，或作用于文学典型的创造，或有助于环境氛围的营造，或有利于个性特征的强调，等等；所谓人文化，也就是要赋予其人文的底蕴，使其意义增值。申平的动物小小说这两方面都做得不错，既注重了小说性，又有较为丰厚的人文蕴藏。当然并不是每一篇都很成功，有些篇什如《种猪》、《白狗精》等，就流于为故事而故事。
二、立意与人性的开掘
申平的动物小小说是很注重立意的。前面所说的"人文化"，即与小说的立意有关。所谓动物小说，当然是以动物为题材或是与动物有关的小说，但正如保护动物从根本上说是为了保护人本身一样，写动物从根本上说是为了写人，申平动物小小说的立意当然也应从这里着眼。在我看来，其动物小小说的总体立意可以"人性的开掘"来概括，具体可以分为以下几类。一是在人与动物的对峙中彰显人的尊严与智慧，如《人威》、《怪兽》、《猎神》、《白狗精》等。这类小说可以《人威》为代表。狼群骚扰村庄，闹起了狼灾，老猎头先是设计捕捉了母狼和它的狼崽，后来又在村民的鞭炮、锣鼓和呐喊声中放归了母狼和狼崽，既不伤害它们，又使它们不再危害村民，人的智慧与尊严就在这一捉一放当中得到了彰显。二是通过人对动物的伤害，表现某种阴暗的人性，如《头羊》、《红鬃马》、《白狼》、《兽戏》、《战马火龙驹》等。这类小说可以《头羊》为代表。由于引进的头羊取代了本地的头羊，本地头羊的主人瘸羊倌一直怀恨在心，最终设法害死了新的头羊，从而表现出人性的卑劣。《白狼》则告诉我们，若不善待动物，那么人就要遭到报复，也很发人深省。第三类表现的是在人与动物的对待关系中，由人的盲视或其它人性的弱点而导致的动物远离人类的主旨。《猫王》、《草龙》、《通灵》等都是这样的小说。四是表现人与动物友好相处的，如《奇猪》等。在以上四类小说中，给我留下印象最深的是第二、第三类小说。原因是在人与动物的对应关系中，动物往往表现出纯良的人性，而人却表现出某种兽性或人性的卑劣，如《头羊》、《红鬃马》、《战马火龙驹》、《猫王》等，都是这样的作品。头羊的终于职守、敢于承担、工作卖力，红鬃马对战斗的渴望与陶醉、对生命价值的张扬，大黑猫与猫王的英勇善战、并肩战斗、义无反顾，等等，与瘸羊倌短视、阴暗、算计，红鬃马主人的安弱守雌、对个性和能力的打压，许六指的冷漠、旁观、炫耀，都是相对照的。这不能不让人感到震撼！也许就在这种震撼中，我们得到了灵魂的洗涤。申平动物小小说的立意总是在动物与人的对应关系中实现的，这其实正贯彻了作者通过写动物以表现人本身的创作理念，其价值也正体现在这里。
三、"留白的艺术"与构思上的"留白"
我同意汪曾祺关于小小说是"空白的艺术"的观点，也赞同杨晓敏和雪弟二先生关于小小说追求"智慧含量"的说法。我个人以为小小说的"空白"与"智慧含量"都与小小说家创作时的苦心孤诣的构思有关。所谓构思，既指选取、提炼题材方面的，也指酝酿确定主题方面的，同时还指对最适当的表现方式和结构方式的探索。申平的动物小小说最让我感到兴味的是对"留白"的重视。宗白华曾说中国的书画艺术很讲究"留白"，他认为中国书画的留白处恰是体现生命和宇宙意识的所在。所谓"留白"，指的是不要把话说尽了，能做到嘎然而止，同时又收到以无胜有的效果，给人以智慧上的感悟。我们可以《猫王》、《通灵》为例，作些简单分析。《猫王》中的瘦狸猫在战胜"成精"的红毛大老鼠之后，理应留下来享受功成名就的待遇了，但它却出人意外地不知去向，更为奇怪的是，连同那只与瘦狸猫并肩做战的大黑猫跑走后也"再也没有回来"。结尾是大黑猫的主人许六指炫耀他额头上被猫王抓下的伤疤。这就给读者留下了极大的想象空间。两只猫其实都是好猫（大黑猫虽不是真正的猫王，但它的表现也很不错，首先是它勇敢地与红猫大老鼠搏斗，其次是失败后仍不放弃，"失踪"二十多天后竟搬来了救兵--真正的"猫王"--瘦狸猫，最后又与瘦狸猫协同作战，击败了老鼠），但一个死活不愿留下来，一个再也没有回来，说明了什么？也许它们生存的人文环境出了问题（猫王定然是以前已经体验过那种生存境况了，故而义无反顾地走了），比如说大黑猫的主人只知道拿猫来炫耀，并不真正关心它们，关键时刻却又要它们去卖命，而自己却成了旁观者。《通灵》的"留白"也意味深长。那位音乐家并不懂得黄鼠狼，因而以人的思维去对待它--在桌腿上钉"木橛"以帮助它登"梯"而上，结果却是黄鼠狼的不领情，溜出门去再也不来了。结尾是音乐家"灵感"的蓦然来临。这又说明了什么？也许是对创作的某种领悟：艺术创作需要的是自然，它拒绝人为的东西，虽然艺术是人创作的，但要创作得象自然一样。以上两篇小说的"留白"处理，无疑使小说的意义获得了某种增值。此外，《红鬃马》、《猎神》等作品也有异曲同工之妙。 [size=6][color=red]源自草原深处的生命悲歌[/color][/size]
——申平小小说印象
雪弟
在小小说领域，申平的创作是厚重的，同时也是独特的。说它厚重，是因为作者创作出了《头羊》、《红鬃马》和《记忆力》等数十篇优秀之作；说它独特，是作者依凭对故土的记忆，唱响了一曲源自草原深处的生命悲歌。
申平是内蒙人，我不知道他是否曾长久生活在草原之上，但他肯定与草原进行过倾心的交流，对草原有着刻骨铭心的记忆。正是这种记忆，使作者不断涌起创作的冲动，并为作者提供了丰富的创作资源。
申平对草原的书写，重在对草原上生命力的讴歌。在作者的笔下，无论是草原上的植物、动物抑或是草原上的人们，他们都显现出一股旺盛的生命力，以顽强、执着甚至是野性的方式呈现着自己。如在《红鬃马》中，红鬃儿马子面对狼的围攻和挑衅，不仅毫无惧色，反而大胆出击，与狼进行了殊死搏斗。或许红鬃儿马子的行为不够"理性"，但其勇往直前的精神是多么震撼人心啊！其身上挥洒出的旺盛的生命力又多么令人钦佩和神往。
申平有次说：很多人把草原想象为：湛蓝的天空、洁白的云朵、奔跑的马匹、悠闲的牧人，他认为这是对草原的误解。真正的草原或许真的如申平描绘的那样：充满着动荡的冲突，同时也显现着野性和顽强。
从美学上讲，申平的小小说多表现为悲壮的风格，文中主人公，无论是动物还是人，往往都以惨烈的结局去完成生命中的极致之美，从而使作品散发出悲壮的气息。《头羊》中，威风凛凛的头羊最终被瘸羊倌算计至死；《红鬃马》中，红鬃儿马子最后留在草原上的只有斑斑血迹。如此美好的动物以此种方式向草原告别，实在是一曲悲壮的歌。
除有关草原的小小说之外，申平还创作了《摔跤》、《记忆力》等题材广泛的优秀之作，但我始终觉得，他的这些以草原为题材的作品最为独特，也最为打动人。
申平在一篇文章中说："现在，我回到了南方。但我知道，我的根永远都会留在北方。"真心祝愿申平依凭对草原的记忆，再写出一些能和《草龙》、《头羊》相媲美的华章。 [size=6][color=red]小小说也能做出大文章[/color][/size]
——申平与他的小小说
陈美华
曾经有学者认为，中国的小小说现象是中国产生白话文以来，最重要的文学现象之一。南方日报文艺副刊中的"小小说专版"创办于1997年，是最早推出"小小说专版"的报纸之一。而在此之前，小小说大都只能在副刊版面上占据小小的一角，属于补白性质。而本报"小小说专版"的推出，标志着一个通俗的品种正式登上了文学的大雅之堂，对小小说这个文学体裁的普及、推动以及作者的创作，都起到了很好的促进作用。作为一名编发了无数篇小小说的副刊编辑，我很赞同河南省作家协会副主席，《百花园》、《小小说选刊》总编辑杨晓敏的观点：优秀的小小说必须是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。我个人认为，小小说虽然篇幅短小，但内容非常浓缩，它的立意、思想容量一点也不比其他小说种类逊色多少。俗话说，"一滴水能反映太阳的光辉"，"螺蛳壳里做道场"，说的就是这个道理。
近年来，广东的小小说创作呈现出越来越兴旺蓬勃的态势。惠州的申平就是这期间涌现出的佼佼者。申平自从调到广东，落脚在惠州这块热土之上后，创作激情勃发。他在广东发表的第一篇小小说《头羊》，就是由我编发在《南方日报》"小小说专版"上的。那是在2001年吧。这么多年过去，他在本报发表的小小说不计其数。不敢说我是"伯乐"，但起码申平是具备了"千里马"的素质，才能被我在众多的稿件中发现他。同时，他不仅自己写，还带动了惠州的一大批作者一起来写，使惠州的小小说创作呈现出一派蓬蓬勃勃的兴旺景象，这是十分难能可贵的。
申平的小小说给我感受很深的是如下两个特点：
一．以很精练的篇幅表现出丰富的思想容量。像《猫王》、《红鬃马》、《摔跤》、《清淤》等，申平在他的主人公身上寄托了自己的美好理想和愿望，也描述了美好理想与残酷现实、与当下生活中人性的弱点之间的无奈之处。这种来源于生活又高于生活的小小说，确能令人读后击节叫好，并回味再三。这就是思想的力量，也就是我为什么说，申平用他的小小说做出了大文章的原因。
二．作品选取的切入点以及切入角度十分独特。比如《头羊》、《巨石》、《记忆力》、《兽戏》、《猎豹》等，往往将笔锋聚焦于一个情节或一个核心道具，然后层层展开，并从中挖掘主题、刻画人物。其实这种手法并不复杂，但困难在于，选取的这个点要能够投射出深厚的思想内涵和深广的人文背景。我觉得，不管是诗歌、散文还是小说等文学体裁，在这一点上是共通的，选对了这个"切入点"，那么这篇东西就成功了一半。而所谓功力，就体现在这里了。
如果说申平的创作还有什么不足的地方的话，是在题材方面。我希望申平今后能够更多地关注南方的生活，更多地表现广东当下生活的方方面面；同时保留他在《头羊》、《红鬃马》、《猫王》等这些优秀作品中很有灵性、富于激情的语言特点，写出更多的、富有南方生活特色的小小说来。 很多照片另帖再发布 呵呵，可以饱餐一顿小小说理论了！学习---学习---再学习！ 太好了，我下载了好好保存，仔细研读！ 喜事连连 祝贺申平兄，羡慕！ 学习，并被鼓舞着！ 祝贺！ 有幸参加，并见到杨主编、穆爱莉教授、秦站、雪弟老师、刘宁老师等，真是开心。
照片待整理后发上来。 祝贺！ 这些文章，要好好学习。 学习。 学习！
同时感谢杨主编、穆教授、秦站、刘宁老师、雪弟老师对惠州小小说事业的支持、指导与推动！ 零距离接触杨主编、穆教授、秦站、刘宁老师、雪弟老师！
从多次面对面地接触中，学习了不少知识。
再次欢迎各位老师到惠州来指点！ 秦头整理了那么多的会议发言，真令人感动． 祝贺申平老师，单从这些文字和图片中，我们就可以感受到研讨会的至高规格和热烈气氛，可以感觉到研讨会一定非常成功！ 祝贺申请平老师！ 祝贺申平，羡慕！:handshake :handshake :call: 祝贺:victory: 总版主好 我来学习了 欢迎不啊？ 总版主好 我来学习了 欢迎不啊？ 总版主好 小小说不是带有讽刺意义的吗？