翻出几个朋友的小评论，大家来欣赏
[size=4]《德军剩下来的东西》战争结束了。他回到从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒的口气和他讲：“到哪去？是不是上我那里？”
他笑笑，说：“不。不上你那里——我找我的妻子。”
女人突然嚷了起来：“啊！”
他也不由自主抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进女人的肉里。他们的眼睛闪着光，他喊着“约安！”把女人抱了起来。
这篇微型小说加标点加题目总共176字，而它却反映了一个大得不能再大的主题——“二战”中纳粹德军对法国领土的践踏和法国人民的蹂躏。这个主题从题目上就可以看得出来，“德军剩下来的东西”是什么？可想而知。作家的选材和构思是高明的，他不去写德军的飞机、坦克怎样轰炸他的故乡，纳粹分子怎样屠杀妇女儿童，却染墨于战后，没有战火硝烟，没有横尸瓦砾的一个寂静的夜晚。在街上，在灯下，一男一女两个人物，男的是胜利回乡的士兵，在急切寻找妻子；女的是拦街拉客维持生计的妓女。全篇只有两句对话，道出了各自行为目的。篇幅里还有一个感叹词“啊”，和一个爱称“约安”，“啊”是妓女惊喜的发现，“约安”是男主人公百感交集的表达。作家运用了含而不露的手法，只通过一个情节就给读者讲述了一个回味深长、撼人心肺的悲欢离合：士兵在抗击德军胜利回乡后，以急切的心情寻找妻子，在街上偶遇一位妓女，妓女欲拉客而尾随至路灯下，却突然发现欲拉的男客竟是自己离散的丈夫。同时男主人公也惊喜地发现，拉客的妓女就是自己的妻子，二人百感交集地拥抱在一起。这个故事告诉我们，战争是残酷的，纳粹德军是残酷的，使一个温柔的良家妇女变成了妓女。这篇微型小说的语言是精炼的，叙述是简洁的，“战争结束了……故乡”交待了背景；“他匆匆忙忙……走着”交待了他急切的心情和时间、地点；“一的女人……和他讲”交待了妓女的特征；对话交待了各自的行为；最后一段是写意外相逢后的复杂感情。[/size] 澳大利亚、亨利·劳森《母亲的伙伴》
灯光下，剧院门口的台阶上，坐着一个面容憔悴的妇人。她手里抱着一个孩子，身旁站着两个，膝上放着一叠报纸，紧挨脚边的一个雪茄烟盒就搁在人行道上，里面装满了火柴，鞋带和骨领扣。
一位绅士模样的人，从马路对面的“大理石酒吧间”走出来。他在人行道上站了片刻，看了看表，然后径自向剧院走去。他穿过大街，走近人行道的时候，把手伸进了口袋里。
“买报，先生？”一个报童叫道。“来呦，先生，有《新闻》，还有《星星》。”
但那位“先生”已经注意到了台阶上的妇人，并朝她走去。
“买报吧，先生！这里有《星星》，”孩子嚷着，一下子闪到他跟前，目光很快地从“先生”脸上转向卖报的妇人，他说：“没关系，先生，都是一样的——她是我的母亲……谢谢！”
《母亲的伙伴》通过一个走出“大理石酒吧间”的富人在去剧场途中想买一份报纸为视角和主线，展现给读者一个很凄凉的场面：母亲与四个儿子相依为伴，以卖报糊口，揭示了贫民的凄苦生活。作家的感情是很隐秘的，平铺直叙直到结尾。但是，作家的同情心却通过富人径直去买妇人的报纸而不理会报童的这一描述具体地表现出来。《母亲的伙伴》最巧妙的细节安排是妇人与报童一起卖报，报童在抢生意，妇人在默默地等生意，似乎二人之间是对立竞争关系，这是作家铺垫的一个悬念，当富人买妇人的报纸时，报童一语道出了扣人心扉的情景，原来卖报母亲的伙伴就是她卖报的儿子。
微型小说不很难写，素材也不很难找，立意也不很难确定，关键要看是不是有激发读者共鸣的东西。如果素材和立意是作者送给读者的蜡烛，那么，作者必须再送给读者一样东西——火柴，用以点亮蜡烛。《德军生下来的东西》里士兵的一声“约安”和《母亲的伙伴》里报童的最后一句话就是两根火柴，两根火柴点亮了各自的蜡烛。 最后再赏析一篇日本微型小说巨匠星新一的作品。
星新一的作品里有相当数量的微型小说，曾出集十八本，作品近千篇，我国大量地翻译出版了他的作品。下面我们赏析他的一篇代表作：
《灾难》
有个人，他饲养了几只老鼠。这几只老鼠是同类中的精粹，犹如精灵一般。
这人每天喂给老鼠香美的食物，并且热心地给它们擦洗身子。老鼠一病，他就耽心异常，程度甚至超过了对自己的关怀；老鼠同他也非常亲密。天晴，他们在院子里愉快地玩耍；下雨就在家里捉迷藏。他们还经常一起去旅行。他感到跟老鼠生活在一起无限快乐，然而这并不是他的目的。他常常抚摸鼠背，口中嘟囔：“如果没有你们，我真不知要遇到多少灾难呀!”
老鼠有未雨绸缪、预感危险的本领，他正是注意、利用了这一点，并深入研究，发挥了作用的。
很早以前，有一天，老鼠突然都从家里逃走了，他弄不清楚怎么回事，也就没命地追。朋友们也紧跟着。这时大地震发生了，真是幸运，因为是在外面，所以他免于死难。要是呆在家里，肯定会被压在建筑物下，即使不死，无疑也要重伤。
还有一次，那是他外出要登船的时候，老鼠在他的提袋里骚动起来，他立即收住步子，老鼠随之也安静下来。结果，出航的船遇上了风暴，沉没在大海里。
他像这样托老鼠的福而幸免遇难的事还有好几回。他想着这些，就对老鼠说：“不管怎样，这是一个多灾多难的世界，今后要多多关照啊。”
有一次，他喂食时，老鼠们显得惶恐不安，这是危险的预兆。
他说：“啊？将要发生什么事？是火灾？是水灾？不管它，赶快搬家吧。”
由于事发突然，也就顾不上价钱的贵贱，他胡乱卖掉房子，匆忙搬走了。当然，这些损失也是没办法的，要是磨磨蹭蹭，碰上灾难岂不是更糟。
乔迁新居后，老鼠恢复了常态。这人才稍事安顿，就竭力想弄清旧居到底发生了什么灾难。于是，就给旧居挂了电话。
“喂，我是以前的老住户，想打听一下……”
“什么事？忘了什么东西？”
“不是。我是想知道在我搬走之后，您那里有没有什么变化？”
“唔，好像没什么。”
“绝不会的。请您仔细想一下。”
“要说嘛，那就是你走以后不久，住您隔壁的人家也搬了，就这些。”
“是吗，新搬来的是什么人？一定是位可怕的人物。”
他热衷的问着，想，灾难这时恐怕已降临到隔壁，自己要是不搬，无疑会被卷入到事变中去。但是对方回答却很意外。
“不是，是位很和善的人。”
“真的吗？”
“确实的，因为他非常爱猫，养了很多，所以……”
星新一的创作风格很独特，像讲故事一样，幽默、风趣、洗炼，似乎远离人世，却又笔笔针刺现实；好像荒诞不经，实则丝丝入理入微。《灾难》是一篇荒诞现实主义作品，它在幽默和荒诞的故事里讽刺了那些迷信某种事物的人，让读者不由自主地联想到自己。每个人都多少有些聪明地利用自然和掌握科学的能力，但反过来说，在自然和科学奥秘面前，每个人都可能是一个自作聪明的庸才。老鼠的主人也许是个天才，他利用老鼠对自然灾害的预感来逃避灾难，但他又是一个庸才，他没弄清老鼠所预感的原本就是老鼠自己的灾难。前几次的灾难是人和其它生灵共同的灾难，所以老鼠把他救了，而后一次则是地道的老鼠灾难，和人无关，所以因为迷信老鼠，最终他给自己制造了一个灾难。
《灾难》抨击了那些聪明反被聪明误的人，热衷迷信而缺乏自我的人。《灾难》提醒了我们，自然规律、科学真理哪能由得几只“老鼠”来下定论。 上面我们已经对三篇名作进行了赏析，我们把三篇比较一下，便会看出创作手法的不同。《德军生下来的东西》和《母亲的伙伴》用的是用场景写情，而《灾难》则是现实主义手法。前两者是作家先在素材中得到了一种情感、认识，产生了主题、立意，逐写成作品。后者则是作家在生活当中先悟出一个哲理，或认识，先有主题立意，然后找一个适合表达主题的素材，主观地写出作品，这通常叫现代派、印象派、荒诞派、意识流。
从事文学创作一定要热爱生活，细致入微地体察生活，把握生活的脉搏和时代的主旋律。微型小说的创作难不难？不难，却也难，难在要有正确的世界观、人生观，如果只有消极情绪，什么都看不惯，什么都不适应，那么就无法热爱生活和体察生活，就无法准确地把握生活的脉搏和时代的主旋律，就根本写不出好作品。
从事就要热爱，要投入大量的精力，用大量的业余时间，去琢磨去想，要善于抓住在头脑中一闪的灵感。
灵感是创作起点上的一声枪响，但这声枪响不是哪个发令员发出的，而是由文学修养、创作欲望和对事物的感触等诸多因素凝聚出来的一次爆炸。灵感来自于自我修养，有了它才能写出好作品。
从事文学创作要拥有丰富的知识，拥有对事物的发展规律有着准确且独到的分析判断能力，也就是说要有创作能力，要追求与他人不同，只有这样，写出来的作品才会有生命力。还要多读经典作品，多写习作。习作不一定每篇都成功，但可以肯定地讲，成功的作品就在成堆的习作里。 学习并问好！ :handshake 学习了并问好！ 问好楼上的朋友：） 星新一的小说我前段时间还和这里的一个胖子推荐过呢。
很久以前看的了，代表作不觉得是这篇灾难，缺乏深度，过于简单，连刘墉的都比它强。
代表作应该是那篇一个武士捡到路边的一把刀，最后疯狂，死掉，刀又洛回路边的那篇（题目忘了）
那篇的思想性更高，而且耐得住细品，涉及的批评面更广。
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