鲁院文学理论讲座摘抄
[font=宋体][size=3] 有个朋友送给了我一张盘,我打开一看，原来是鲁院的理论文学讲座,里面汇聚了汪曾祺、胡平、姜胜群等老师的精彩讲课，看了后觉得很不错，所以不由得做了一些读书笔记，想让更多的文学朋友和我一起聆听各位文学名家的敦敦教诲。[/size][/font][align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]汪曾祺[/size][/font][/b][/align]
[font=Times New Roman][size=3]1、[/size]
[/font][size=3][font=宋体]作家要认清自已是什么样的作家，具备什么样的气质。作家应该读什么样的作品[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]我认为很简单，读与自已气质比较接近的作家的作品。一个作家，不单有偏爱，而且必须有偏爱。一个作家要形成自己的风格，一方面要博览，另一方面要有偏爱，拥有自己所喜爱的作家。[/font][/size]
[font=Times New Roman][size=3][/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3]2、[/size]
[/font][font=宋体][size=3]一个作家应该具备什么素质。首先要对生活充满惊奇感，充满兴趣，包括吃东西，听方言，当然最重要的是对人的兴趣。作家对生活要充满兴趣，这种兴趣得从小培养。一个作家应该有一对好眼睛、一双好耳朵、一只好鼻子，能看到、听到、闻到别人不大注意的东西。作家对色彩、声音、气味的感觉应该比别人更敏锐更精细些。。——个作家对生活现象要敏感，另外还应该培养形象记忆，不要拿笔记本记，那个形象就存在于你的大脑皮层中，形象的记忆储存多了，要写什么就可随时调动出来。当然，我说过，最重要的是对人的兴趣，有的人说的话，你一辈子忘不了。如果一个作家觉着生活本身没意思，活着就别当什么作家。对生活的浓厚兴趣是作家的职业病。[/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3][/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3]3、[/size]
[/font][font=宋体][size=3]作家的语言首先决定于作家的气质。有什么样的气质就有什么样的语言。一个作家的语言是他风格的一部分，法国的布封早就说过“风格即人”。或者还可以说，作家的语言也就是作家对生活的基本态度，一个作家的语言是别人不能代替的。，群众语言是非常丰富的，要注意从群众语言中吸取营养。另外，还要向过去的作品学习，古文这一课还是应该补上；其次，还应该同民间文学学习，学一点民歌。不读若干首民歌，当不好作家。[/size][/font]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]胡[/size][/font][/b][b][font=楷体_GB2312][size=18pt][font=宋体] [/font][/size][/font][/b][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]平[/size][/font][/b][/align]
[font=楷体_GB2312][size=14pt]1、
[/size][/font][size=3][font=宋体]主题、人物、情节、细节等均可成为小说中的审美信息，而信息量密集的小说意味着整个作品中充满高质量的审美信息，特别是在通篇的语言成分中，很简单，语言才是作品中处处充溢的成份。[/font][/size]
[size=3][/size]
[font=楷体_GB2312][size=14pt]2、
[/size][/font][size=3][font=宋体]写小说应该像恋人写情书那样，关心写什么，更关心怎样写，追求一词一语的美感，这是语言信息区别于内容信息的地方。[font=楷体_GB2312][/font][/font][/size]
[font=楷体_GB2312][size=3][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=14pt]3、
[/size][/font][size=3][font=宋体]关键不在于写什么，而在于知道不该写什么。我们应该提倡一种“写作的零度”，甚至零下的温度，解释为客观的写作态度。不是指作家对小说中人物事件无动于衷，而是指尽量避免感情上超越读者太多的敏感和冲动。某种程度上，作者对笔下的内容评价愈低，才愈可能不断地力求充实内容。[font=楷体_GB2312][/font][/font][/size]
[font=楷体_GB2312][size=3][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=14pt]4、
[/size][/font][size=3][font=宋体]睿智的文体是一种高文化文体，魅力不独来自文化内涵的深厚，更来自文化意蕴的高雅。它体现在人物语言，要求人物具有相当的文化修养：体现在叙述语言，要求作者具有优越的文化意识。这种文体主要来自欧美文学，但深受我国读者的欢迎。语言的睿智包含深刻隽永，亦可包含机敏和幽默，二者常得而兼之。幽默是把众多观念与出乎意料的机敏结合起来的能力，天然含有艺术创造的性质；而幽默的运用则无所不在，可以渗透进整个文体。当作者有意识地选择一种诙谐或反讽的笔法时，他的确是聪明地把自己置于一个有利地位：在处理即便是枯燥的题材时使读者不断获得快感。[font=楷体_GB2312][/font][/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]姜胜群[/size][/font][/b][/align]
[size=3][font=楷体_GB2312]1[/font][font=楷体_GB2312]、[/font][font=宋体]“直截了当地和单纯地使用情节”，这就是阿·托尔斯泰给小小小说下的定义。[/font][/size]
[size=3]2[font=宋体]、罗伯特还提出了小小说有三大特点，即立意奇特，结尾出人意外，情节完整。这确实是一些优秀小小说所具有的特点。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]金宏宇[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1、[font=宋体]微型小说通常只表现生活的一个镜头，一瞬间。它的时空很小，但它又必须通过这个“微”时空去透视生活的大时空，所以在写作时，应注意拓宽作品的想象空间，让读者走进你的作品里、让作品伸延到生活中。一篇好的微型小说要给读者留下一个深邃的内部空间和一个广阔的外部空间。使读者既可以向“局中”联想，即“没身局中，潜心腔内，付之度之，以揣以摩”[/font]([font=宋体]钱钟书《管锥编》[/font])[font=宋体]。又可以向“局外”联想，即“竖划三寸，当千仞之高，横墨部尺，体百里之迥”[/font]([font=宋体]宗炳《山水画序》[/font])[font=宋体]。[/font][/size]
[size=3][/size]
[size=3]2、[font=宋体] 一般说来，微型小说都有情节；只不过其情节是单一的，而不是一系列的生活事件，有时甚至只有一个动作。为了扩大作品容量，微型小说必须用“微”情节、小篇幅去浓缩复杂的故事。这就要求在组织情节时独具匠心。常见的方法有：[/font][/size]
[size=3][font=宋体] (1)用对话表现复杂的故事，使情节单一化；(2)通过日记、书信、帐单、条文等形式使情节简化；(3)用聚焦式结构折射广阔生活，使时代感、历史感从“微”情节中体现出来；(4)通过蒙太奇手法把几个画面组接在一个单一的情节上，使不同的生活空间吻合在一起。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]徐舟汉[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1、[font=宋体]立意、情节、结局是微型小说的三个基本要素。这三要素是在遵循小说共有规律的前提下的特有的要素特征。“立意”即表现什么，是微型小说的构思核心，“情节”和“结局”即是用什么表现和怎样表现的问题。[/font][/size]
[size=3][/size]
[size=3]2、[font=宋体]优秀的微型小说的经验告诉我们：立意要深刻新奇，应该考虑这样一些因素：现实性、哲理性、讽喻性。我们所说的现实性、哲理性、讽喻性三种因素在具体一篇小说立意时虽应有所侧重，但很难截然分开。[/font][/size]
[size=3][/size]
[size=3]3、[font=宋体]巧用“空白”，以不全之全来达到单一和严谨，完整的辩证统一，就是微型小说情节构思的最大特点。巧用“空白”的方法，或者说情节典型化提炼的途径有哪些呢[/font]?[font=宋体]：写光点，于瞬隅间现大干； 写情节，于细微处见精神；写巧合，于偶然中显必然；写“空白”，于虚实中兴波澜。[/font][/size]
[size=3][/size]
[size=3]4、[font=宋体]“一篇之妙，在乎落句。”微型小说对结局的要求比任何一种小说形式对结局的要求都来得严格。这是因为微型小说单一情节本身较难有跌宕起伏的变化，引入入胜的过程，为扬长避短，就要着力从小说“尾部”去开发自己的活力，用结局带来的“空白”去完善小说的艺术境界，因此微型小说必须要有“欧·亨利式”的意外的结局。小说的结局越意外，排除了的可能性结局越多，就越能把读者推向想象的空间，使单一情节产生巨大的功能。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]吴秉杰[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1[font=宋体]、 当前，作为一种新的角度，我们大致是在三种不同的意义上使用着文体研究与批评的武器。[/font][/size]
[size=3][font=宋体] 首先，指传统的文学体裁。它的形式的要求，规范化的标准，艺术传达的普遍特征。文体的第二种意义，乃是指文学语言：语言形式、语言结构、语言表达。实质上，它又转而表现为个人风格化的追求与批评。它是第一种文体意义的进一步具体化与突破。是规范的继承和变异，创造和发展；因此，它与前述文体意义便构成了一种矛盾统一的关系。从根本上说，文体应被理解为是特定的艺术把握生活的方式；这是文体范畴的第三种意义。按照黑格尔的观点，人们艺术感知的方式，同时也是艺术传达的方式。而艺术内容与艺术形式又将互相转化。这儿所说的艺术内容当然不限于生活事件，也包括主体精神、意识及人格。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]成曾樾[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1[font=宋体]、么样的小说能够算得上是精品小说呢[/font]?[font=宋体]我以为其中一个重要的标准应该是看这些小说中是否有出色的细节描写。否则，就很难说算不算是精品。为什么细节会有这样大的作用和力量[/font]?[font=宋体]作家为什么都这样重视细节的描写呢[/font]?[font=宋体]我分析归纳了一下，原因大概有这样两点：[/font][/size]
[font=宋体][size=3] 一、文学作品的强大生命力来源于它所蕴涵的深厚的艺术魅力。而细节则是形成这种艺术魅力的最重要的组成部分之一。从这个意义上说，没有细节也就使艺术作品失掉了艺术魅力，因而失掉了生命力。[/size][/font]
[size=3][font=宋体] 二、细节描写是作家在作品中表达自己独特发现与感受的一种重要表现形式。也就是说，细节是作家的独特发现与独特感受的产物。而优秀的文学作品恰恰是追求这种独特的产物。因此，有无成功的细节描写也就成为了衡量一篇作品是否优秀的重要标志。[/font][/size]
[size=3]2[font=宋体]、换句话说，作家最敏锐、最细微、最独到、最富启迪的发现和感受是要通过细节来展示的。因此，从这个角度上说，好的细节不但要求是真实的，而且是独特的。不经过认真观察和深入思考，是不会写出好的细节的。所以，把有无好的细节描写定为衡量一篇作品是否优秀的标准是十分科学，也是十分公正的。[/font][/size]
[align=center][size=3]3[font=宋体]、那么，究竟什么样的细节才算是好的细节呢[/font]?[font=宋体]我总结归纳了这样五点以供参考：[b]⑴[/b]、必须是真实的[b]；⑵[/b]、应该是独特的[b]；⑶[/b]、有助于刻划人物性格[b]；⑷[/b]、能给读者留有想像和思考空间[b]；⑸[/b]、有强烈的艺术感染力。[/font][/size][/align]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]蒋守谦[/size][/font][/b][font=楷体_GB2312][size=18pt][/size][/font][/align]
[align=center][font=宋体][size=3][/size][/font][/align]
[size=3][font=宋体]1、讲小说的结构艺术，实际上也就是讲作家怎样巧妙地把作品中的人物、情节、细节、场景组织起来，以凸现作品主题思想的那种工作。在整个创作过程中，结构艺术是一道关键性的工序，需要作家付出艰苦的艺术劳动。[/font][/size]
[size=3]2[font=宋体]、、短篇小说的审美属性，除了人们常说那种可以以小见大，“以一斑略知全豹，以一目尽传精神’而外，还有一点值得重视；·就是那个“以小见大”的“小”，那个借以窥“金豹”“传精神”的“一斑”，“一目”，应该使人看起来“更加分明”，并易于由此“推及全体”。因此；短篇小说在题材的选择上应该特别严格，要选择那种最精粹、最典型、作者感受最深的东西，并且进行深入开掘。在人物形象的刻画上，它不应该面面俱到，而应该去寻找人物性格中那些最主要、：突出的特点，从最容易切近这种特点的角度，去揭示和描写，收到以一当十的效果，它不是从长篇小说和中篇小说上割下的一块，而是一个具有自身特点的独立的生命。[/font][/size]
[size=3]3[font=宋体]、长篇小说需要表现生活的“全体”，这个“全体”，当然也是相对而言的，是有一定的范围的。像鲁讯讲的，是表现那个“大伽蓝”的“全体”，而不可能无边无际。从这个意义上说，它也有个以小见大的问题，即描写社会生活中某一个范围里的人和事，使人想及当时整个社会风貌。就是一定范围之内的生活，作家也不可能面面俱到、包罗万象，而是按典型化的原则，选择那些主要的、有代表性的生活加以描写，给人造成“全体感”。[/font][/size]
[size=3]4[font=宋体]、中篇小说的审美特征，反映在它的艺术结构上，就造成了这样一种情况：它的本体或者说它的描写时空一般都能够容纳下二个情节不太繁杂但却是完整的故事，人物有比较舒展的活动空间，但是这种完整的故事、这种舒展空间，也还是由一些生活片断构成的。就是说，中篇的结构之所以不必像短篇那样凝炼，是因为作者用来结构中篇的材料，不是从生活中选来的足以观照生活全貌、传达时代精神的那种“一斑”、“一目”，而是比“一斑”“一目”要大一些、也要多一些的生活片断。中篇结构之所以不能像长篇那样宏大，是因为作者用来结构中篇的那些生活片断不像长篇那样广泛、丰富。所以拉长了的短篇和压缩了的长篇都算不得中篇。中篇是一种独立的形态。[/font][/size]
[size=3]5[font=宋体]、紧凑与作品的松散是完全对立的。一篇作品的结构越是紧凑，它的内容就越会显得充实；反过来，同一内容，放在一个松散拖沓的结构里，就会显得黯然失色。这就像把一杯酒从酒杯里倒到茶杯里一样，显不出分量。追求作品内容的丰富充实，除了要在生活的开掘和提炼上下功夫之外，还要在结构的严谨紧凑上下功夫。[/font][/size]
[size=3]6[font=宋体]、要在作品中安排一个新颖独创的艺术结构，首先要看有无独具特点的主题和人物，但是有了独具特色的主题和人物还不等于就有了新颖独创的艺术结构。这中间，还需要作家在艺术表现上作更高的努力。要敢于创新。不但不能模仿别人，也不能重复自己。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]钟本康[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1[font=宋体] 细节是小说中描绘人物、故事、环境和表现主题的最小组成元素。在一定意义上说，小说就是用艺术语言具体描写出来的各种细节的系列和组合。有时一个新颖、别致的细节，会一下子打入读者的心底，它连同人物的全部血肉永远留在记忆里。历来小说家都非常正视细节。他们把丰富、多样的细节作为坚实雄厚的生活积累和形象储备。沙汀曾发过“找故事容易，找零件难”的感慨，所谓“零件”，就是细节。[/font][/size]
[size=3]2[font=宋体]、概括起来说，细节描写可分两类：一类属于外宇宙，如对场面、环境、自然风貌、人物、肖像、日常生活方式等细节描写；一类属于内宇宙，如对人的感觉、意识、思想、感情、情绪、意志、性格等的细节描写。对于小说，无论上述哪一种细节描写，都具有同样的内容上的功能。然而，不同流派、不同形态的小说，对细节描写的出发点、侧重点是有所不同的。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]陆文夫[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1[font=宋体]、有关形象的记忆，我们通常把它称之为“捕捉形象的能力”。这对创作来讲，是一件性命攸关的事情，如果有谁能为创作开出一副药方的话，这是一味主药，缺了它是不行的，所以许多研究创作的人对这一点都十分注意。在研究中有人把它称之为对形象的敏感，正像一切过敏性的病症一样，是先天性的，是一种特殊的天赋。[/font][/size]
[size=3]2[font=宋体]、捕捉形象在于仔细观察，反复思考，而此种思考的本身总是有形象也有逻辑。逻辑的思考可以使我们的观察由表及里，细致入微。[/font][/size]
[size=3]3[font=宋体]、逻辑性的思考不仅可以帮助我们观察，帮助我们识别，它对形象的记忆来说，还可以起一种索引的作用，起一种网络的作用，把网绳拉起来，大大小小的鱼儿便能出水，把某种概念拎起来，一大串活生生的形象便会在眼前出现。此种形象都是经过你自己加工过的，你对它的微妙之处都很熟悉，创作起来便能左右逢源，浮想联翩。所以有人说他的创作就是从概念出发的。这句话不足以说明形象的产生，恰恰说明当他把某种概念拎起来的时候，大量的形象，或者是某种经历便会出现。否则的话他只能从概念到拼凑，写不出什么好东西。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]王[/size][/font][/b][b][font=楷体_GB2312][size=18pt][font=宋体] [/font][/size][/font][/b][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]彬[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1、[/size][font=宋体][size=13.5pt]作者与第二作者：[/size][size=3]、作者，真实的生活中的人；第二作者。创作时态的作者。．叙述者。具体地说，是叙述行为的承担者，是一个讲故事的人。抽象的讲，是一种叙述策略、叙述姿态。 叙述者是第二作者的虚拟形象，是从生活真实到艺术真实的中介，没有这个中介，生活不能转化为艺术，叙事文本也不能展开，这是由小说的虚构性决定的。既然是虚构的，那么，讲故事的人，也应该是虚构的。因此，第二作者不能进入文本，必须通过中介，这个中介便是叙述者。[/size][/font]
[size=3]2、[font=宋体]、主叙述者可以是一个人，也可以是若干人。大多数小说的主叙述者是一个人。次叙述者可以是一个人，也可以是若干人。、单一叙述者的长处是在叙述上可以保持叙事的一贯性。短处是流于呆板与不真实。[/font][/size]
[size=3]3、[font=宋体]显身叙述者。叙述者显身出现。 显身叙述者可以是第一人称，也可以是第三人称。第一人称的叙述者肯定是显身叙述者。显身的叙述者时常发表感想和议论，评论人物，解释事件，指点读者，干预叙述进程。显身叙述者在叙述的口吻上，可以随意地从单数转变为复数。隐身叙述者。叙述者隐藏起来，不与读者直接接触，尽量隐蔽自己的声音与身影，不发表感想与议论。[/font][/size]
[align=center][size=3][font=宋体]4、介入故事的叙述者。介入故事的叙述者往往是小说中的一个人物。不介入故事的叙述者。叙述者不介入故事的发展，只是旁观者，通过他的观察向读者报道事件的发展，从而造成客观假象。 第一人称的叙述者可以介入故事，也可以不介入故事。第三人称的叙述者基本不介入故事。[/font][/size][/align]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=22pt]张[/size][/font][/b][b][font=宋体][size=18pt]旻[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1[font=宋体]、作家大致有两种类型。一种是记者型的，他们的日常生活动荡不定，喜欢跑动，他们的写作反映的社会生活面比较广，对社会性事件的关注有特别的兴趣，目光也比较敏锐[/font]([font=宋体]也可能很深刻[/font])[font=宋体]，不过他们的作品中很少有自己的生活，对具体人物的刻画往往流于粗疏和简单化。另一类作家则有点像“隐者”，他们稳定地生活在一种状态里，更多的时间过着平常的生活和在沉思默想，他们对自我的状态和切身的环境十分敏感，写作的题材大都比较小，不过，他们似乎擅长“螺蛳壳里做道场”，在对人本身的关怀方面，人的变幻莫测的内心，人与人的复杂关系；人在社会中的位置等，在这些方面显示出他们的深度和广度。这一类作家通常容易遭到的批评是“脱离生活”。[/font][/size]
[size=3]2[font=宋体]、对我来说，通常一篇小说的题材一小部分来源于我本人或我关注的生活事件，大部分则来源于内心体验和想象。后者更重要。有的题材的原料，只是一具脸谱、一个细节或一行标题。我在写作过程中不断扩大心灵空间，凝神聚力，仔细讲述故事，以求达到“还原真实”的目标。写完一部作品后，内心常有被掏空的感觉。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]朱日亮[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1、[font=宋体]读书让我明白了外面的世界其实很大，我所生活的城市其实很小。[/font][/size]
[size=3]2、[font=宋体] 阅读给我打开了一个世界。真实的世界在我是如此之小，文字的世界却是如此之大。[/font][/size]
[size=3]3、[font=宋体]从出生一直到现在，我始终生活在一个地方，从来没有离开过。我在一个地方出生，在一个地方读书，在一个地方娶妻生子。我知道，很可能我还会在一个地方老去。虽然如此，我却感到满足，像一个拥有一头牛两亩地的农夫一样满足。我知道我的确生活在，一个很小的地方，但是这个很小的地方也是世界的组成部分。除此之外，在我的心中还有一个独属我自己的世界，那是一个更大的世界。[/font][/size]
[align=center][b][font=楷体_GB2312][size=18pt]朱苏进[/size][/font][/b][/align]
[size=3]1、[font=宋体]文学原本就是个既多情又残酷的事业。对于其“多情”，恐怕无人异议。而对于其“残酷”呢，恐怕有些人就不能坦然正视了。我虽然稍有领略但又无力道尽个中滋味。古今中外著名文学家的自杀率竟有那么高——大约三分之一[/font]![font=宋体]枪击的、服毒的、离家出走的、发疯致死的、剖腹自尽的……当然还有许多遁入竹林或空门的[/font]([font=宋体]多少也是一种变相的精神自杀[/font])[font=宋体]。可见他们对人的灵魂洞悉越深，痛苦也就越多，他们所创造的精神产品越是超绝，便也意味着在人世中陷得越深；他们倾诉或渲泄得越多，肯定也越发感到“憋’’和“涨”，最后免不了“憋”死或“涨”死[/font]![/size]
[size=3]2、[font=宋体]我很理解某位作家看到写字台就忍不住想逃开的心情。文学确实是对灵魂的折磨而不尽是什么“疗效”。且说在作品中摊开一颗颗心灵加以探索和审讯吧，那不就是一种灵魂的自我拷问么[/font]?[font=宋体]那最为精彩的一笔，人们可称之为“神来之笔”，不就是洞穿了自己心灵之后淌出的一缕鲜血或污血么[/font]?[font=宋体]作家对“恶”有一种超乎寻常的洞察力，这使得作家在许多人眼里显得挺坏。然而没有这种洞察力又谈何作家呢[/font]?[font=宋体]当然作家对“善[/font]([font=宋体]或美[/font])[font=宋体]”也有超乎寻常的洞察力。可惜洞察所得的“善”不会抵消掉洞察所得的“恶”，不会在作家心里彼此中合而趋于谐调和平静。相反，倒会有一种类似万箭穿心的复杂感受，善强化着恶，恶强化着善，它们都要垄断你的心灵，最后只好把你的心撕开。何况世上除了善与恶外还有充溢宇宙的无数其它情感，它们哪一种的力量都不比善或恶小一些。于是作家的洞察力所带来的肯定自己灵魂的火灵魂的骚动灵魂的畸形膨涨。最后，作家本身已经消失了，只剩下一颗叫人惊叹恐惧的魂[/font]![/size]
[size=3]3、[font=宋体]对于作家来说，残酷——有着无限深邃的意义，最起码它体现了浩大的生命力和浩大的创造力，然后还有无可言说的痛楚。眼睛里流出的痛楚准比舌头说出的多，而心内的丝丝缕缕又总是在“欲说还休”的阶段[/font]![font=宋体]最理想的创作状态是意识不到自己在创作。而最残酷的忘我状态是身心居于残酷之中又感觉不到残酷。[/font][/size]
[size=3]4、[font=宋体]作品——是一朵殷红的花，是作家心灵充分裂开而形成的血与肉之花。左心室、右心室、二角尖瓣膜，主动脉……都如同花瓣那样统统充分地裂开，越充分才越美丽。人之心若不裂开便永远不会有真正的作品。对作家来说，这不残酷不痛苦么[/font]?[font=宋体]何况我们还要求作家把自己惟一的那颗心一次又一次地裂开，直到它衰竭或碎落为止。所以，对美的欣赏本身就包含了对心灵的蹂躏。[/font][/size]
[size=3]5、[font=宋体]不当作家，终生遗憾；当了作家，遗憾终生[/font]·[font=宋体]！[/font][/size]
[size=3][/size]
[[i] 本帖最后由 段淑芳 于 2008-8-27 16:34 编辑 [/i]] 看了，段老师，打听一下，怎样才能到鲁迅文学院进修啊！ 说得真好，学习了。 好东西,学习!:) 呵呵，最上面那位，不要叫我老师，叫我名字淑芳就可以了。很遗憾我也没去鲁院进修过，我只是２００５年在毛泽东文学院作家班学习过，这是一个朋友给我的一张盘。我也像楼主一样很想去鲁院进修。我所知道的一个渠道是通过文联、作协的层层推荐，这是公益性质的，不用花钱的，我们在毛院就是这样。也许还可以自费参加他们的学习班吧？
[[i] 本帖最后由 段淑芳 于 2008-9-3 09:21 编辑 [/i]] 具体情况你可以咨询当地的文联作协！ 有毛泽东文学院？？瞧我这孤陋寡闻的人！！！:lol :lol :lol 谢谢您。 毛泽东文学院在湖南长沙，是湖南培养作家的摇篮，有“黄埔军校”之美誉！
回复 9楼 段淑芳 的帖子
怎样才能进去啊！ [quote]原帖由 [i]段淑芳[/i] 于 2008-8-27 17:11 发表 [url=http://www.xxszj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=981920&ptid=137949][img]http://www.xxszj.com/images/common/back.gif[/img][/url]毛泽东文学院在湖南长沙，是湖南培养作家的摇篮，有“黄埔军校”之美誉！ [/quote]
下次去的时候，一定要带上我啊！！！:lol 我总想着出去见见世面，听听真正高手对文学的认识。 去毛院由县市文联、作协推荐即可，他们每年都会举办一期，学习时间大概为一两个月，不用你花钱的，想去的话马上争取，大概十月上旬或者中旬开学。会邀请全国著名作家，特别是湖南本土的著名作家现场讲课，还会举办丰富多彩的活动！ 允许趴在窗户上听吗？？:lol :handshake
回复 13楼 段淑芳 的帖子
谢谢。我争取一下。 是不是，若是我们这边推荐，院方不收学费呀！ 答刘国星，只要是下一级文联作协以及宣传部推荐，并经过了省委宣传部以及文联作协和毛泽东文学院的推荐，就不用交学费。 好东西，值得多读！！！！ 真是好东西啊，谢谢楼主！另外告诉大家一个好消息，如不出意外，今年我可能会去毛泽东文学院学习，时间40天，这是市文联推荐的，前后审批时间较长，不知能不能在那里遇到写小小说的朋友？？？
页:
[1]