《百花园·小小说原创版》2008年第2期编后
作者：原创版执行主编/冯辉好消息：《百花园》今年的发行量比去年同期上升10%！这是个好兆头，这不仅代表读者对《百花园》的认可，实际上是对坚守文学品格和精神产品质量的鼓励。本刊在这里向朋友们致以新春的祝福！
人们经常议论小小说和通俗故事的诸多不同，其中就有一点：小小说在情感表现上和语言上有着更高的要求，小小说也因此而具有巨大的情感感染力，在语言上具有极大的表现力。本期着意推出石鸣、岱原、陈永林等人的新作，会让读者朋友和小小说作家们特别关注一下小小说表现情感的魅力与语言之美。
有一个问题很关键：作家的心向着哪里？是向着大众、底层、弱势还是社会的投机者和寄生者？是崇尚公正、善良、真爱还是回避生活矛盾，与社会的惰性风气相妥协？文学必须因读者而存在，作家如果心不在“民”，在立场上、情感上做不到“快乐着你的快乐，悲伤着你的悲伤”，当然就会失去写作的意义。
陈永林的新作写贫穷乡村里一个八岁的小女孩上不起学，她离学校的路有多远呢？由标题就可读出：这与其说是一个通向就学的艰难过程，不如说是一段强烈的情感历程。它不是故事的而是情感的——在这条线路上巧妙地连缀着八个人对小梅竭力相助的动人情节。石鸣《三月花开》的出色处还在于表现出乡村情感的矛盾与复杂性，如对桂花娘的叙述：在反感桂花的时髦打扮上，她和仇人王大麻子竟不约而同。蔡猜的《鹅毛大雪》可谓一曲深沉而高亢的友情之歌，颇为动人；孔祥树《爱的习惯》情节单纯，却像一首纯美的爱情小诗。
我们也留意一下小小说的语言之美。《三月花开》开头和结尾的几句，就文笔而言，让人何其受用（四川话则说“安逸”）！石鸣文笔的“俗”是由先前的“雅”摸索而来。他怎么就不“雅”下去了呢？由“雅”到“俗”是石鸣真正悟到小说语言特有的表现力、感染方式的表征，也是其文学语言的修炼走向自觉的表征。《三月花开》的语言尝试让人联想到诵读赵树理之《李有才板话》、沈从文之《边城》这些语言盛宴时的艺术享受。
岱原是小小说领域里的新面孔，也正因在情感的表现和语言方面卓然成形的个性风格，让人刮目相看。读《眼泪》和《倾诉》可看出，岱原作品的结构特色在于强烈的现场感和画面感，作者善于通过细节直指生活深处的真相，不追求情节的摇曳多姿和曲折奇巧。他善于捕捉人物在沉重灾难中的一粒生命火种，表现浓郁灰暗中顽强闪烁着的一抹光亮；他的人物在繁乱屑碎的生活中秉持着道义执拗，也写出人物在孤寂无声的心境深处传来的阵阵闷雷。在文字上，用心于白描勾勒而不事浓墨重彩，遣词简约而决不面面俱到，语态平缓而力避语言炫技之嫌。
本期许建立的《葬玉》、何晓的《纸扎的绝唱》、张亮的《大掌柜》等颇有传奇色彩；四则“蚂蚁小说”均精彩妙绝，有“巧夺天工”之感，值得欣赏。 沙发！ 再次学习领会:handshake
页:
[1]