古今小小说比较研究述略
<P align=center><FONT size=3>古今小小说比较研究述略</FONT></P><P align=center><p><FONT face="Times New Roman" size=3> </FONT></p></P>
<P ><FONT size=3>在当代中国,最早论及古代小小说的可能是于长湖,他于<FONT face="Times New Roman">1980</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">6</FONT>期的《新港》杂志上发表了《向古典小小说取点经》一文。他在文中说:“古典小小说,这个名称本来没有,这是我的‘追赠’。因为,据我看来,古时的某些作品,……的确具有我们今天所说的小小说的特色。”由于当时《新港》在文学界影响较大,此文自然得以广为传播。此后,研究古代小小说的文章也多了起来,如江曾培在著名的《微型小说初论》(《小说界》<FONT face="Times New Roman">1981</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">3</FONT>期)一文的第二部分“古已有之,今有发展”中对古代小小说的发展过程作了粗略的梳理;魏同贤选注了《古典微型小说二十则》在《小说界》<FONT face="Times New Roman">1982</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">2</FONT>期发表,并配有理论文章《杂话古典“微型小说”》。到了上世纪<FONT face="Times New Roman">90</FONT>年代前后,还出现了《历代微型小说选》(王金盛编,中国文联出版公司<FONT face="Times New Roman">1989</FONT>年版)、《中国古代微型小说鉴赏词典》(乐牛主编,中国妇女出版社<FONT face="Times New Roman">1991</FONT>年版)等古代小小说选本,有注释,有译文,还有评介文章。此时还有另外两部鉴赏词典在古代小小说研究上占有重要位置,那就是凌焕新主编的《中外微型小说精品鉴赏词典》(江苏文艺出版社<FONT face="Times New Roman">1991</FONT>年版)和张光勤、王洪主编的《中外微型小说鉴赏词典》(社会科学文献出版社<FONT face="Times New Roman">1990</FONT>年版),此两部鉴赏词典都设有古代小小说鉴赏专辑,一批专家、学者撰写了水平较高的鉴赏文章。<FONT face="Times New Roman">1996</FONT>年,湛江师范学院中文系的本科生江朝锋撰写了学士论文《中国古代微型小说论》,以《古代小小说的高潮位置》之名在《小小说月报》<FONT face="Times New Roman">1996</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">11</FONT>期发表。此文描述了中国古代小小说从萌生、发展到成熟的艺术过程,体现了一定的新意和深度。以上所提文章及专著,大多局限于梳理古代小小说的发展过程及归纳其艺术特点,而真正从比较的角度来分析古今小小说之异同的,则有徐斐的《微型小说古今谈》(《浙江师范学院学报》<FONT face="Times New Roman">1985</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">1</FONT>期)和赖征海的《古今微型小说之比较》(《江西师范大学学报》<FONT face="Times New Roman">1987</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">2</FONT>期)两篇论文。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>在《微型小说古今谈》一文中,徐斐对古今小小说的发展脉络作了细致的梳理,并特别指出,我国小小说发展到了现代(五四新文化运动前后),逐渐从固有的河道上突破出来,而汇入了世界小小说创作的洪流中去。他举了《一件小事》和《河豚子》两篇小小说为例,认为《河豚子》是中国优良传统和外国艺术表现手法(如欧·亨利式结尾)的结合,给我国小小说带来了新的生命。应该说,徐斐对古代小小说的“现代转换”的论述是有道理的,也是极为深刻的,它透露了作者从史料中善于发现新事物的睿智的眼光,但其缺陷亦很明显,文章后半部分几乎都在分析老生常谈的当代小小说兴盛的原由,而对古今小小说的艺术特点却蜻蜓点水般一扫而过,实在是很可惜的事。与之相比,赖征海的《古今微型小说之比较》则是一篇较为厚重的文章。赖征海指出,古今小小说相同点主要有以下三个方面:一是篇幅超短,情节单一;二是主题单纯,直截了当;三是采取白描的手法写人叙事。在直截了当地表现主题上,赖征海还归纳出三种方式:一是单一的情节;二是精彩的细节;三是画龙点睛的警句。在指出古今小小说的相同点之后,赖征海又指出,两者的区别也很大,从内容到形式,当代小小说都比古代小小说更具有广泛性和多样性,具体说来有以下几点:一是在题材上,古代小小说范围较为狭窄,当代小小说题材无限广阔;二是在表达上,古代小小说注重故事的编织,当代小小说重在写人;三是在叙述和描写的语言上,古代小小说较为古雅,当代小小说较为通俗;四是在叙事手法上,古代小小说较为单一,当代小小说较为丰富。除此之外,赖征海还预示了当代小小说较之古代小小说的几个新变化:一是体式的变化,二是观念的变化,三是叙述节奏的变化。从赖征海的条分缕析中,我们清楚地看到了古今小小说的异同,这对我们从古代小小说中汲取精华,并为当代小小说创作提供丰富养料作出了重要贡献。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>总之,在古代小小说鉴赏和古今小小说比较上,我们已做出了些许成绩,但此方面研究的领域仍十分宽广,譬如古今小小说在中国小说史、文学史上的地位,古代小小说对当代小小说的创作究竟有哪些启发?可以说,这两个问题都是极为重要但又没有很好解决的问题。在这里,我想先对第一个问题谈点粗浅的认识。由于我国小说的发展过程是由小小说而短篇而长篇不断进步的,同时小小说又没有引退。所以古代小小说与其他三类小说就存在两种关系,一是源流的关系,一是并行的关系,若要讨论古代小小说在中国小说史上的价值,就面临着一种困境:有关自身的评判。而当代小小说与其他三类小说只是并行的关系,其在小说史上的价值,是自身与他者的权衡。这种不同的关系,使得小小说在中国小说史上成为颇有意味的一个现象。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>不管怎样,对古代小小说的鉴赏和古今小小说的比较都是给我们当下的小小说创作提供可以借鉴的资源,我们有必要做好这个方面的研究。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>(原文题为《小小说渊源考》曾发表于《小小说俱乐部》<FONT face="Times New Roman">2003</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">2</FONT>期,略有增改)</FONT></P> <P>写得不错,学习了。</P><P>这种理论性的文章,玫瑰很喜欢看呀。呵呵。</P> 恩,读了。 <P>吸收古文化之长,</P><P>发展小小说。</P> <P 0cm 0cm 0pt"><FONT face="Times New Roman">●█</FONT>〓<FONT face="Times New Roman">███▄▄▄▄▄▄▄▄ ●●●●●●→</FONT>顶<BR><FONT face="Times New Roman">▄</FONT>▅<FONT face="Times New Roman">█████████</FONT>▅<FONT face="Times New Roman">▄</FONT>▃▂<FONT face="Times New Roman"> <BR>████████████████████ <BR></FONT>◥⊙<FONT face="Times New Roman">▲</FONT>⊙<FONT face="Times New Roman">▲</FONT>⊙<FONT face="Times New Roman">▲</FONT>⊙<FONT face="Times New Roman">▲</FONT>⊙<FONT face="Times New Roman">▲</FONT>⊙<FONT face="Times New Roman">▲</FONT>◤<p></p></P> <DIV class=quote><B>以下是引用<I>乌鲁木齐玫瑰</I>在2004-10-9 1:03:00的发言:</B><BR>
<P>写得不错,学习了。</P>
<P>这种理论性的文章,玫瑰很喜欢看呀。呵呵。</P></DIV>
<P>我也是啊</P> <P>再学习。一直喜欢笔记小说。</P>
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