呼唤真的批评声音——兼就小小说几个问题与作家白旭初商榷
<P align=center class=MsoNormal style="LINE-HEIGHT: 18pt; TEXT-ALIGN: center; mso-line-height-rule: exactly">呼唤真的批评声音
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<P align=center class=MsoNormal style="LINE-HEIGHT: 18pt; TEXT-ALIGN: center; mso-line-height-rule: exactly">——兼就小小说几个问题与作家白旭初商榷
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<P align=center class=MsoNormal style="LINE-HEIGHT: 18pt; TEXT-ALIGN: center; mso-line-height-rule: exactly">文/宗利华
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<P>最近对小小说批评甚感兴趣。拿一本刊物来，先去看批评文章。于是，见到白旭初先生《是不是精品只能由历史说了算》（见《小小说读者》第3期），颇感兴趣。单就标题而言，我拥护这主张。这实际上属约定俗成。任何艺术门类，都可拿来用。小小说既然也是艺术门类之一种，当然也可划入囊中。</P>
<P>白旭初写过一大批小小说，曾获得丁玲文学奖，在读者中拥有颇高知名度。我对他的创作成绩，很是敬佩。我们曾于笔会上一见，彼此还在网上热情地问好。我喊他白老师。他给我的印象，非常谦和。我这番话的目的，是想说接下来我的话，纯粹出于对小小说批评和创作的某些观点的分歧进行商榷，决非出自私人恩怨。倘若剑走偏锋，失去此意。那罪过，我就难以承担。也希望白先生接受我这个态度？</P>
<P>首先，第一部分我感觉与标题观点没关系。关于“小小说缺少精品力作，大师级的小小说家还没有出现”的观点，我的确没在哪本刊物上见到。兴许是有。但问题焦点，不在于此，白先生也不是纵观目前小小说现状后反驳这一点。而是笔锋一拐，拿提出此论的作者姿态来说事儿——感觉发表观点者“居高临下”，似乎指手画脚。这我不敢苟同。即便有人说了这种话，也未必就一定得出结论——发表此论者“居高临下”，心怀“大师已经出现”（即他自己）的目的。</P>
<P>我觉得，这里头夹杂一个正确对待此类批评的心态问题。任何时代，任何一种文体在发展过程中，缺少批评声音，绝对是不成熟的。教科书告诉我们，文学批评的功能之一是调节文学与现实、文学与读者之间的审美关系。它在任何时代都是客观存在的不可或缺的环节。它绝对不是文学作品的附着物。它应是一种再创造。是一种科学的艺术。别林斯基甚至说，它是“运动的美学”。当然，这不包括那些没有创造力的批评。我还坚持另一个观点，小小说作者和评论者，是两个不同角色，决不能混淆。即便是两者兼于一身，也要自觉给个分界线。作者发出批评声，他便不再是小小说文本拥有者，或者说作家角色，而是读者，评判者。顶多这个读者身份有点特殊而已。他是旁观者，是一项文学运动的分析者。他发现问题，甚至挑刺儿。这和他自身小小说作者的身份，没什么硬性关系。优秀的小小说作者，不见得是优秀的小小说批评者。而优秀的批评者，不见得自己非得写出几则像样的小小说。所以说，展开批评时，把自己“也放进去说几句”，这完全是另一个论点。写小小说的可以这样做，那么，从没写过小小说的评论家，该怎么办呢？所以，我感觉白先生所指现象非场狭窄，甚至有确指性。时下的小小说批评声音，几乎让人听不到。点名道姓批评别人的，我反正是没见过。如果真有，我佩服他的勇气。当然，前提是，该批评声音是准确刺中目标。这样，对小小说大的发展趋势来说，是有益的。当然，人身攻击除外。假如，所有人都对看到的问题缄默不语。明明看到问题，却出于被一棍子打死的危险，不去说话。那倒真是一种悲哀。</P>
<P>中国评论者向来有小心翼翼的习惯，甚至出现一大批作家作品的跟屁虫。萧乾先生都曾发表观点，“尽量做到说真话，但坚决不说假话”。他兴许目睹甚至干脆吃过说真话的亏。这观点虽然说得过去，但似乎已相当保守。小小说评论者，在这方面更加保守。纵观小小说的理论文本，我们看到的大多是关于小小说文体规律、文体技巧的探索和发现，而真正的小小说批评声音，却非常之少。诸多算得上批评文本的文字，大多也是赞赏居多，缺陷却揭示的少。须知，小小说作品浩如烟海，能够纳入批评者视线的，必定是在诸多方面比较成功的作品。恩格斯都曾在《致斐-拉萨尔》说过相同意思的话，我正是用最高的标准来衡量你的作品，才“能提出一些反对意见”。这对小小说作者来说，应该是可以欣喜的。假如有毛病，不被指出来，作者也许继续沿着毛病走下去，只听赞扬，不接受批评，恐怕与以后写作无益。</P>
<P>其次，我感觉白旭初先生论证时间检验作品是否精品的观点时，举证有所矛盾。白先生得出一个结论：“可见，把某篇小小说锁定为精品是多么不明智。”他举的例子，却是中国先锋派龙头老大马原对《废都》下的绝对性定义：“我深信不疑，这是一本卓越的书，必定流传后世。”这不是以己之矛，攻己之盾吗？且不说，《废都》现在是否倒下，或者说百年之后会引起何等轰动。单就这一论证方式，就似乎就自相矛盾。</P>
<P>先生所列举的几篇“当代人公认的”精品，我个人也持不同意见。因为，我自己有的篇目也没听说。这得怪我阅读量太少。但这也解释一个对精品的不同看法。由于当今文坛，炒作功能被无限膨胀，作者及其作品标题，往往要比作品本身折射出来的价值，拥有更高的知名度和含金量。这当然是不正常的。近日，一篇据说反映南京市骂的小小说，引来一片骚动，使得在小小说界并不太见名气的作者一下子浮出水面，我们许多人至少是记住了她和她的那个著名的小小说标题，但我看过作品，并不见好。我在此只想印证我的观点，兴许也在此时间炒作火焰中加了一根柴棒。那不是我的本意。这说明，有广泛影响力的作品，不见得一定是好作品。而好的小小说作品，基于这样那样的原因，未必就能引起轰动效应。</P>
<P>我个人的观点，所谓精品意识，是整个小小说文体发展过程中的大趋势，大的平台飞跃，而不是就某篇小小说而言。小小说要能让人看到一种整体的飞跃，一种潮流的推进，是非常艰难的。这当然是综合作者、作品、作品反映的世界、读者的反响各个环节有机的结合才能成功。而作品是这些环节里面最重要一环。因此，我觉得，只要不是人身攻击，夹杂个人恩怨，跳出了小小说文本和小小说活动范畴。针对作品的现象的思潮的各种批评声音，都是可以接纳的。小小说界应当有这样的胸襟。只不过，批评者也有良莠之分，其批评文本或许基于批评标准的不同，而出现大的差异。甚至有不和谐的声音。这在小小说批评尚不成熟的阶段，是合理存在的。</P>
<P>其三，对白先生篇末指出的作家与刊物的关系，我也觉得有可商榷之处。对于刊物的立场，也许我的见解属一家之言。刊物对“原材料”把关，恰恰正应该体现一个工商监督员的作用。尽管这操作起来，非常含蓄，没有明确的制度法规约束。但是，小小说文本所能体现出来的内在美学价值意义，应该是有一条不能触摸，但实实在在存在的基本规律的。假如刊物仅仅定位在肉鱼可以上，小菜不可少，这似乎不够大气。而且，真正的大餐，小菜未必就不是亮点。有人在餐桌上，却嗜好小菜。一道小菜，假如制作的不精美，也许就坏了整个餐桌的氛围。再说，以我看，小小说已经是文学门类的一道小菜，如果，再在这里头分出小菜。那会是什么菜呢？小小说刊物应当有更高的要求，这样才能保证“办下去”。的确，一本刊物，要有自己的读者群定位，作品标准的定位。但决不能存在好不足、差来补的念头。我已经见过或听说过太多为此付出代价的刊物。</P>
<P>白先生针对作者写作的定位，是“小小说作家按照小说创作的基本要求，把作品写得离某本刊物既定的选稿标准更贴近一些，写得更有读者一些。”我个人对此也不敢苟同，这应该是个创作的姿态问题。迎合读者是正确的，关键是怎么去迎合？写读者喜欢的作品，才能得到更多的社会认可。这一点，符合写作规律。但是，如此旗帜鲜明提出迎合刊物，迎合读者，是否有忽略作家自身创造力和想象力的嫌疑？是否过于的强调其间的关系，而忽略这一切流程的核心部位？作者的自主性是否受到影响？我不敢断言，一个小小说作家总是揣摩一本刊物的要求，总是要去考虑读者的心态，能否写出水准高的小小说。但这种心态，这种姿势，我认为是不可取的。既然，文学或者干脆说小小说，有其内在的统一性美学规律，那么，刊物所谓的“选稿标准”，我想可以大同小异。也许，一本小小说刊物，可以打出某个时代，某个流派的旗号，也许会强化其可读性故事化，也许会强化其内在意境。但总的统一性规律是不会变化的。而一个作家，必然有自己在某个方向的长处，或者有可以营造唯美意蕴的本事，或者有构架故事情节、捕捉闪光细节的能力。只有在这些自己最为擅长、最能发挥想象力和创造力的领域里，小小说作家才能淋漓尽致展示自己的才华。那么，如果去考虑刊物选稿标准，想一网打尽所有读者，这个野心是不是有点大？</P>
<P>我再次申明，这些都是我的个人观点。我是本着商榷的态度，同一位我尊敬的小小说作家讨论某些小小说创作和评论的问题。不当之处，恳请方家指正。</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-3-2 13:56:15编辑过][/color][/align]
<P>“呼唤真的批评声音”，应该是这样的。所以，看了宗兄文章，我没有太脸红。</P> <P>这篇文章我也看到了，真如梗在喉！也许白作家觉得自己太够份量说这话的缘故了吧？！</P><P> 我不想说什么废话了，因为我也没什么资格来说三道四。只是觉得这是小小说的悲哀或者耻辱或者末路……</P> <P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">前天晚上，我刚好看到了白旭初先生的这篇文章，洋洋撒撒三页纸，昨天又看到宗利华先生的争鸣文章，似乎和我的理解有些出入，所以特地回家后又把白先生的文章再细细看了一遍。有些话也是不吐不快。</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">白先生拿青年批评家来说事，首先是需要一点勇气的，至少也有“摆老资格”的嫌疑，至少也让人觉得“容不下青年人的批评”。其实大可不必，我个人以为，目前一些年轻的评论家锋芒毕露也不见得是坏事，就说坛子里的两位“新锐”——司徒流星和林两荫，他们的批评文章我就相当欣赏，有些别人不敢讲的话他们常常直言不讳，这也同样体现的是一种勇气和魄力，年轻人说话过点头，老一辈更应该多加体谅。我手头上也有青年评论家李利君先生的评论集《小小说的九十年代后》，这本专著更体现着青年评论者对当下小小说文坛的认识和思考，更多的是以一种客观的姿态在陈述，不仅严谨，而且从容。历史上能够把自己的作品说得头头是道的人不多，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">宗先生批驳白先生的第二个论点，我觉得似有断章取义之嫌。白先生所引的马原的话“我深信不疑，这是一本卓越的书，必定流传后世”前面还有一句，而我认为，前面那句才应该是白先生举证的关键，那句话我现在记不大清，大意是说：“一百年后，我们的孙子重孙子还能看到多少小说，一百本、十本或者更少？”然后才是从他个人的角度认为《废都》可能会是这样一本书。白先生之所以引用这句话，大概也是提醒我们，现在就在小小说是否出精品、出多少精品上纠缠不清，也许一百年，我们的子孙后代一篇也不承认。</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">至于“肉鱼”和“小菜”的比喻，恐怕也存在理解的问题。宗先生认为的“肉鱼”和“小菜”都出精品是从篇幅上论，而白先生的言下之恐怕是指成熟和不成熟的作品。</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">综观白先生的长文，我的理解，白先生是告诉大家小小说并不缺少精品，关键是现在就锁定下来，将来未必能得到后人认可。历史上的精品，在以后随时可能“倒下”，倒不如踏踏实实多出些作品，好坏任由后人评说。这也是我比较支持的观点。</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">其实当下的小小说真的不缺精品，就像宗先生的《绿豆》就是我眼里的精品。关键是我们怎么对待精品，每个人心目中的精品也许都不一样，就像白先生举例的那些精品宗先生不承认一样。我倒非常喜欢王奎山给小小说分的级：下品、常品、精品、妙品、神品（大意）。对于自己喜欢的作品，各自心中有数也就行了。至于到底是不是精品，我们说了不算，没必要强加到别人头上。</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21.75pt">我觉得刘建超老师的《别拿“精品”吓唬人》，其中有些话说得相当中肯，大家不妨一看。其中关于新老作家的话也附录于此，给大家参考：摆平心态是当前小小说作者的当务之急，老家伙们别拿精品来诋毁年轻作者，年轻人也别拿精品来损老作者，东风吹战鼓擂，现在世界上究竟谁怕谁啊？！（刘建超）</P>最后也声明一下：我和白先生、宗先生都素昧平生，不当之处，还请两位先生见谅。 呵呵，邵孤城你好，我所指的鱼肉和小菜当然不是篇幅。这一点我们存在歧义。我和白先生所指是一样的。说白了就是优劣。而我强调的是，小菜未必就劣的，不成熟的。 <P>白老师的文章我没能读到，烦请那位好心的朋友将它贴出来。</P><P>宗利华老师的用意是好的，我觉得。另外，我提一点和本文可能无关的话：评论如果能够深入浅出，那可是善莫大焉啊。我一直梦想这样一种批评，它是随意的，又是深刻的。是通俗易懂的，又是蕴涵着大智慧的。那该多好。</P><P>多谢邵孤城兄提到我，我是无名小卒。正所谓，人微则言轻，或曰，名不正则言不顺。不过，我想，假我以时日，我会交出令世人满意和吃惊的答卷的。</P><P>另，该提及的，还有雪弟兄。他的评论同样不简单。</P> <P>林兄弟，我相信通过你自己的努力，会有你的一席之地的。另外，我只是从我个人喜好的角度提及几位评论家，雪弟以前的作家论还是蛮具锋芒的，那时他还是学生，现在他成熟了，写得评论气度也大了，但更加学院派了，我个人觉得太高深。祝福你！</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-3-4 16:17:46编辑过][/color][/align]
问邵兄好。我也想把评论写的随意一点，可能是习惯了吧，所以越写越不随意。的确，学院派的味道太浓了。如何更加接近作家写作的内心并且以随意的方式呈现出来，这应该是我努力的方向。多谢邵兄指点。 <P>摆平心态是当前小小说作者的当务之急，老家伙们别拿精品来诋毁年轻作者，年轻人也别拿精品来损老作者，东风吹战鼓擂，现在世界上究竟谁怕谁啊？！（刘建超）</P><P>看了半天，就记住了这一句话。呵呵，关于什么的精品，我没权利发表任何的意见，我只会在看完一篇小小说之后写出一段或者几段所谓的评论的语言。</P><P>说实话，对于精品，我并不是特别的喜欢，在我心中所能记住的所谓的精品有《立正》（许行）《陈小手》（汪琪真？）《客厅的爆炸》（白小易），还有一些，我不记得了。所谓的精品，在我心中大概是属于那中能让一个人读了一被子都能记得的东西吧。但是精品怎么了？精品一篇是不是就可以拿来办成一本杂志受到读者的欢迎？精品一篇是不是就可以让一个作家一被子不再写东西有吃有喝了？写出了精品的作家是不是就可以带上一顶皇冠般的帽子？而没写出精品的作家是不是就一定得自卑，甚至跳楼自杀了算了？</P><P>精品不是刻意可以写出来的，而是经过了很多的思想积淀出来的，精品也并非一定要时间才能证明！虽然时间是鉴定一篇文章，一本书是否是精品的一种条件，但也不是唯一条件吧!有些文章用流行色的形式写出来，迎合着社会潮流，反映出最真实、最生活的现实生活就是好东西！但是过上几十年之后再次翻开那些曾经被我们传得漫天飞舞的好文章时会发现早过时了，甚至与现实的社会早已经勃勃相对了。我们是否也会因为作品没有经起时间的考验而否认文章不是精品呢？</P><P>顺便说一句：前几天在一份报纸的怀旧版上看到一句很好玩的话：“……XX女孩特爱毛主席，她所在的故乡发生了大水灾，在逃亡的时候她着急的对母亲说：‘妈妈，我的毛主席像还放在屋子里呢，我要去拿出来再走！’……”这篇文章题目大概是《爱毛主席的女孩》，内容大致是这样的。不知道现在读起这样的东西来，我们是怎么样的想法？</P> <P>个人认为精品有两种：现时精品，过时精品</P><P>写出一两个精品的不能就说是大师，但一个精品都没有的肯定不会是大师。</P><P>对于精品每个人理解和认知程度都不会一样，有些精品甚至在拿出来时被编辑砍死而埋没。所以要想成为精品也有一个“机遇”的概化。</P><P>楼上的大师们提到“精品”要由历史说了算，我想提一个作品《平凡的世界》，这部作品算是精品吗？他是在当时是精品还是现在是精品？再过不用多，几十年他还是精品吗？不要说我们的孙子，我们的儿子都不知道挨饿是什么野兽还是魔鬼了，让他们看他们会以为《平凡的世界》是聊斋志异呢。</P> 我觉得楼上的举得《平凡的世界》有失偏颇，至少在我看来有些无知，我想楼上的朋友也一定是看过这部作品的，但我不知道你有没有看过路遥为这部作品配写的《早晨从中午开始》，在这篇长篇散文中，路遥十分明晰地表达了自己创作这部作品的缘起，包括为什么要要最传统的写作手段来完成作品。在我个人看来，《平凡的世界》是我所见的最成功的一部长篇小说，我看一遍总会被震撼一次，楼上的朋友显然养尊处优惯了，因此以为全世界的人都是在蜜罐中长大的，不知道最近热播的《生存之民工》你看过没有，建议你看一下，看了，你或许会知道什么是苦难。而这就是最真实的某些人的生存境遇。我想，包括楼主在内的这一代人或下一代人是不应该回避这个问题的。建议楼主再看看余华的《活着》，那是逝去的另一种人的苦难，请您怀着虔诚的心态去领略一下，尽管那是爷爷辈的事情了，但在我看来却是那样真实。一点都不聊斋志异！
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-3-10 14:34:43编辑过][/color][/align]
<P>严重支持孤城的意见！</P><P>我也不敢说到底什么是精品，也不是谁说什么是精品什么就是精品。反正《平凡的世界》震撼了不止我一个人，直到今天，我仍然万分坚定的把《平凡的世界》列为对我影响最大的一部小说。尽管我自己都记不清看过多少遍了，但是每次去书店，看到新的版本出现，总是不自禁的抽出来，翻一翻。好象在回忆着什么，又好象在翻洗着什么，每次放回去，心里自然的涌出一种纯净，一种水洗似的苦难过后的宁静感。</P> <P>《平凡的世界》这个书名，是我读高一的时候就听说了，那时候老师讲了这个题目，但是他将的内容是白小易的《客厅的爆炸》（一篇很有名的小小说佳作）的内容。尽管如此我还是买下了这本书，看这本书的时候我已经是大二了——一年前吧。我是84年出生的人，所以对于路遥笔下所写的那个苦难的年代我并不怎么熟悉，但是我并没有因为这样而看《平凡的世界》的时候以看聊斋的心情去看，而是以一种对作者十分的崇拜和感恩的想法去看的。对于我来说《平凡的世界》带来的心灵的震撼实在太大了！真的。就因为我看了这本书，所以我再买了《路遥全集》，包括了《人生》等中短篇路遥的代表作，再后来，一次偶然的机会在网上搜索到了他的创作谈《早晨从中午开始》。</P><P>说不上对路遥有多了解，但是他的作品，我看过很大一部分吧，在我心中，《平凡的世界》是永远的精品！小说不是故事，因为小说不光有情节，更有作者的睿智思想和深刻内涵。路遥只是将背景放在了那个年代，但是他所表达出的一种对生命的执著和上进的力量却是永远不会过时的！</P><P>我觉得小说不是故事，所以看小说的时候不能像故事那样只看情节，还是需要注重一下作者的思想内涵！</P> <P>我在这里说话会被大家笑得~~</P><P>呵呵</P> <P>楼上几位看来是没有搞明白我的意思，首先我在这里不是要谈论《平凡的世界》是好事坏。在讨论什么是精品的前提下我提到这个作品首先是肯定了他是一部精品，至少现在还是！可以后的事情你知道吗？在此我不争论我是否养尊处优，我也没有看过《早晨从中午开始》。我知道有这样一篇创作谈，就是因为知道我才不会看。因为我觉得一个作品要是靠作者的解释才会让读者觉得它是精品，那么这样的精品毫无意义！</P><P>我所要说的是现时的精品到以后还会不会是精品，你可以给我一个肯定的答复吗？谁也不能，因为我们还不知道地球哪天就没了呢。“精品要历史来证明”这种观点我没办法接受，当然我什么也不是，接受不接受都没有什么关系....</P><P>各位大师继续——</P> 有理才能有节。 理论和实践双修，长篇与短制同操，渐入佳境的宗利华，未来是值得期待的！ <P>不知道楼上的子失是不是象偶一样的无名小虾？！就算是，我仍然部分认同他的观点。也许我不知道啥叫精品，但我想精品应该有它的时效性！能够超越时间永远被尊崇为精品的小小说，说句让人泄气的话，恐怕会没有的！但这不关小小说作者的事，而是小小说这种文体的错。</P>
<P>人总是活在现实中的，小小说作者也不会例外。不管大家、小家们写什么题材的作品，都不可避免地要落下现实社会这个大背景的烙印，就算写历史题材，也一样不可能完全抹杀了现实思想意识（这种时代意识特征会通过作者的笔有意或无意地浸入到作品中）的印迹，这就注定了作品的现实性或者说叫时间性，我想，能够完全离弃自己所处的时代背景进行创作的作家，不会有吧？</P>
<P>从这一点来说，评价一篇作品是否是精品自然也不能避开时代特征。因为，评价作品的评论家同样不能超越时代。他们的思想、观点、审美趣向、评价标准等等无一不包含着评论家所处的那个时代的特征。如果时代变了，它们能不变吗？换句话说，现在被广泛认同的精品一百年后、几百年后，那时的人们的观点、审美趣向、评价标准等都不同了，他们还会认同吗？我们应当更相信历史的眼光还是自己的眼光？那一种眼光更有价值一些呢？</P>
<P>所以啊，作家就去创作吧，评论家就去评论吧，又是作家又是评论家的就又写又评吧，有一点得注意：当心身体哦，身体是革命的本钱呢。</P> <P>嗬嗬，你们都经历过《红楼梦》的时代么？我想多少年后《平凡的世界》里关于饿肚子经历苦难的描述也不会被人当作聊斋的。</P>
<P>一般喜欢站在一边看和学习。</P> <P>本着真诚欣赏的角度去评说小小说,就不会产生心误.不管你在小小界地位如何,也不管你年轻还是老道,交流是好的,但我想有一点,我想问诸位:你发现一个乞丐,你是把他当人正常人看呢?还是另类人?你是批评他呢,还是表扬他?小小说批评的思维首先在于欣赏和关注,说你所说,能说,总比不说好,说了说明你表了态,就如乞丐,只要你认为他是人,那他的生活就是他自己的事,他不可能依你画的样式生活,小小说也一样,发表出来,是作家的事,但他不可能为你评论家(批评家)一说,他就要消失,他就不能登上台面了.其实,她也在看你,静观你,看看你是怎样的人,是作品改变人呢,还是人改变作品.</P>
<P>小小说的沟通,是从心开始的,尊重亦可互相尊重人,比你化一辈子去写好文章的功德大得多.</P>
<P>从欣赏的角度去评说吧,不管好坏,小小说才会有话可说.</P> <P>个人觉得楼主的声音还是真诚的</P>
<P>实际上这样也好，多点不同的就多了点话题，风景也就多了</P> 老师说的很到位.我们需要正确的引导和真实批评,而不是片面的\沽名钓誉的烂评.学习. 我以为能有多些优秀的小小说作家加入评论的行列，让他们把本身的创作经验结合到评论里去评析小小说，应该会对新手们有更多的启发。毕竟小小说创作之难处，惟有实践无数的作家们最清楚。有些好作品看似平淡，实则內涵创作上的突破和惊奇，这些或许只有创作同侪才能慧眼看出来，而非一般学者或理论家所能识別的。遇到这样的作品时，身为创作者兼评论者的宗先生，会以怎样的态度去反应呢？（纯粹好奇，希望不至失礼。） 都有自己的见解啊 支持本文观点。文坛不需要鹅卵石，文学呼唤真的批评声音。 呵呵，本人才疏学浅，不敢妄言孰是孰非，惟有虚心学习的资格。 学习:handshake :handshake
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