陌生化：滕刚微型小说的写作手法
<P align=center><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P><P >每次阅读滕刚的微型小说，我都会有耳目一新之感。在雷同化、模式化日益严重的微型小说创作中，滕刚为何能独树一帜？我想，最大的原由恐怕就在于他“陌生化”的写作手法。<p></p></P>
<P >“陌生化”是俄国形式主义文论中的一个关键词，它以形式上的新奇和神秘感为阅读指归。那么，滕刚“陌生化”的写作手法具体表现在哪些方面呢？<p></p></P>
<P >一、打破传统叙事方式。一般来说，微型小说因受单一情节的限制，往往于末尾爆出一个读者难以设想的结局来完善其艺术境界。可滕刚却“反其道而行之”，在《新微型小说》一文中，他在“开头”就告诉了这篇微型小说的结尾。这种“不可理喻”的叙事方式就打破了读者惯常的阅读准备和期待，把读者带进一个陌生的境地。<p></p></P>
<P >二、大胆扩充取材领域。当下微型小说创作最大的弊病，就是题材的雷同化。大量的官腐、扶贫、网恋等司空见惯的题材不断反复登场。造成此种状况的出现，除了作家缺乏从日常生活中选取有意义的素材能力外，它还与作家墨守成规的写作胆量有关。而滕刚不然，在他的笔下，不管何种题材皆能自由出入。大多数微型小说作家不敢沾染的性、嫖娼、卖淫等题材反而成了滕刚无限驰骋的天地。这些素材的呈现就超越了一般读者的认知与经验范围，给人别有洞天的新奇与神秘。<p></p></P>
<P >三、极力运用夸张手段。对于司空见惯的题材，如何达到“陌生化”的效果？滕刚极力运用夸张手段。这里可分为情节的夸张与人物语言的夸张。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">1</FONT>、情节的夸张。在《姓名》中，本来被邀请赴宴的张三却干起了传菜的行当；在《家庭成员及主要社会关系》中，围绕一张普通的履历表引发了一场家庭的战争。应该说，这样的情节在日常生活中是很难碰到的，但它所表现的内涵却是日常生活中存在的。如此极力运用夸张手段的好处，一方面可以把情节不断地推向高潮，从而长久地挑动读者的阅读兴奋点，另外一方面又以荒诞的形式更深刻地揭示了生活的本质。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">2</FONT>、人物语言的夸张。在《性别》中，主人公向梅对张三“性功能”、“性生殖器官”的拷问无疑不是一个未婚女子所能说出口的；在《第七次陪聊》（见《微型小说选刊》<FONT face="Times New Roman">2005</FONT>年<FONT face="Times New Roman">10</FONT>期）中，生怕无端被捕的老人与异乡人的谈话也是非现实的。但这些明显在日常生活中不可能出现的语言，我们听起来为什么不觉得虚假？因为透过这些语言，我们看到了一个人物的内心世界，而这样的内心世界却又奇迹般地与我们共鸣相通。<p></p></P>
<P >总之，滕刚通过“陌生化”的手法为我们建构了一个新奇和神秘的文本世界，在这个世界里我们感到了震惊、恐怖与惊慌，但我们依然留连忘返。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P> <P>在这个世界里我们感到了震惊、恐怖与惊慌，但我们依然留连忘返。</P>
<P>问好雪弟。</P>
<P>何晓好。</P>
<P>今年说什么也要到四川去找你，长这么大还没入过川呢。</P> 是啊，现在自己偶尔尝试写了荒诞的几个小小说，回过头来再看看滕刚，感觉他的不少小小说写得真神啊！厉害！ 学习了！向雪弟老师问好！ 喜欢他的小说 学习，向雪弟先生问好！ <DIV class=quote><B>以下是引用<I>思小农</I>在2005-6-18 6:00:12的发言：</B><BR>学习，向雪弟先生问好！</DIV>
<P>收到照片，多谢了</P> <P>问雪弟兄好.</P>
<P>向兄讨要<小小说散论>一书.再祝笔健.</P>
雪弟，你好 恩恩，说的好，有同感
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