《小小说的硬度》/赵文辉
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<TD class=news_title align=middle>小小说的硬度</TD></TR>
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<TD align=middle height=30>赵文辉
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<TD> 从上世纪八十年代末期开始，我热爱小小说已十几个年头了。这种心相印、长相依，恐怕比我和我爱人在一起的时间还要长。现在，不用翻阅任何资料，对各个时期的小小说佳作我都能如数家珍，一如对自己心爱的女人，熟悉她的每一个笑靥，熟悉她的背影和身姿，熟悉她的声音和吐气如兰。
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<P> 我有一个发现，当你打开记忆，在如数家珍的这些佳作中，能准确地说出某篇作品中的某一处打动你的东西时，你就找到了这篇小小说的硬度。比如一提起许行，就会想到他的《立正》里面那个老是一激灵打立正的国民党老兵；比如刘国芳的作品读过很多，就记住了一个细节，一个男孩儿在电话亭给自己的恋人打电话嘱咐她注意冷暖，絮絮叨叨了半天，电话亭的这个女孩儿一下子听出来了，男孩儿的电话就是打给自己听的；读王奎山的小小说只记住了一句话，“黄泥抹进裤裆，是屎也是屎，不是屎也是屎”，作品的名字忘了，但这句话却一直印在我的脑子里；贾大山的一篇写机关干部下乡割麦子的作品里有一处描写，农民站在地头一二三数人头，算算中午得几桌，一个细节点亮了整篇作品；江离的《奴才》里面那个当了财主的奴才又跪下来给昔日的主子当上马石，这一处描写影响了不少人；相裕亭描写盐东里有一个穿鞋的镜头，就有异曲同工之妙；赵新一个写“拾金不昧”的故事，男人拉着女人去看戏，拾了人家的东西等着还给人家，是个有月亮的夜晚，我读了赵新很多小说，就记住了那晚的一地月光……还有不少小说，连题目都忘了，也没记住什么细节和句子，但那篇小说的味却永远留在了记忆里，挥之不去。总之，还有很多让我忘不掉的东西，忘不掉的作家。我非常珍惜这些忘不掉的东西，我非常佩服和敬重提供这些忘不掉的东西的作家。我知道，正是这些忘不掉的东西成就了一篇篇优秀的小小说。这些东西，就是小小说赖以生存的硬度。一篇缺少硬度的小小说，无论语言如何华丽，叙述如何圆熟，埋伏如何老练，读过之后没有让人激动而忘不了的东西，就不是一篇好的小小说。很多时候，提起一个作家马上会说到他的某某作品，因为这篇作品获过奖或上过刊物的好位置大家记住了它的名字，再往深处想竟一片空白。也就是说，这篇获过奖或上过刊物好位置的作品没有让读者忘不掉的东西，这样的作品值得怀疑，作品的主人也是值得怀疑的。</P>
<P> 小小说的硬度，是从小小说的细部开始审美追求的一种意向。我觉得它是一种既有形又无形、时常飘忽不定的东西，有时是一个好细节，有时仅仅是一个贴切而充满了遐想的句子，有时是一种气味，有时是一种心灵共鸣的撞击，有时是一种姿势（小小说也有自己的身姿）……就像一个可心的女性一样，不定哪一点儿打动了你，水汪汪的眼睛、好看的嘴唇、一头秀发、微翘的臀部，或者轻盈的步履？</P>
<P> 我非常热爱这些来自小小说身体内部的亮点，是它们让小小说变得丰腴、多情、湿润，是它们让小小说充满了性感和质感。</P>
<P>(转自《平原晚报》）</P></TD></TR></TABLE> 是文辉大哥在笔会上的讲话吧，又学习了一下！ 这种感觉一如我们读过许许多多的唐诗宋词、杂剧传奇，有时仿佛早已记不清作者，也辨不明流派了，但总有那么些篇章抑或是曲子令人每每想起，心头总能为之颤栗！这种震撼我们心灵的东西，自然就沉淀在了我们的血液里。她们有时是细节，但绝不细小。文辉兄的启发很到位，谢谢！ <P>文辉先生又发表起大论来了，不错啊。</P> <P>感觉本问很空，只是说了一堆东西，说明什么叫硬度，他好象在给“小小说的硬度”下定义，拿来一堆例子佐证，但是并没有说出最重要的东西：怎么来创造这种硬度。</P>
<P>呵呵，一个小屁孩，随便说的。</P>
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