[原创]小小说的畅销与想象力的关系
<P> 小小说的畅销与想象力的关系</P><P> 谢武能 </P>
<P> <BR> 最近，看到一位朋友提到了小小说畅销的问题，觉得很有意思。毫无疑问，不少的小小说选题，都在不同的程度上，是畅销的。但就个人的集子出版而言，怕就没这么幸运了。据悉，不少的小小说作家集子，印数多在在一——三千册之间。而好卖一些的如沈祖连、刘国芳和陈永林等几个人的集子，也不过是印了五——七千册左右。多年过来了，达印数上万的，怕也只有滕刚的《个人履历表》了吧。如果没有预期的包装和宣传，恐怕也达不到眼下的这种效果。滕刚的小说虽然引起了不小的轰动，接受的层面未必他们预想的那么广。严格来说，他们或者想得到更多。只是，能接受滕刚的人有不少；但不能接受滕刚的人，怕也不占少数的吧？光在《微型小说选刊》，就有不少的不同的声音。<BR> 在我的印象中，中国小小说集子畅销的，真正意义上畅销的，似乎离不了白小易和关汝松两人。他们的集子都是一出就过万，这在什么时候都是少有的。而且，事前他们也都没有做过宣传和包装。为什么他们的作品有这么多的人买，而不少的小小说作家出了集子都愁卖？这恐怕跟白“粉”与关“粉”的热度不无关系吧！他们的作品还在刊物上刊登的时候，就吸引了不少人的目光，千方百计收集。能有机会购到集子，当然就大大地方便了“粉”们的热望了。至少，我是这样认为的，我感觉许多的“粉”们会跟我一样，持着这样的一种感觉。<BR> 除了做白“粉”、关“粉”，之前我也跟风做了星（新一）“粉”、希（区柯克）“粉”。先有了白小易在集子最后的创作谈中谈到了想象，谈到了想象的飞翔，谈到了想象也是人生一种。我就知道了，我之所以爱白小易，原来是他带着我们，带着我们的想象，一起去飞翔了。对白小易来说，如果没有了想象，那天马行空般的人生轨迹，也许就没了他的小小说。如果没有想象，根本不可想象，他还怎么来写得了他的小小说。不约而同的，关汝松在集子的最后，也谈到了想象的问题。人们在评价关汝松小说的时候，用了“动势”、“新鲜感”这样的词句。而我们在读时下的不少小小说作品的时候，除了有点感动，有点触动，怕很少有这种感觉的吧？不仅是在创作中，即使是在生活中，如果没有超人的想象力，说真的，那个人的生活恐怕也难有太大的变化。上帝总是特别照顾那些有想象力和自信心的人。一个全新的文学（小说）、全新的科学、全新的生活，无不是在想象中创造出来的。有了想象，才会有创造的动力，也才有机会翻过旧的一页。原地踏步，只是笨拙地复制着时下的生活，虽也不乏一些独到之处，可在读者的感知世界里，也不过是大雨小雨的感动而已，风过雨过之后，依旧是风平浪静。而能留在我们记忆中小小说，只是少之又少了。<BR> 当星新一出现在我们眼前的时候，我相信，是有着数以千万计的“星粉”迷的。我就曾看到过不少星“粉”们赶超星新一千篇大关的毫言壮语。时代的脚步走得很快，走到了这里，提起星新一的人好象少了。也许，不少人已不再屑于提星新一，而不少的小小说作家不但超了千篇，怕连星新一都要自叹不如了——哼，你星新一才千篇，那算得了什么，我两千篇都早过了。可效果又怎么样呢？我们没看到期待中的作品集子铺天盖地出版或再版的惊人现象。而某些所谓快手作家的小小说往往一集中起来读，总会给人一种复制的感觉。读后的感觉是厌倦而非阅读快感……<BR> 星新一的小说虽然上千篇，可一篇是一篇，从没给人一种重复的累人感觉。读了，我们不能不为他的大胆想象所折服。乘着这种快感之风，我们总想把他的作品集挖来一本又一本，从不觉厌烦。因为，他给予了我们一个全新的世界，这正是我们拟渴望的并试图拥有的。那正是我们想要的一个完美的世界，我们想要进入的一个星球。<BR> 星新一在他的理论中，一再强调了“新、奇、特”这三个字的要点。小小说发展到了今天，我觉得现在人们再论起来小小说来，提到这三个字的人，越来越少了。反而，在故事的征稿要求里，倒频有出现。不知是怎么回事？或许是不屑？或许是觉得平庸也是一种生存？在这方面，我觉得故事做得很好，找准了自己的社会定位：目标是经济+吸引读者的目光，这是无可厚非的。毕竟，我们已经跨入了一个经济的时代，除了必要的科学研究，我们最需要的就是一个良好的生存空间。而小小说给我的感觉，却是一种犹抱琵琶半遮面的感觉。没有找到自己该有的社会定位，因而才会生存的空间越来越小……<BR> 作为中国作家协会主管的《小说选刊》，今年作了重要调整，把通达好读，故事性强作为一条重要的选稿标准，我以为很值得小小说拿过来做为借鉴的。这是小说畅销并被广大读者接受的一个出路，封闭自己等于慢性自杀。<BR> 我不能明白的是，好些小小说作者或作家总以《微型小说选刊》常选故事报刊作品为耻，似是不屑。而最近看到《小小说选刊》的杨总也一再强调，《小小说选刊》尽量避免选登故事刊物上的作品。小小说作家或作者毕竟只是《小小说选刊》或《微型小说选刊》极少的一部分。要想听到更多的声音，我以为还是要在读者中调查才正确。所以，我觉得，小小说在强调文学性的同时，加强一点故事性，也没有什么不可以的。在故事报刊的征稿要求里，常常提到大胆想象，力求做到“新、奇、特”，不知什么时候，居然成了小小说的禁忌，我为此感到很困惑……<BR> 没有想象的生活会使人感到苍白无力；没有想象的小小说，也常会给人一种白开水的感觉。没有想象，就没有活力，这是肯定的。<BR> 不管什么时候，我都会以白小易和关汝松，以星新一和希区柯克为楷模。2004年我曾做过一些尝试，写了一系列的城市小说，以大胆的想象，新奇的故事获得了读者的好评。在《百花园》和《小小说读者》那里都先后过了编辑关，可惜都在最后关头被主编毙掉了。只在2005年5期的《小小说读者》发表了一篇《我是你的初恋情人》，这很大地损伤了我的创作积极性。但我还是更多地责怪自己的语言太烂了，有机会我一定会东山再起，坚持自己要走的路的。<BR> 没人会否认星新一或希区柯克的作品不是小小说，但他们的作品都带着很强的故事性，都有丰富的想象，符合“新、奇、特”这三点星新一提出的小小说的特征，曾几何时，我也常在过去的一些小小说理论家的文章里看到这一提法。故事在强调，难道小小说强调了，就可耻了吗？<BR> 没有想象，就失去生命力。小小说要想畅销，非得走这条道儿不可。我期待着更多的小小说作家们能清醒地认识到这一点！</P>
<P> 06-1-23</P> 拜读学习。 武能在思考……
页:
[1]