评2006年2期《百花园·小小说原创版》
<P >原创与复制<o:p></o:p></P><P >——评2006年2期《百花园·小小说原创版》<o:p></o:p></P>
<P >如果稍加留意，我们就不难发现“原创”是2006年小小说领域的一个关键词，它是对当下小小说领域存在诸多复制情状的一种反拨，更是为进一步增强其社会影响力不得不努力显现出来的一种决心。<o:p></o:p></P>
<P >在这种背景下来考察2006年2期《百花园·小小说原创版》，我觉得我们完全有理由露出灿烂的笑容。在刊载的数十篇作品中，几乎每一篇都可圈可点，尤为值得一提的是，作品携带的“文体意识”和“原创意识”十分浓郁地弥漫在这期刊物中。<o:p></o:p></P>
<P >首先要重点提及的是本期的头题《姐妹》，作者郑洪杰是江苏徐州人。这篇小说的成功之处有两点，一是它真实地传达了处于青春期当中女孩子爱打扮的微妙心理；二是它对人物关系的了无痕迹的大手笔设置。之所以称赞它为“大手笔”，是因为按照惯常的思路，这篇小说很可能仅仅设置“彩云”和“白云”两个人物，她们姐妹两个之间的冲突同样会有力地表现“穷困条件下以牺牲青春换取物质利益”的时代悲剧。但作者偏偏又增添了一个妹妹“祥云”，这样小说就缠绕性地构成了多重冲突，有间隔、分层次地刻画了人物之间的绵密情感。何晓的《一个人的古树名木》也是一篇值得称道的作品，我所称道的倒不是主要人物江老汉为保护古树名木所作出的种种坚韧的行为，这样的作品已屡见不鲜。我称道的是这篇小说所透露出来的一种民主的精神，具体地说就是官方以平等的姿态与民间和谐共处，它看重民间的力量，并且以实际行动来保证民间力量的生长。这在同类题材中的确是前所未有的。李利君的《风一样的朋友》（两题，包括《小四川》、《辣湖南》）给我带来了另外的惊喜，它把区域文化特征和人物性格巧妙地融为一体，并赋予人物以现代品格，这种写法真的是小小说领域的新收获。如果我估计不错的话，这应该是个系列，对此我充满着期待。下面谈论一下石鸣的《美女》，首先要说的是我对这种探索表示敬意。从形式上说，它是辞典式，由“美女”、“记忆”和“变坏”三个辞条贯穿连缀而成。倘若放置到整个小说界，这种形式并不新鲜，韩少功的《马桥辞典》早已驾轻就熟。但运用于小小说领域，这恐怕还是第一次，所以它带有某种程度上的“原创意识”。不过，这不是我赞赏《美女》的最主要依据，其实赞赏更多来自于这篇小说内容与形式的有机结合。每一辞条下的议论与叙事性文字是紧密咬合的，不同辞条下的叙事性文字又是紧密相连的，从而整篇小说不是片断性的呈现，而是清晰地线性连缀；不是充满议论的说教，而是生动形象地流淌。<o:p></o:p></P>
<P >我在上面说，我们完全有理由对这期刊物露出灿烂的笑容。真的，这一期上的好作品确实格外地多，刘建超的《丢啊丢，丢手绢》以同学聚会为链条，写了对美好情感的追溯式寻找，金波的《数字时代》写了人在先进科技时空中的“异化”，无业良民的《做头》写了“造型师”的艺术化人生。李珂的《那夜烟花》、梁丰的《让风把一切吹走》、匹匹的《我是美女她二大爷》、李世民的《打牌》等也都别具风味。<o:p></o:p></P>
<P >“原创意识”在这期刊物里浓郁地弥漫，但不可否认的是，“复制”现象也同样存在。王琼华的《结果》、柳海雪的《钓鱼》和魏永贵的《老安跳海的三种版本》是我所着力批判的三篇文章。《结果》揭示了事物会朝意料不到的方向行进，主题本身没有问题。可情节的展开完全在我们的意料之中，而且故事本身也不新鲜；《钓鱼》运用象征的手法，给人警示，但与上世纪80年代初发表的《枪口》有何不同？《老安跳海的三种版本》让我想到了蔡楠的《关于年乡长之死的三种叙述》，作者旨在揭示事物的偶然性和多种可能性，但它应以合乎情理的现实为依据。<o:p></o:p></P>
<P >“原创”与“复制”是一对相互作用的矛盾体，如何处理好这个矛盾体对当下小小说的发展至关重要，这一点急需大家的警醒。<o:p></o:p></P>
<P align=right>2006-1-29<o:p></o:p></P>
<P > <o:p></o:p></P> 谢谢了！学习了！ <P> 认真学习了雪弟老师的评论。</P>
<P> 这期刊物我只粗读一遍，最喜欢的是刘建超的《丢啊丢，丢手绢》，童年那纯真的情感令人震撼！“高手竞技”栏目中有此一篇，便无愧“高手”之名了。</P>
<P> 此外，除雪弟老师称道的作品外，我还喜欢（我只是从一个阅读者的角度欣赏）《金黄色的杏》（对侯德云的作品一直比较喜欢）、《招牌菜》、《大楼别装修》等。</P> 我在郑州市跑了几个地方都没买到“原创”。哪里能买呢？ 我觉得《做头》刚开始第一段语句衔接不很好，我在另外一个帖子里改过了，还请老师指教！
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