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韦妙才 发表于 2006-5-2 06:15

[原创]小小说的隐藏艺术

复义隐藏术  即将要表达的某些意思有意隐藏于小说的标题之中。这种表现艺术，作者常常通过词语“所指”（原义）
与“能指”（引申义）的复义双关功能来实现。利用词语的复义双关功能来拟写小小说的标题，往往收到言在此而意在彼的审美效果，使小说的艺术魅力陡增。纵观许多中外优秀小说，都是运用这种方法来隐藏阅读信息的，如<personname wst="on" productid="鲁迅">鲁迅</personname>先生的《药》、契珂夫的《变色龙》等。前者的“所指”是治疗疾病的“药方”，“能指”是拯救中国的“良方”——唤醒民众，发动群众；后者“所指”是自然界能根据环境气候的变化而改变自身肤色以隐藏、躲避天敌侵害的蜥蜴动物，“能指”则是生活中某些见风使舵、善于变化的人。而微型小说的标题也常常运用这种方法来拟写。阅读时，读者一般不能够凭着标题的原义以确定标题的意义，而必须读完小说全文，才能体味出标题的真正含义。如杨东明的《混浊》[1]，读者开始以为作者在小说中写的是空气或水的“混浊”，而当读完小说全本之后，才发现作者要表现的并不是标题本身的“所指”而是它的“能指”。原来，小说是借河水的混浊，来表现社会事物的“混浊”以及人们思想上的“混浊”。揭示了生活就像一条混浊的河流，其中的任何事物都包含一种不确定性的意义，人们都不应该凭着主观意识简单地去认识它，武断地给它下结论，因为有时候在人们自以为看准看清的地方，往往恰恰是人们没有看准、看清的地方；如果换一个角度，换一种立场，换另一种思维方式去认识事物，就可能有另一种新的发现，得到另一种新的收获。这正是标题通过运用词语的“能指”
作用而制造出来的“空白”
所“隐藏”了的真正的意义，它需要读者去填补才能显现出来。又如刘国芳的《狗》[2]，表面上是写一条“高大、凶悍”倚仗人势的家狗，但实际上是写横行乡里、专干恶行的人狗“狗旺”。开始，村人怕家狗，是因为它背后有一个“人狗”在为它撑腰，尽管它把人“扑”得“或惊慌失措或东蹿西逃或跌跌倒倒或脸色煞白魂飞魄散”，但村人们对狗只能“愤愤不平”，“仅仅在心里做不平状”；等到后来狗的主人“狗旺”被公安局抓走，抄了家，人们才“勇敢”地抄起锄头把家狗打死，除了乡里的一大害。这样，小说标题包含的不仅是词的“所指”，也包含了它的“能指”。前者“指”的是真正的“家狗”，后者“指”的是披着人皮的“狗”——“专在晚上做勾当，挖人家的坟撬人家的棺材板”偷盗文物古玩的“狗旺”。而无论家狗或人狗，其实都并不可怕，而最可怕的却是人们自身由于社会环境造成的“怯懦”性格。这也正是小说标题通过词语的能指作用最终要“隐藏”的重要的思想意义。环境隐藏术  即将要表达的某些意思有意隐藏于精当的环境描写之中。在实际创作活动中，小小说作家常借鉴中外优秀小说的创作经验，采用
“淡描法”[ 3]
，即以恰当的比喻，洗练的语言，根据小说主题突现的需要对人物活动环境（社会环境、自然环境）作画龙点睛式的简单点染，使之蕴含着不确指的审美信息。比如作家张卫明的小小说《儿子睡中间》便是这样：   “行了，别欢喜了。你爸爸坐了一天车，累着呢。”随她话落，日光灯灭，壁灯亮，梦境般的绯红。” [4]文中
“壁灯亮，梦境般的绯红”的居住环境描写，虽然寥寥几笔，着墨不多，但隐藏着丰富的含义。通过这“绯红”的“壁灯”灯光，“梦境般”的居室环境，读者或许想到，小说中的女主人公是一位很会营造浪漫气氛的“军嫂”
；也或许想到，在部队里服役的“树诚”在战场上是一位刚毅勇敢、冲锋陷阵的军人，但在家里却是一位热爱生活、具有“浪漫”情调的丈夫；也或许想到，“树诚”长年累月在部队工作，很少回家探亲，但“她”却识大体、顾大局，体贴丈夫，关心丈夫；还或许想到，尽管两地分居，但他们的夫妻生活却是恩爱的，就像“梦境”一般，充满着浓郁的诗意……等等。总之.，这一环境描写隐藏的信息很丰富，令人想象无穷。对话隐藏术
 即将要说的某些意思隐藏于人物对话之中。运用这种艺术时，作家常借助“意不浅露，语不穷尽，句中有余味”（清沈祥龙《论词随笔》）的含蓄手法来安排人物对话，使其隐藏一定的想象信息。例如作家刘国芳的《狗》，其中有一段对话就十分令人回味：   有人回答：“就打这畜生，谁叫它平日作恶多端。”   狗于是被打死了。   出了院子大伙兴高采烈，有人说：“这畜牲早该打死它。”   有人接嘴，说：“是啊，以前怎么没有想到把这畜牲打死呢？”     这话说完后大家忽然不做声了，还有人低下头，当中一位用眼四处瞅瞅，见大家不再像刚才那样兴高采烈。                                                                                                                                      在这段对话中，“这畜牲早该打死它”和“是啊，以前怎么没有想到把这畜牲打死呢？”两句，作家写得可谓“意不浅露，语不穷尽”，隐藏了丰富的想象信息。对于平日本来就“作恶多端”的畜牲“家狗”，“早该打死它”了，但人们为什么只敢于“横眉怒目”，只“做打狗状”，而没有想到把它打死呢？“以前没有想到”，说明村人思想上的愚昧落后。而“早该打死”但不敢打死，究其原因是“家狗”仗着人势。村人们怕狗，其实是怕人，怕狗的主人“狗旺”，怕他的为非作歹，横行霸道。然而，人们为什么既怕“家狗”又怕“人狗”呢？归根到底，都是因为性格的“怯懦”在作祟，没有真正敢于起来与外强中干的“家狗”和“人狗”作坚决的斗争，才致使“家狗”和“人狗”猖狂起来。而人们要想不被“狗们”欺负，就必须提高思想认识，丢掉“怯懦”，勇敢地打“狗”。这无疑是这些人物语言隐藏的思想意义。再如白小易《客厅里的爆炸》中的人物对话，也隐藏了丰富的审美信息：“暖瓶是自己炸的！地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就爆炸了。爸爸，你为啥说是你……”“这，你李叔叔怎么能看得见？”“可以告诉他呀。”“不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的，听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事，你说得越是真的，也越象是假的，越不能让人相信。”
[ 5] “有时候……你说得越是真的，也越象是假的，越不能让人相信”，这句人物对话也可谓言简意丰：现实生活中，一些人片面强调凡事只有“看得见”，才是真的；否则就是假的。这种“眼见为实，而听为虚”，片面强调“所见”之“真”而肯定“所闻”之“假”的观点，显然是不合理的。然而，现实中往往就存在着这种现象。当别人说得“越真”时，有人就觉得越象是“假的”，越是不能“相信”。在这种情况下，诚实的人即使是“诚心诚意老老实实”地办了“好事”，但由于没有被人亲眼“看得见”，就往往被怀疑、被否定；反之，一些居心不良的人做了“坏事”，由于没有被“听者”“看见”，“说者”尽管“说”得“很真”，但也往往被认为是“假的”。这就给干坏事者以可乘之机。无疑地，这一对话隐藏的意义是十分深刻的。细节隐藏术  即将要表现的某些意思隐藏于人物的一连串细节动作中。创作实践中，小小说的作者们往往使用设置悬念即“卖关节”的手法来隐藏想象信息，激起读者的期待心情，以收到引人入胜的艺术效果。作家胡晨钟的《甜甜的微笑》的开头就是运用这种方法：     姑娘推着一辆崭新的自行车，站在客车边，白色的鹅蛋形脸庞上，两条细长的眉毛拧在一起。她一会看看手表，一会拢拢头发。一个穿西服的男青年走过来，她正欲开口，那男青年急着上车占位置，哪顾得上理会她呢？     这一切都没瞒过车站边个体饭馆主人的眼睛。姑娘那窘迫的样子，勾动了他的恻隐之心。     姑娘又看了一下手表，下意识地用牙齿咬了咬嘴唇，妩媚的脸上笼罩着一片愁云。她锁好自行车，朝车站跑去。[6]在这段人物行动叙述中，作者通过人物一连串的细节动作——“姑娘”的“两条细长的眉毛拧在一起”、“姑娘”“一会看看手表一会拢拢头发”、
“姑娘”“又看了一下手表，下意识地用牙齿咬了咬嘴唇”——层层设置了“悬念”，“卖”了许多“关节”：
“姑娘”为什么“拧眉毛”？为什么“看手表”、“拢头发”？又为什么再次的“看手表”、“下意识地”“要嘴唇”？一句话，“姑娘”为什么像热锅上的蚂蚁一般坐立不安？在这一连串的“关节”中，读者可能会做出如此种种的揣测即想象：姑娘或许与自己的男友走散、或许与自己的亲人走散、或许约了谁准备一起外出而对方不能如期而至，等等。总之，通过“卖关节”，增强了小小说的艺术魅力，使读者“陷入”了“欲罢不能、欲舍不忍”的阅读境界。
肖像隐藏术
 即将要说的某些意思隐藏于肖像描写之中的一种表现艺术。它常用“细描”的手法对人物肖像的主要特征作细致入微的刻画，以祁引起读者的“特别”注意而产生一定的想象，从而增加小小说的艺术效果。例如李本深的《丰碑》：“……一个冻僵的老战士，倚靠在一棵光秃秃的树干坐着，一动也不动，好像一尊塑像。他浑身都落满了雪。可以看出镇定、自然的神情，却一时无法辫认面目，半截带卷的旱烟还夹在右手的中指和食指间，烟火已被飞雪打熄。他微微向前伸出手来,好像要向战友们借火……怎么? 他的衣服这么单薄、破旧？像树叶，像箔片一样薄薄的贴在身上，……他的御寒衣物呢？为什么没有发下来？”
[7]在这段人物肖像描写中，作者先用“一动也不动，好像一尊塑像”、“浑身都落满了雪”、“半截带卷的旱烟还夹在右手的中指和食指间”
等词语详细地刻画了“老战士”的神态衣着，把想要说的意思隐藏于这些肖像描写当中，然后连续用了四个疑问句把问题提了出来，以引起读者的注意，激起读者的想象。读完小说之后，透过这些人物肖像描写，读者终于明白，作者描写的“老战士”，原来是一位红军的“军需处长”。但是，完全有特权比普通战士先吃好穿好的“军需处长”，却不运用手中的特权搞特殊，却穿着“单薄、破旧、像树叶，像箔片一样薄薄的”衣服……甚至连“御寒的衣服”也让给了别的战士穿，以至宁可牺牲自己，也要把生的希望留给别人。这种高尚的情操和品格正是作者在小说中着力塑造、极力歌颂的这座看似无形但却有形且屹立于人们心中的“丰碑”。作者就是这样，在对人物肖像作细致入微的刻画的同时，不动声色地将这些本来要表达的思想意义隐藏于人物的肖像描写之中，收到了“不言而言”、“此时无声胜有声”的艺术效果。 绰号隐藏术  指将要说的某些意思隐藏于人物绰号中而创造“艺术空白”，让读者从这一绰号里获得审美信息的一种表现艺术。实践上，作者常借鉴中外优秀小说运用人物绰号隐藏阅读信息（如施耐庵笔下的“黑旋风”、“浪里白条”、巴尔扎克笔下的“箍桶匠”、鲁迅笔下的“九斤老太”等）的方法，采用古人所说的“拈来法”[8] 即信手拿來而又自然贴切、毫无做作痕迹的技巧来隐藏要表现的意思。如瞿伯良的《
“水饺西施”
》：    朋友告诉我，到杨镇不吃一碗“水饺西施”的水饺，将终生遗憾！    杨镇的水饺名冠全县，这我是知道的，但“水饺西施”却是头一回听说。    出了旅社，朝朋友指的小食店走去。    说来好笑，所谓的“水饺西施”原是个卖水饺的姑娘。那简陋的木棚上钉着一块招牌，上面写着：水饺稀饭。不知什么缘故，“饭”字的右边模糊不清，浅眼一看，变成了“水饺稀食”了。   “水饺西施”大概就是从这儿来的吧！[9]在小说中，作者并没有写出“卖水饺的姑娘”的真名实姓，而是根据由于招牌上“饭”字的右边“反”模糊不清而乘下“食”
旁，“水饺稀饭”变成了“水饺稀食”，
“顺手拿来”，用“稀食”的谐音“西施”巧妙地给她取了“水饺西施”的绰号，以制造“艺术空白”，让读者从这个绰号里体味其所隐藏的某些信息。为何叫“水饺西施”呢？读完小说，咀嚼这个诗一般的绰号，读者首先想象到的可能是，这姑娘一定是位外貌非常美丽的女子。而当读完整个小说文本，读者不仅感到她的外表的确像西施那样美，而且更感到她的心灵更美，因为她待人热情，慷慨大方，而且诚实，从不占他人便宜，就好像她亲手做的水饺一样，表里如一，人见人爱。利用绰号来隐藏阅读信息，不仅集中概括了人物性格特征，也使得作品富于一种诙谐性，增强了作品的艺术感染力，收到“着一绰号，尽得风流”的艺术效果。结尾隐藏术  指将要说的意思隐藏在小说结尾之中。作家在运用这种表现艺术时，通常使用“逗法”[10]即“欲言又止”的表现技巧来结小小说之尾，故意说出“半截子话”，仅给出主语部分提出“谁”的问题，而不给出谓语部分，不回答“谁怎么样？”
“干什么？”的问题，使结尾处于“半吞吐”状态，欲说还休，增强了小小说的艺术效果。如张卫明《儿子睡中间》的结尾：     他翻个身，嘴里粘粘嚼动，鼾声愈发沉闷悠长。她亲亲他的肩，又分寸极好的轻咬一下，忙转脸装睡。    他腾地坐起：“有情况？”下了地，迷迷登登乱摸。撞到立柜上，“妈的，通讯员！”    忽地浴了满屋温馨的绯红。妻的脸。作者仅给出了主语部分“妻的脸”，而不给出谓语部分“怎么样”。看似简单，但却十分含蓄，就像一串省略号，包含了让人浮想联翩的想象信息。渴盼丈夫的温存却得不到，面对丈夫“愈发沉闷悠长”的鼾声，“妻”只得“亲他”，“分寸极好地轻咬他”，但出于军人的习惯，被咬惊醒后的“他”以为有“敌情”，爬起来一头撞到立柜上却以为是撞到通讯员。此时，“妻”的“脸”是一张怎样的脸？显然，是一张充满羞涩的少妇的脸，而羞涩当中则体现了东方女性的贤淑。但作者并不不把这些隐藏起来了的意思直白地告诉读者，而是让读者通过“满屋温馨的绯红”去想象寻味。真可谓
“此时无声胜有声”，匠心独运。
    又如倪瑞星的《老子儿子和票子》。小说写到明子因为父亲的吝啬“苛刻”，读完中学后便辍学在家放羊，挖药材时，接着写道：     明子把晒干的药材装了几口袋，送到收购站卖了。明子把钱交给父亲。父亲说：“看你掏摸半天，是不是打了折扣？”明子说：“不就是些零票子吗？”说着掏出了几张揉破了的零票儿。父亲接过来……装进口袋。过一会儿，又掏出来，递给明子，说：“拿着。”明子说：“爹你兜圈子干什么！”父亲说：“这就是说爹给你的零花钱。”……第二年，明子到城里做一桩买卖。……一日，明子回来了……，站在父亲面前……掏出钱来。他顿了顿，从中抽出两张，递给父亲，把那一叠又装进自己口袋。父亲接过来，一愣怔，又把它扔在地下，吼一声道：“这是咋回事？”明子说：“这是爹给的零花钱！”父亲……[ 11]这一结尾也只给出主语部分“父亲”，谓语部分则代之以省略号。虽是省略号，但它形成的空白隐藏了许多不确定的信息，给读者留下了广阔的想象空间。透过小说整个文本，读者清楚地知道：由于父亲的苛刻，视钱如命，“明子”才被迫辍学在家放羊、挖药材卖。等到他学会做买卖赚钱，能独立生活了，便“以其人之道还治其人之身”，以父亲曾经对待他的态度来对待父亲。面对儿子的这种做法，父亲
“吼”了一声，但接着又怎么样对付儿子呢？这串省略号形成的空白所隐藏的信息，或许是父亲操起棍棒教训儿子；或许是父亲将儿子逐出家门，断绝父子关系；或许是父亲自食其果，无可奈何；或许是父亲向儿子认错，懊悔不迭…..等等。显然，这个结尾就像一粒酸、甜、苦、辣、咸五味俱全的“五味子”，咀嚼之后，令人寻味不已。以上所述，是作家在创造小小说艺术“空白”时常用的隐藏艺术方法。这里，需要指出的是，这些隐藏艺术，作家在创作时，有时单个运用于一篇作品中，有时则多个运用。而运用得越多，小小说的“空白”就越多，其隐藏的信息也越多，其审美效果就越大。然而，小小说缘何如此重视和运用隐藏艺术呢？这是因为，第一，特点使然。小小说是一种玲珑小巧的“盆景”，以方寸之地尽纳大千世界，其最大特点是题材“小”，文字“少”，但“小中见大”、[12]“以少为多”，[13]以小题材反映大主题，以较少的文字容纳丰富的内涵。而要达此，作者就不能把一切都说出来，必须刻意“镂空”，把想要表达的意思“隐藏”其中，让读者去体味。第二，审美使然。小小说和其他形式的小说一样，是一种美的艺术，而它的美则又有别于其他形式的小说的美，这就是“空白”美。对于审美，“有形”之象固然美，而“无形”之象更美。老子说：“大象无形”。[14]所以，“大象”最美，而“大象”便是“空白”。因之，小小说十分重视“隐藏”，创造更多的“大象”之美，以吸引审美主体。费尔巴哈说过，艺术就是“不把一切都说出来”。小小说的作者正是借鉴了中外优秀小说的“镂空”技巧，在创作中集中或部分运用上述隐藏艺术，竭力把要说的“一切”都隐藏于短小的篇幅之中，才具有了“不言而言”、令人寻味不已的艺术感染力，才博得了广大读者的青睐的。 （此为作者一篇论文的节选部分）

十年樱花雪 发表于 2006-5-2 06:33

真正一篇叫人受益的好論文！學習過！老師把論文都貼上來吧！其實這不僅僅是寫小小説的技巧、或者説是藝術，應該是寫文章的藝術！

韦妙才 发表于 2006-5-2 21:00

<img height="90" alt="" src="http://www.xxszj.com/bbs/UploadFace/15957_2005121016503498531.gif" width="120"/>，樱花雪老师，谢谢您对拙作的欣赏。其实，贴出的已是论文的主题，还有引论没有贴出而已。不错，这些隐藏艺术不仅仅是小小说的隐藏艺术，也是其他文学作品的隐藏艺术。问候樱花雪老师，节日快乐！

天井发表于 2006-5-2 21:15

学习了。（此为作者一篇论文的节选部分），教授，这也是隐藏艺术吧。让人还想多看呢。

韦妙才 发表于 2006-5-3 00:19

天井，此文已无“隐藏”了，只有引言没贴上来。谢谢指教。

大唐三品侍卫 发表于 2006-5-3 19:18

多好的一篇论文，学习了韦教授！

韦妙才 发表于 2006-5-4 08:00

<div class="quote">以下是引用大唐三品侍卫在2006-5-3 19:18:00的发言： 多好的一篇论文，学习了韦教授！</div>三品老师，谢谢你阅读拙作。笔会短促，而我又姗姗来迟，故没能请教于您，真遗憾。明年，龙湖槐花盛开的时节，如有机会，一定与您深谈。

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