李永康：小小说任重道远——杨晓敏访谈录
策划动机
随着现代生活节奏的加快，短小精悍、微言大义的小小说如今正俘获着越来越多读者的心。不少业余作者凭藉小小说创作进入了作家的行列。在这“供”“求”皆旺之际，我们专门组织了这篇访谈，对小小说这种平民艺术的特性、文学地位和走向作一些剖析，以期引起写、编、读各方人士对小小说创作现状更多的关注。
●小小说以其单纯通俗、贴近生活而拥有广泛的读者群，但创作上却“易写难精”
●全国有近５０人因创作小小说而被冠以“作家”头衔
●避免单一化、模式化、浅薄雷同和华而不实，将是今后小小说创作努力的方向
办期刊属于“软科学范畴”
李永康（以下简称李）：作为百花园杂志社总编辑兼《小小说选刊》、《百花园》、《小小说俱乐部》主编，您的办刊理念和工作业绩可圈可点，郑州因此被圈内外人士称为“中国小小说中心”。前几年您还写了两组给人印象颇深的系列小小说，并被选入多种选本和译至国外，孟子说“鱼和熊掌不可兼得”，您是如何兼顾的呢？
杨晓敏（以下简称杨）：我从１９８９年１月开始担任《小小说选刊》、《百花园》月刊的责任编辑后，逐渐把精力和注意力调整到办好刊物上。尤其是近１０多年来，我给自己定位是“职业期刊人”。对文学意义宏观上的理解思考，对小小说能否作为一种独立的文体存在，对文学期刊在传播文化、传承文明中的地位作用，对文学刊物如何与文化市场接轨的研究探索，对如何体现社会效益与经济效益的最佳结合点，包括如何有效地发现、培养、扶持、组织和造就作家队伍以及培育、引导读者群等产生了浓厚的兴趣，迄今已经参与编辑审定、出版发行了４５０期《小小说选刊》（半月刊）和《百花园》（月刊），还与郭昕等人和出版社合作，编选了各种小小说选集、丛书、增刊等６０多种。加上近５０次的组织主办征文、笔会、评奖、研讨等，在日常生活中，几乎无暇他顾。或许这算得上一个系统的文化传播和文化积累的工程吧。
１０多年间，断断续续写了两组小小说，一组是《清水塘祭》六题，一组是《都市与哨所的距离》八题。写小小说，注重的是参与，即提醒自己不能因编辑工作做久了，养成眼高手低的习惯，也进一步强化了编者通过写作与作者的融洽意识。其实，说到底，写点理论性文字和小小说，也是用来为办好刊物服务的。
李：办刊物和写小说哪个难度更大些？从您自身来说，是喜欢当编辑还是当作家？
杨：随着社会发展时代进步，各行各业的分工愈来愈细，单纯强调某个工作比另一个工作更重要或者更难，不再是惟一的区别标准。关键还在于你从事的工作能否达到一流。一个把自己的杂志办得品位不高的编辑，怎么和一个能写出脍炙人口作品的作家比呢？反过来，一个平庸作家也不能和一个名牌杂志的办刊人相提并论。二者没有可比性。我认为，办好一本刊物，它需要诸多类似高科技的行为，比如文化含量（内容定位）、装帧设计（造型艺术）、形象策划（品牌效应）、广告发行（市场经营）、内部管理（素质培养）、成本核算（价值规律）等综合性劳动。加上办刊人的领导才能、专业水平、视野胸襟和感情投入等方面的要求，我统归之于“软科学范畴”。
作家是精神产品的主要生产力，没有作家的创造性写作，便没有流传于世的名篇佳作。相比较而言，作家在写作过程中也是自由的，作家自身的素质实际上在未动笔之前，便已决定了作品的高下优劣。如果非要拿办刊物和作家写作相比较的话，那么我认为，作家创作只是也只能是一种个体性劳动，重在个人价值的开发，作品易写难精。而办刊物则是社会性行为，更像是一种公益事业。文学史上包括当代文坛都产生过许多星光闪烁的名作家，而作为传播文化的办刊人（编者）却被长期笼罩在阴影里。即使像《唐诗别裁》的编者沈德潜，“三言两拍”的编者冯梦龙、凌濛初等，也没有得到社会应有的推崇。“荐贤贤于贤”，无论从哪个意义来讲，倘若没有他们沙里淘金般的劳作，文学史肯定会留下许多遗憾。公益事业的本质是为大多数人服务的，它需要有一种献身精神和崇高品质，其实这是一种很高的人生境界。当一个人把自己的工作，真正融入到大多数人的生存状态中去，这不是一件很有价值很有意义的事吗？
小小说可以说是“微言大义”，螺蛳壳里做道场
李：在小小说领域，您的“小小说是平民艺术”的理论观点广有影响。我也注意到文学评论界对您这个观点的各种阐释性文章。按《辞海》的解释，平民指普通民众。《读者》、《故事会》的读者也都是普通民众。照此推理，散文、杂文、小品文、故事、笑话等，是否都可称之谓平民艺术？小小说的独特性又从何谈起呢？
杨：正因为小小说是个新兴的文体，所以不少对这种文学样式有兴趣的作者、研究者，曾提出不同见解。诸如小小说是“立意的艺术”、“形式的艺术”、“虚构的艺术”、“留白的艺术”“结尾的艺术”等等，都有一定的道理。然而思索之余，也感到有可商榷的一面。诗歌也可以说是“立意的艺术”、“留白的艺术”，长、中、短篇小说，哪个不是“虚构的艺术”？散文当然也讲究“形式和结尾”。但小小说从字数上首先不同于长中短篇小说，从内容上也与故事、小品文有别。作为小说的一种，小小说不仅要具备人物、故事、情节等要素，更重要的是，它还携带着作为小说文体应有的“精神指向”，即给人思考生活、认识世界的思想容量。之所以称之为“平民艺术”，当然不容忽略它在艺术造诣上的高度和质量。如果完整地表述一下，小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通俗）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。同时具备这三种艺术功能的文学品种并不多见。长、中、短篇小说和散文不可能让大多数人都能参与创作，诗歌也并不适宜于大多数人阅读，既然如此，这种无形中的距离感又如何使普通民众从中直接受益呢？而故事、小品文虽然具有上述三种功效，同样充满平民意味，但总体上属于通俗文化或泛文化之列，而极少能称其为“艺术”的。
在中国，纯文学概念基本是和高雅艺术划等号的。小小说虽然只有２０余年的历史，却已有近５０余人因其创作成就而被吸收为中国作协会员，数百人进入省市作协，被冠以“作家”头衔，数十篇小小说作品被选入大中专教材。代表不同文化层面的刊物，正好满足了读者的不同需求。无论精英文化、大众文化还是通俗文化的代表性刊物，都有其各自不可替代的使命。即便是那种文学性偏低的故事、小品读物，也携带着滋润心灵、消解矛盾和普及教育的作用。我只是小小说刊物的办刊人而已，也不是一个真正意义上的小小说作者和研究者。正因为如此，我由于长期浸润其中，认识到小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（１５００字左右），审美态势（质量精度）和结构特征（小说要素）及艺术规律上的界定。对一种文体样式的理论探讨，肯定会促使其逐渐走向成熟并健康发展。我提出的小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力，二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。为此，我曾专门写过一篇《小小说是平民艺术》的文章加以论述，有兴趣的朋友可找来一阅。
李：目前有些小小说作家对欧·亨利式的结尾颇多非议，您能谈谈对此的看法吗？
杨：江山代有才人出。每个时期都会产生代表性作家和经典性作品。超越别人的前提是，要能够靠实力站在别人的肩膀上。小小说这种千把字的东西，有时给人的感觉就像是在玩万花筒，每一瞬间的颤动，便能使它呈现出色彩斑斓的个性图案来。我曾说过，小小说是一种诱惑，它的敏感点触手可及。作者们谋篇布局，螺蛳壳里做道场；读者心有灵犀，深谙其中三昧。好的开头、过渡和结尾，谁能说哪个更重要呢？仅就结尾而言，也是充满灵光一现的智慧产物，意料之外，情理之中，妙手拈来，余韵悠长。单单强调某一处重要，是无法创造出精品佳作的。
时下的小小说作家们不满足于自身创作现状，致力于对别人或自己模式的突破和创新，应该说是一种进取的姿态。但如果理智、冷静地来看待中国当代小小说专业户的单个创作水平，尚未产生出在国内外具有较大影响力的作家，占尽风流的，依然是小小说的整体优势。这也是我们的期待之处。
小小说从幼稚到成熟，是当代中国一个有趣的文学现象
李：最后一个问题是，请您展望一下中国当代小小说的发展前景。
杨：这个问题可以分两部分来谈。一是乐观来看，中国小小说在近２０年的时间里，经过有识之士的倡导规范，经过报刊编辑的悉心培育，经过数以千计的作家们的创作实践，经过两代读者的阅读认可，小小说这种具有鲜明时代特色的文学新品种，终于从弱小到健壮，从幼稚到成熟，以自己独特的身姿跻身于中国文学的神圣殿堂。这是当代中国的一个有趣的文学现象。在此意义上，小小说的倡导者、编者、作者乃至读者，应同属开拓者和奠基人，其功莫大焉。这是一个有创新性的、与时代进步合拍的文化成果。
２００２年４月，由中国作协、文艺报社和《百花园》、《小小说选刊》联合在北京举行了“当代小小说２０年庆典暨理论研讨会”，表彰了入寻中国当代小小说风云人物榜”的８７位小小说倡导者、事业家和园丁，此次活动被社会各界誉为“小小说的成人仪式”。小小说的轻捷灵便、单纯通俗的文体优势，为现代人带来了时尚性的阅读快感，能使普通读者的阅读欲望大为增加，何尝不是一种顺应历史潮流的文化走向呢？夸张一点说，小小说以系列流动的美育课堂，正潜移默化地影响着当今两代读者。二是还必须清醒地认识到，小小说的确还是一种相对稚嫩的文体样式，客观上说，它的成长期太短了。我们写诗，起码可以追溯到唐诗宋词的起承转合来参照，我们写长、中、短篇小说，四大名著和三言两拍早就在形式与内容上竖起了里程碑，我们写散文，唐宋八大家们也更属早行人。我们写小小说呢，拿什么来作为理想中的标高呢？虽有《世说新语》、《宋元话本》、《聊斋志异》等，但从文体意义上讲，它们仅局限于笔记、传奇、小品、随笔之列，尚未形成现代意义上的小小说完整的文体特征。国外创作小小说的历史稍长，但真正进入中国读者视野的少量作品，充其量是近二三十年的事。对于中国的小小说作家们来说，创作出浓郁的具有中国民族气派和传统文化特色的小小说精品，需要我们扎扎实实，一步一个脚印地从头做起。小小说文体正从短篇小说文体中逐渐剥离出来。
现在，文坛上已经出现一茬又一茬的优秀小小说作家。报纸的副刊园地不时有小小说的专版面世，文学期刊中也有了长期刊载小小说作品的核心刊物。然而，小小说创作中良莠不齐的现状，正引起广大读者的担忧。小小说作家队伍的迅速壮大，由于小小说易写易发的特点，常常伴有挥之不去的写作上急功近利的情绪，加上小小说作者素质上的参差不齐，也显露出作品单一化、模式化、浅薄雷同和华而不实的缺点。我认为，只有把小小说文体置放在整个中国文学的大格局中去审视，真正接受严格而规范的理论关注，才会形成小小说繁荣发展的良好环境。
小小说任重道远。 <p>认真学习！</p><p>谢谢樱花！</p> 这是老早的了，我看到了，觉得很有意义！
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