面对市场化 80后作家会被90后取代？
[table=98%][tr][td]面对市场化 80后作家会被90后取代？[url=http://cul.news.tom.com/][color=blue]http://cul.news.tom.com[/color][/url] 2006年08月08日 09时11分来源:中国新闻周刊 [/td][/tr][tr][td][table=98%][tr][td][table=360][tr][td][/td][/tr][tr][td][/td][/tr][/table][/td][/tr][/table][table=98%][tr][td][/td][/tr][/table][table][tr][td][/td][/tr][/table][b]出版商的目的不是在为文学史增添一部作品，而是为市场增加一个商品。[/b][b]张柠，文学评论家。从事当代中国文学、当代中国大众文化批评、研究、教学。[/b][b]现在北京师范大学任文学教授。较为关注“80后”作家群，提倡“80后”要有自己的批评家[/b]
[b]中国新闻周刊：这些畅销的年轻作家的作品，和传统文学相比有什么不同？[/b]
张柠：现在的文学生产跟传统的文学创作产生了很大的变化。出版商就知道这本书好不好卖，因为他的目的不是在为文学史增添一部作品，而是为市场增加一个商品。传统的文学是一个“物品”，提供使用价值。现在的文学作品更像是“商品”，更多的是交换价值。
像韩寒的博客仅次于徐静蕾之后，以他还有郭敬明为代表的青春写作模式，已完全变成消费性的，它不是文学鉴赏和文学阅读。文学鉴赏和文学阅读是个传统的概念，要求你全身心投入，把自己的思想带进去，参与作家的创作过程，是一个审美概念。
我们希望小说能提供这个时代人的精神状况，或者说解决一个心灵问题，而不是通过阅读解决我们的好奇心。
我们现在对他们的否定，是因为从他们的作品里很难看到跟这个时代的精神焦虑有什么对话关系，只是每个人的独立表达。
[b]中国新闻周刊：当年被冠以“80后”的作家们，很多人已经二十四五岁，早就成年了，可为什么评论界、社会上都还认为他们是不成熟的？[/b]
张柠：所谓的成长实际上就是要承担社会责任，承担跟他的生命、跟自由有矛盾的责任。整个20世纪，有太多的磨难，没有任何人提供保障可以让你不长大、不承担责任，上一代作家所写的痛苦，实际上更多是一种社会性的、历史性的。
而80年以后出生的人是在一个保护伞里。所写的痛苦是个人的，甚至是本体性的，只跟他个人的生存密切相关。这种绝望从社会学上讲没有任何存在的依据。
[b]中国新闻周刊：你觉得他们想要成熟起来要靠什么力量？文坛会给他们什么帮助？他们如何成长？[/b]
张柠：文坛已经把他们拒绝了。
有一部分人会随着市场走，市场就是他的指导。再说他们二十多岁了，还需要别人的指导吗？
从市场角度看，他们会被“90后”取代，还有可能消逝。
“80后”会不会被取代，还取决于会不会出现优秀的作家，比如出现五个，它就成了。到现在我没看到(这样的人)。
[b]新生代作家成长的隐痛与孤独[/b]
张悦然：我害怕又被卷进商业的漩涡里
和郭敬明获一样，2001年第三届“新概念大赛”一等奖后成名，张悦然与郭并称为“80后”作家中的“金童玉女”。
代表作品有《水仙已乘鲤鱼去》《十爱》等。今年7月初，她在博客上，公开对“郭敬明抄袭官司判输不道歉”一事提出质问和反省，被称为“80后”的首次公开“自省”。
2004年暑假，我因为《十爱》和《红鞋》两本书去各地签售，几乎所有的省会城市都走遍了，见了非常多我的读者。他们送我礼物，让我在他们的本子上、衣服上、各种东西上签名，我一下子觉得自己竟然像明星一样。
安排签售的各个书店都会打出吸引人的条幅出来宣传，上面往往写着“美女作家”“青春玉女作家”等类似的称呼。我每次看了心里都会一凛然，我知道那些称号不是我，但是还是顺从地坐在条幅前，毫无反抗。
现在回过头来看，那个暑假我迷失了，因为自己的软弱与幼稚。
我记得那个时候很喜欢用两个矛盾的词来形容自己：“嚣艳”“沉和”。“嚣”其实是一种非常紊乱、非常不确定的状态。
2004年到现在两年的时间，我成长了不少，但我觉得自己成长的时间来得太晚。假如两三年前，我能在出版社一开始提到什么“玉女作家”的时候就坚决把这种名称肃清，我的文学创作可能会更纯粹些。
我觉得2004年到现在这段时间我确实成长很快，有一种爆发的感觉。一是因为我在新加坡读书，跟大陆隔离开来，生活比较单纯，在那里我就是一个普通的学生，没有别的人认识，没有让人迷失的追捧。再就是这段时间我一直在很认真的写作，任何的商业事件只是把我牵扯进去，但是已经不能进入我心。包括郭敬明对于抄袭官司赔礼不道歉的事件，现在我想说话就敢说话了，不会再考虑我这么说会不会不合适啊之类。没了一些外界力量的束缚，可以比较自由的生活。
有些时候可能我还会悲观，害怕自己现在虽然清醒，但是以后可能又被卷进什么商业漩涡里去。我希望能有力量来帮帮我，但究竟什么是这种力量呢？我看不到。
[b]李傻傻：我先学别的，学完了再回头写东西[/b]
曾被评论界称为“少年沈从文”的李傻傻，常被外界称作“实力派”“80后”作家代表，来对应“偶像派”代表人物郭敬明。其长篇小说《红x》文笔老辣，得到许多中生代作家与文学评论者的好评。现为广州某报记者。
2005年，曾有记者问我，国内报道全部醒目地标出“‘80后’中，只有他关注农村、关注农民工。”对此有何想法，我说“这不过就是一句噱头。”现在我仍然这么想，而且我不认为我出名了，即使是，这种名气对我也没有太大影响。
我从2003年开始在一些杂志上发表作品，一开始就没有考虑过出书，所以感觉自己一直与商业离得比较远。这可能是好事，市场对我没什么诱惑。好像什么对我都没诱惑。
这一阵我一直在学习如何工作。这也是为什么从开始创作到现在，我觉得自己的进步并不大的原因——我把精力用来学习别的东西去了，等学完了，再回过头来写东西。
文学书现在也看得少，杂七杂八地看吧。我觉得大家其实不用看多少文学书，以免都觉得自己能写东西。倒不如看些思想、哲学类的书，增加点行动力，少做点白日梦。
以前我比较喜欢五四时期作家、80年代先锋文学及其后的作家作品，像余华、马原的文字，王小波、朱文的主题，以及朱文的气质，对我的创作都产生了影响。
长辈往往喜欢把你拖到他的阵地上去，所以我基本没有主动找过作家前辈寻求帮助，主要靠自己瞎摸索。
[b]萧鼎：这一切对我来说是一个意外[/b]
生于70年代。代表作《诛仙》引领玄幻类型小说在2005年掀起一阵狂潮，《诛仙》在网上点击量超过三千万，全套书销量超过百万。
今年6月18日，首都师范大学中文系教授陶东风在博客上发表文章《中国文学已经进入装神弄鬼时代》，以《诛仙》《小兵传奇》《坏蛋是怎么炼成的》等为例，对正火爆的玄幻小说“开炮”，并称“装神弄鬼已经成为当今中国文艺界的一个怪现象。”萧鼎随后在自己博客上予以回应。
这也是今年，自“韩白之争”拉开文坛两代人公开对对方表示不满后，又一次文坛两代人的“对决”。
说起最初的创作，可以说是无聊时的一种宣泄。1998年，我大学毕业之后一直不怎么顺利，那个时候刚进入社会，感觉很吃力。换了四五份工作，都与文学不搭边。从来没有想过自己会走上这条道路。
最初时觉得烦闷，每天泡网吧，把自己心里的一些想法写出来，贴在网上，主要贴在“幻剑书盟”和“起点中文网”。那时每天写五六千字，在网吧待三四个小时。完全没有想过自己以后会出书，甚至没有想过要把这个故事写完，没料到帖子有很多人回应，他们就成了我坚持下来的最主要动力。
最早台湾出版商找到我，要帮我出一部作品叫做《暗黑之神》，起印只有两千册。后来《诛仙》第一部在大陆出版时，起印数已经到了十万册。
现在我仍然不知道自己以后会不会走文学创作的道路，连下一部作品也没有什么具体的计划。这一切对我来说都是一个意外。我也不认为自己出名了。
我现在只想把《诛仙》写完，一个人静静地完成这个故事。其他人的帮助暂时不需要，而且我觉得玄幻文学是新兴起来的，可能没有什么人能做指导。(记者/罗雪挥 刘芳)
来源：中国新闻周刊
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