意蕴拓展与人物塑造——读尹全生的小小说
意蕴拓展与人物塑造──读尹全生的小小说
尹全生的小小说创作特色鲜明，别具一格。他最大的特点就是善于在精短的篇幅里，努力拓展小说的艺术空间，在小片断、小故事中写出耐人寻味的深刻意蕴，塑造出丰满生动的人物形象。
一是在冲突对比中拓展意蕴，凸现人物形象。尹全生曾在一篇谈创作的文章中说过：“小说追求的第一目标是人，小小说作为小说的一种，追求的第一目标无疑也是人”。由于文体意识清醒，艺术立场坚定，所以他的小小说创作总是把落脚点放在人物塑造上。他特别擅长运用冲突对比的方法刻画人物的性格。有的是外表与本质冲突对比，如《山神》中的阚大兴，外表是一个固执而粗野的凡夫俗子，猛然看去，有些令人讨厌，可就是这“狗日的”，竟能视死如归，一而再、再而三地进隧道、排险情，最后无限悲壮地以身殉职。就这样，一个顶天立地的人物形象在冲突对比中立了起来，阚大兴永远活在了人们的心目中，以至于在重塑山神金身时，人们下意识地把山神塑成了阚大兴的模样。有的是一人对一人冲突对比，《栅栏之隔》中作家设置了小杜拉克和尤鹏举两个人物，让他们冲突对比，思维方式、追求目标各各相异，使小说的艺术空间拓展得更开阔了。《发牢骚》也是如此，小赵爱发牢骚，小李从不多言多语，二人的生活道路迥然不同。这样，小说展现的生活广、时间长，写出了两个人的一生，性情品格同时都凸现了出来。有的是前面和后面冲突对比。《家务风云》中妻子对丈夫拿回家来的东西总是追问不止，斥责再三，总认为是自己吃了亏。后来搞廉政建设，丈夫再也没有机会吃拿卡要了，她反而得意了：“也好!──往后看那帮人再怎样占我们家便宜!”前后对比，妻子这个人物更加丰满，活生生地矗立在读者面前。
二是在哲思追求中拓展意境，凸现人物形象。尹全生的小小说有一个非常鲜明的特色，就是对哲思的追求。小说这种艺术形式，主要是以形象说话，追求哲思如若艺术处理不当，往往会使小说失去原生态，显得生硬僵化。但尹全生却能较好地处理这种艺术关系，他清醒地认识到：“小小说应注重意蕴和意境，注重人生哲理，但其意蕴意境、提纯的人生哲理，应当通过生动的人物形象来体现。”应当说，这是抓住了问题的关键的。《耍猴者秘传》先写师傅选最狡猾的猴子来耍，然后选最笨的人来做徒弟，让笨实的徒弟去耍最狡猾的猴子，并在进化与退化的讨论中显现出深刻的理性思考，触目惊心，耐人寻味。这一切又是在耍猴者这个人物的性格中自然地流露出来的。《钓鳖》写了一个妙趣横生的故事，展现了作家对现实生活的深入思考，但在艺术传达上，却落脚在人物身上，胡歪子朴实中的狡黠，于大头刁钻中的精明，特别鲜明突出，而里面的哲思更能引起读者会心的微笑和对生活的严峻思考。这些小说，总能给人以理性的启迪，读后难以忘怀。
三是在反讽戏谑中拓展意蕴，凸现人物形象。尹全生有强烈的社会责任感，他追求“有感而发，发真情实感，发民众之感”。“总努力使自己的心埋在泥土里，努力去体验民众的悲欢，和他们一样挣扎、追求，从而使自己的胸腔里总激荡着呼喊的欲望。”他在履行作家的责任，对现实弊端做出批判时，绝对不是锋芒毕露、大声疾呼，而是通过对严肃问题的戏谑化处理，让锋芒隐含在人物形象后面，在生动的神来之笔中，让读者感到那一针见血的艺术功力，立即由轻松的阅读进入沉郁的艺术思考，心被压得沉甸甸起来。《第六病室》中主治大夫只让秃头闲汉出了院，其余的全部因“还都只会说实话”而不能出院。《男人的禁区》把对干部的考核放在进厕所这等小事上完成。《庭院禽兽》中严肃的社会问题在猴、鸡、狗之间的争斗中轻松展示出来。《高手》中三位喝酒高手最终败于“专搞财经纪律检查”的那位官员手中。对严肃问题进行戏谑化处理，读来生动有趣，讽刺意味则更辛辣，批判锋芒更加犀利，艺术形象更显生动。
不过，尹全生因不太考虑“布局要求、语言要求、结尾要求等”，致使他的小小说也存在一些欠缺，如有的地方过于直白，语言不够精练老到等。但瑕不掩玉，他的小小说在拓展意境、追求哲思、营造气氛、塑造人物等方面，都是有独特风貌，闪耀着亮丽之光的。
276300山东沂南县委宣传部 高 军 喜欢尹全生作品。 评论也很棒。 不错哦，每篇评论都很精辟。作者很厉害的。I admire!
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