小小说体式探究与思考
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[b][size=4] [/size][/b][size=4][color=red][b]小小说体式探究与思考
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杜秋平
摘要：小小说在近几十年的发展过程中，不断在探索适合于自己的体式，当下呈现出多元的不规范的体式状态。在上世纪八十年代前后小小说曾经追求单一情节模式和出人意料的结尾样式，后来这种体式被打破，逐渐走向多元化。本文将小小说的体式归纳为：经典体，短篇体，散文体，故事体，小品体等， 在阐释小小说体式流变的基础上对小小说体式进行探究思考，目的在于规范小小说体式，使小小说更加健康地发展。
关键词：小小说；体式；多元化；规范；探究与思考
（一）小小说和小小说体式
小小说，又名微型小说，超短篇小说，精短小说，一分钟小说，掌上小说等，为方便起见，本文统称之为小小说。近几十年来，小小说以它的短小精悍，易读耐读，赢得了越来越多的读者，呈现出一种繁荣的态势。在以刊载中短篇小说为主的文学期刊走向低迷的状态下，刊载小小说的刊物如《小小说选刊》、《微型小说选刊》等却异常兴盛，使得小小说逐渐成为一种独立的小说体式。但由于小小说发展的时间还不算长，其体式和其他小说体式相比还显得不很成熟。
伴随着小小说的繁盛，小小说体式也越来越众多，这虽然反映了体式的丰富和进步，但当下的许多小小说存在着文体意识不强的现象，没有明确的体式规范意识。当下的诸多报刊都刊载小小说，小小说的形式也多种多样，许多不属于小小说的故事段子等也以小小说的名义充斥期间。小小说在不断要求体式独立的前提下又不断进行文体扩充，这样一来便使得小小说体式呈现出模糊的状态。
应当说，当下对于小小说的体式缺乏规范的标准。在这样模糊的状态下小小说体式很容易陷入问题的泥潭。面对繁荣的小小说盛世，这不能不说是一种缺憾，也必将影响小小说的健康发展。难怪冰峰在《2006中国年度微型小说》序言中说：“只追求数量而不追求艺术质量的现象在微型小说作者中普遍存在”。[1]的确，小小说的艺术质量很令人担忧，每年的大量小小说作品中精品很少。而众多非精品的小小说明显存在着体式不规范的现象，有的作品小说元素缺失，走向通俗的故事，有的小小说看起来更象是散文。文章体式本来该是个十分重要而严肃的问题，“文章的体式不是文章的附属物，而是对文章的内容起着一定的反作用。” [2]也就是说，我们必须把握好文章的体式。显见，探讨分析小小说体式便显得十分的重要。而要对体式进行探究，只进行静态的分析是不全面的，也不能很好地总结经验和得失，需要在动态分析的基础上，即在梳理近几十年小小说体式流变的基础上对小小说体式进行深入的探究思考。为了发现问题，规范体式，关于小小说的体式也并不能只进行泛化的思考，而要将整体和局部，外部和内部结合起来进行分析。小小说是隶属于小说的，它首先得是小说。小说体式简单地说就是小说的体裁样式，但问题并非如此简单。小说在传统意义上具备人物、情节和环境三要素，“在传统的小说要素之外，实际上还存在一些对小说的构成结构和体式变革起到相当程度建构作用的‘准要素’的东西，如情感，情态，情境，意蕴等……因此，当我们考虑小说的构成时，便不能把他们排除在外。所以由此出发，在‘小说’这个大的体裁范畴内部，我们将这些要素和准要素以不同的组合方式而构成的比较具体的小说样式，称之为‘小说体式’”[3]。对小小说体式的探究应建立在小说体式的基础上，进而从外部到内部考虑小小说的结构方式，艺术模式，语言组织方式等体式内涵。同时要考虑到小小说的自身特点和目前所面临的问题。以这样的视角去划分概括体式，进行探究与思考会更精确一些。
（二）曾经的经典体式
早在1958年前后，我国就出现了小小说的名称，自此小小说便活跃在报纸副刊和文学刊物上。不过当时的小小说还隶属于短篇。用老舍在一九五八年三月一日《新港》上的话说：“小小说是最短的短篇小说，比如说每篇至多不超过两千字。”从当时来看，小小说是当作短篇小说来写的，但由于其字数偏少，会逐渐找寻适合于自己的结构方式，具有自己的体式特征。事实证明的确如此，小小说在以后的发展过程中开始具备了自己的体式特征，并且希望和短篇分道扬镳。文革期间小小说的发展有所停歇，在上世纪八十年代又开始不断繁荣兴盛，小小说以其篇幅短小出奇制胜赢得了众多的读者，小小说体式也逐渐显现出自己的体式特征，它的独立意识越来越强。八十年代初期前后的小小说常常将事件集中在一个场景发生，情节较为单一，通过一个侧面体现深刻的内蕴。如蒋子龙的小小说《找帽子》，只写金流去教育局请求摘掉他的右派帽子，以落实政策一事，从一个侧面抨击了官僚主义恶习。再如吴金良1982年3月6日发表在《北京晚报》的小小说《醉人的春夜》，只写了一个夜晚发生的故事，从侧面反映了新时期的光彩。这两个单一情节的小小说流传很广，被多家刊物选载，直到今天仍然被人们提及，可以说是经典之作，艺术品位也很高。这样单一情节的体式特征从某种意义上说是很自然的现象，因为小小说一般只有一两千字，情节很难多起来。情节一多，篇幅便很容易拉长。而且这也成为小小说渐渐和短篇小说分道扬镳的重要理由，因为短篇的情节往往不单一。当时，评论家刘一东就认为，“小小说的情节是单一的，而短篇小说的情节是复杂的，正是这一点使它们区别开来，” 并且认为，“只要情节具有单一性，小说的篇幅就写不长。” [4] 这个观点当时很被认同，而且也的确反映了当时小小说创作的基本模式。
在情节单一模式基本确立后，小小说的结尾艺术也逐渐突显。小小说由于其篇幅短小，结尾便显得很重要，给人以回味和震撼的结尾更显小小说的魅力。小小说的结尾艺术也在小小说的世界性交流中被推波助澜。上世纪八十年代初，春风文艺出版社出版了日本作家星新一的《1分钟小说选》，深受我国读者喜爱。《1分钟小说选》“后记”部分提到了奥佛法斯特的小小说“三原则”：一、立意新颖奇特；二、情节相对完整；三、结尾出人意料（又被称为“欧?亨利式结尾” ）。这个“三原则”的确很有魅力，以至于小小说作者不知不觉地贯彻奉行，特别是第三条原则。于是当时众多的小小说都是在简单而奇特的情节下展开，行至结尾又突然一转，出人意料触动人心。如上世纪八十年代中后期，王伟发表的小小说《鞋》和谈歌发表的小小说《桥》就是明显的结尾艺术。《鞋》写的是一位大个子军人留给修鞋匠一只皮鞋却迟迟不来取，当另一位军人来为大个子的鞋付钱后却没有取走鞋，至小说结尾我们才知道，大个子军人已经失去了双腿。这样沉重而出人意料的结尾很令人惊叹。小说《桥》描写山洪爆发村人逃出山村的场景。情况紧急却只有一座窄桥，一位老汉维持人们过桥的秩序，突然，他一把拉下一个小伙子，说，谁让你先走的！两个人一起留下护送别人过桥。后来小伙子和老汉都被洪水冲没，结尾我们才知道那小伙子居然是老汉的儿子。这样出人意料的结尾更好地表现了主题，更加震撼人心。这样的触动是在短小的篇幅和简单的情节下获得的，小小说的体式特征便显得很明显。至此，小小说逐渐走向了追求情节单一和结尾的出人意料。如果我们审视上世纪八十年代的作品可以发现，当时这样的体式很流行，虽然并非所有的小小说都是如此的体式，也多有异类，但这样的体式是一种流行和追求却是事实。从当时翻译过来的国外小小说来看，也能很好地说明这种体式的流行。
在此期间，台湾的小小说创作和理论研究更为深入，情节单一和结尾的出人意料也很流行。如当时有一篇很经典的小小说《永远的蝴蝶》，情节单一，只写了雨中送信途中发生的事件。樱子过马路送信，“我”在路边等候，樱子过马路时出了车祸，“我”痛苦不堪。小说结尾又交代出信上的内容是：“我”下个月要和樱子结婚。结尾的转折和震撼令人久久回味，心酸难耐。这篇小小说在我国流传很广，后来还被编入中学教材，成为小小说的经典。
至上世纪九十年代初前后，我国关于小小说情节单一和注重结尾的体式特征在理论上基本确立。特别是情节单一这个明显的首要的区别于短篇小说的原则被不断论述记载。如九十年代初出版的《中国文学写作大全》在小小说篇谈及小小说体式特征时写到：“它只能集中突出地表现情节发展中最具有意义的那片刻来展示人物性格，来进行艺术加工，经过精心而巧妙的艺术构思，提炼出曲折而有致的生动情节，以取得引人入胜的艺术效果。” [5]台湾理论研究 对小小说体式要求的判定更为明确中肯，曾明确指出 ，“短篇小说一般由两个或以上的情节组成，并且在故事中可以有两个或以上的主要人物，而人物的性格也可以是多元的，复杂的。而极短篇则是只能有一个情节构成，只能由一个性格单一的人物出现在故事中，这也就是极短篇要遵循‘单一性原则’ 。也就是说，极短篇的内在特征是通过单一事件的聚焦，产生巨大热能，充分发挥‘内涵大于形象’的语言容量，展现‘以多胜少’、‘由小见大’、‘由微知显’的艺术魅力。”[6]
应当说在上个世纪八十年代前后，小小说的重要的体式特征就是情节单一，注重结尾。情节单一是其最明显的特征。这样的体式在今天仍然深深影响着小小说作者和读者，以至于在许多人的心中小小说就是在一个简单而独特的情节下有着出人意料的结尾。
从以上分析可见，当时的小小说体式的规范意识和独立意识都比较强，而且形成了很具有代表性的体式——情节单一，注重结尾。由于当时此体式流传下众多经典的篇目，如上面所提及的《鞋》，《桥》，《醉人的春夜》，《永远的蝴蝶》等。我们不妨称这种体式为经典体。而且它的内涵是小小说的独立品质，即小小说区别于短篇小说等体式的独特性。这也应当是小小说可以独立门户的显著特征。但这样的体式规范并不稳定。在经典体被不断规范的同时，也由于其体式的单一在渐渐被打破。实际上，小小说体式在理论上确立的同时，实际创作的体式便开始了变化。特别是到了九十年代初期前后，小小说创作的体式已经开始了突破。
（三）多元化的小小说体式
1. 走向多元化的小小说体式
在小小说本身改造的要求和外界的影响下，小小说体式的变迁迅速而深刻。从现在来看，虽然小小说的单一情节模式，具有和短篇小说区别的显著特征，可以证明自己的独立，但情节的单一使得结构容易出现雷同模式化，而且主题的厚重难以显现，时空的狭窄还容易造成艺术上的缺憾。所以在当时就有些人不满足于这样的体式，但异类的篇目并未形成主流，更由于理论的限制难以开展。察看当时留下的小小说篇目，可以大约推断，大概到了上个世纪九十年代中期前后，非单一情节的模式才开始大量涌现，单一情节模式被彻底打破。
经典体的结尾很有魅力，被重视的程度也很高。巧妙的结尾大大增加了小小说的艺术魅力，也因此小小说被人们称为“结尾的艺术”。留下的众多精妙小小说结尾令人叹为观止，回味无限。所以到今天还有人坚持奉行，连《微型小说选刊》的主编郑允钦先生也认为：出奇意料仍然是小小说结尾的法则。当然他同时指出出奇制胜要避免模式化。的确，刻意的结尾模式也是其法则走向衰竭的主要原因。在当时追求结尾巧妙上出现了大量刻意的出奇，“出人意料” 但“未在情理之中” 。使得结尾的法则泛滥且出现偏差，人们开始对结尾的出奇不满。当然也由于出人意料本身也有某种缺陷，应当说并非所有的小说事件都可以安个出奇的尾巴。一味的结尾模式化会带来艺术的缺憾。所以经典体的追求结尾也开始显得不很重要了。这样一来，经典体慢慢地不再成为规范和制约。
对单一情节的打破和对结尾的背叛使得小小说体式开始了真正意义上的探索和丰富。我们现在再来审视小小说发展的几十年，可以发现存在于经典体夹缝中的一些另类篇什。所以，我们对多元化体式的审视实际上是对近几十年小小说发展的整体审视。
2. 多元化小小说体式概况
体式多元丰富，使得小小说多姿多彩，这本身是一种体式进步的表现。但在多元化体式的探索中，出现的问题也不少，重要的问题就是文体的界限开始模糊，小小说的独立品质受到考验。正如前文所述，小小说变得不太像小小说，究其实质主要原因是文体不清，小说元素的缺失。所以，我们在概括体式时就不得不从当下的实际出发。
（1）经典体的发展和扩充
再说明一下，我们划分的经典体是从小小说的独立品质来考虑的，特别是它同短篇小说的明显区分。我们对它的考察必须基于此。
在多元化体式的探索中，经典的体式并没有消亡，但它在小小说中所占的分量越来越轻。由于其永恒的艺术魅力促使它顽强生存，并且它的内部也发生了一些变化，变得更加的成熟。它也不再要求必须追求结尾的出人意料。
经典体逐渐形成了三种模式。
一种模式如前所述是情节的单一，在这种模式内部也有了微妙的变化。当然纯单一情节的小小说很多，但许多篇什开始试图调节情节的呆板，偶尔会采用故事的套用等手段去调解情节，拓展时空，情节还是集中在单一的主体情节上，其它的只是点缀，只是为了丰富结构和调节时空感。例如许行的小小说《最准确的回答》，开篇并未直接进入核心的单一场景，而是作了个铺垫的交代——那是自己16岁时候的事情。而且简单点出事件发生的背景。
第二种模式的情节不单一，但也很简单，不足以写成短篇小说。多由两三个简单的画面相互衔接，而又重点突出细节分明。如丁肃清的小小说《近视眼小曹》就是通过主要的两个画面来刻画人物叙述事件。这种体式已经离短篇小说不远，但还是很容易和短篇小说相区分的。
第三种模式是展现多场景的一件事，由核心的物件或细节将他们串联在一起，各个场面一般不离开核心的物件和细节。这样的模式和短篇小说也有很大的区别，所以我们把它归入经典体。这种模式的小小说也有不少。如刘国芳的《风铃》，许行的《立正》等就是分别靠物品和细节来串联小小说情节的。
（2）短篇体的兴盛
短篇体是指类似于短篇小说结构的一种体式。小小说本来就是从短篇分化出来的，它对短篇小说也一直怀有一种依恋。特别是在多元化体式的探索下，由于短篇丰富的结构资源和艺术的魅力，被小小说开始不断采用。近些年这种极为盛行的短篇体可以大体分为两种模式。一种模式的承载量和短篇小说相当，但语言更为精炼，细节明显减少，疏于对人物的刻画和场景的渲染。如秦俑的小小说《化妆》，事件比较复杂，以故事化的脉络叙述，细节很少。这种模式是比较新的，是小小说在探索中的表现。为了用小小说的篇幅来完成短篇的分量，多将字数压缩在2000字以内。
第二种模式和短篇小说没有区别，其实就是短篇小说中较为短小的篇目，也可以称为短篇小说，它的字数一般在2000字以上，但一般要求控制在2500字以下。正如林斤澜所说，“世上短篇名篇，如《孔乙己》、《最后一课》、《万卡》、《变色龙》……论字数，都在当今小小说的范围里头。论文体、结构、手法，都是短篇的典范，没有分家另过的意思。”[7]近些年来也不断有文坛大家来写些篇幅短小的短篇小说，这些小说多被小小说选刊选载，如韩少功的《青龙偃月刀》同时入选06年度小小说和年度短篇小说。
（3）另类的故事体和散文体
故事体受民间文学和通俗文学的影响，大量采用写故事的手法。这样的小小说体式不完全具备小说的特征，很像是故事，有些从根本上说就是故事。如《微型小说选刊》所选的篇目有近半数来自于故事刊物。有些故事的文学味很足，也可以看作小小说，但有些故事就不足以称之为小小说。如《微型小说选刊》2005年16期上的《一坛腌菜》（选自《今古传奇》）就是一个很通俗的故事，称为小小说显得很勉强。散文体多是在叙事散文和抒情散文的影响下创制的小小说体式，有的比散文的故事性强些，有的和散文没有本质的区别。《小小说选刊》所选的部分篇目散文性就很强。有时甚至选了纯粹是散文的作品，如《小小说选刊》2007年6期的《爷爷的鼾声》就是一篇散文。小小说故事化和散文化的现象在当下很普遍，正如刘海涛在其博客上谈到这个问题时说，“《微型小说选刊》所选的作品比较讲究故事性，《小小说选刊》所选的作品比较讲究文学性和抒情性，《微型小说选刊》通过走通俗化和故事化的道路来争取更广泛的读者，而《小小说选刊》通过追求作品的文学性和抒情性来提升、强化微型小说的纯文学审美功能。”这是办刊的思路，并不能代表小说体式的应有趋向。
（4）小巧的小品体等样式
这种体式包括趣味小品，讽刺小品，哲理小品等样式，是小小说和小品文（这里指宽泛的小品文概念）等相结合的产物，其中也有杂文等文体的因素。这样的篇目主要集中发表在报纸副刊上，短小而精悍。如发表在武汉晨报07年1月7日的《群发》属趣味小品，发表在《北京晚报》的07年1月12日的《老贾》属于讽刺小品体。另外，白小易的小小说《客厅里的爆炸》属于哲理小品体。小品体以它的小巧灵活，贴近群众，在报纸副刊上广为流传。
当然还有其它的许多体式，但多数不很流行，或不具有代表性，不再一一列举。而且还有体式杂和的现象，有的篇目具备上述的多种体式特征。需要再指出的是，在小小说多元化体式混杂下，也有一些小小说利用荒诞，象征等手法对小小说体式进行开拓，而且还有手机小说等样式，组合小小说等探索，使得小小说的体式五花八门，良莠不齐。
3. 体式的多元化和体式的模式化雷同化并存
表面来看体式多元，似乎很丰富多样，可是从每种单个的体式来看又出体式现模式化和雷同化的现象，令人堪忧。当下的小小说很爱跟风模仿。 许多作者为了多发表小说，开始仿制，捏造。致使许多种体式下的小小说如出一辙。比如写官场就是赃官贪污，花天酒地，而且特别爱写局长，局长简直成了邪恶的代名词。写村长就爱糟蹋女人，伤风败俗，好象天下的村长都这个德行。而且在体式上刻意模仿，把这些邪恶的现象写得如出一辙。前几年又流行过荒诞的模式，小小说作者滕刚被称为荒诞大师，他的写作模式被许多人效仿，以至于荒诞盛行，走向极端。
(四)小小说体式的规范
当下的小小说研究比较注重技巧和主题，对体式的探讨较少，但这恰恰是当下的重要问题之一。
近些年，特别是进入二十一世纪后，比较流行短篇体和故事体。为了增加小小说主题的厚重，小小说不断表现短篇小说甚至是中篇小说的篇幅容量，有人甚至提出以小小说的样式写出长篇的容量，比如写人的一生。这种不顾及内容与形式的做法，使得小小说超出了应有的容量。我们其实并不排斥短篇体，它主题的厚重和富于变化给小小说注入了活力。它的语言精练也给小说的简约带了探索的新视角。但必须适可而止，不能不顾及形式的要求而刻意提升内容。
另外，短篇小说中篇幅较短的篇目也渐渐被列入小小说的范畴。这和时下的文学状态有关。当下的短篇小说写得越来越长，多数在6000字以上，这样一来，两千来字的短篇小说便被小小说吞并了，这是短篇小说的悲哀，是小小说的幸事。但我们必须认真对待这个问题，不能把曾经的短篇写得不到位。不要削弱这部分小小说的短篇优势。当下的问题是这类小说少了人物的精雕细刻和风景的点缀。短篇体小小说没有高质量的写人细节是不行的，“人物形象是小说形象的核心” [8]我们不该忽视这点，当下许多小小说已不屑于人物的刻画，丧失了小说的人物魅力。同时风景的缺失也是小小说的严重问题，有人竟然提出小小说不要风景。这种提法是不科学的。“风景在参与小说的的精神建构的过程中，始终举足轻重。” [9]我们必须在需要风景的地方进行景物描写，虽然小小说的篇幅短小但也不能忽视这点。
一味追求故事奇巧的故事体式也令人堪忧，故事化的脉络使得小小说中必要的小说元素和准元素严重缺失，少细节，无风景的现象更为严重。小说的味道淡薄。
刻意追求故事是不可取的，我们宽泛些讲，可以把小小说写得故事性强些，接近于故事，但决不可以仅仅写成故事。小说和故事是不同的，“缺乏‘语感’魅力和言语滋味的故事仅仅是‘故事’而不是‘小说’” [10]。我们必须珍重小说的艺术魅力，千万不可让小小说丧失了小说的精神内涵。
当下关于小小说的评价也陷于问题的泥潭，这也和体式有关。如安勇的小小说《光头》在小小说06年度排行榜中名列榜首。这从某种意义上应当说是憾事，因为《光头》篇是故事体，小说味道不足。小说讲述了一个完整的故事情节——一个人从小想剃光头，到老，到死，到转世投胎也未能如愿，后来变成了绵阳，最后成了足球。应当明确，我们的小小说是现代的小说，不是通俗文学和民间文学。这个小说其实是故事的翻版，如果有人不把它当故事，说是小说的进步，我看倒是倒退，因为“古典小说往往有着十分强烈的故事性并以故事讲述的完整性作为小说结构的基本框架，而现代小说则趋向于故事的‘淡化’。” [11]而且，短篇小说早已经形成横切面的片段式，比短篇更短的小小说往故事的纵向去写就显得并不高明，虽然允许，但不该被如此提倡。这个问题的出现是小小说的评价缺乏对体式的关照，没有把握小小说的小说性和体式的规范意识。而且一味追求新奇的故事，走向通俗故事化是不可取的。小小说可以借鉴故事的手法，但不应和故事体混为一谈。喜欢故事的读者是故事刊物要吸引的对象，小小说不可牵强，否则小小说也便失去了存在的价值。
同理，小小说也不宜过于追求散文性，其实小说的散文化在小说界早有发生，不过和小小说这里的发生机理不同。小小说大体是文体模糊导致的散文化，实际上，散文的责任小小说也不必过于担待。不要看到《读者》等发行量巨大，就也弥补小小说的不足，牵强附会。另外，尚且不会写小说的作者，也不要拿散文来充数。
通过以上比较分析我们可以看出，经典体更具有小小说的独立品质和小说尊严，而且有许多优势，单一情节的经典体易于细节的刻画，具备细节的优势；经过发展和拓展的经典体式更显得很有韵致，接近于短篇的简单画面式显得小巧而丰腴，经典体式中第三种以细节和物件串联的模式也很有时空感和厚重感。
最后，我们通过大量的探究思考和分析可以作如下小小说规范体式的建设性构想——崇尚经典体，包容短篇体，有选择地容纳其他体式。其实这样的构想已经在实践上有了部分体现，但还需我们有意识地加强规范。小小说作者和理论工作者要多在小小说体式的完善上深入思考。
面对市场的挑战，小小说作者要细心呵护小小说，坚定文学立场。正如著名作家和评论家胡平所言：“小小说作家不算强势群体，……他们只能是一些很有事业心的作家。意志稍微薄弱，就可能改行去做别的事情了。” [12]
希望我们的小小说会沿着正确的方向前进，而当下我们的首要任务就是要规范小小说体式，使得小小说在规范中更加繁荣。
参考文献
[1] 冰峰. 2006中国年度微型小说 ．广西： 漓江出版社 ．冰峰，等 选编 ．
[2] 牛炳文，刘绍本主编 ．现代写作学新稿 ． 北京： 学苑出版社． 2002，155．
[3] [11] 冯光廉主编 ．中国近百年文学体式流变史． 北京：人民文学出版社．1999．5，9．
[4] 刘一东． 论微型小说情节的审美特征和审美功能 ．小说评论 ．1986第3期．
[5] 李学勤 ， 等 主编《中国文学写作大全》．北京： 中国工人出版社 92 ，492．
[6] 张春荣 极短篇的理论与创作 台湾尔雅出版社，1999年，4．
[7] 杨晓敏主编 ．小小说理论 ．百花园杂志社 ．2004，3．
[8] 董小玉主编 ．现代写作教程 ．北京：高等教育出版社．2000，161．
[9] 曹文轩． 风景的意义 ．小说选刊2002年第12期．
[10]徐岱 ．小说形态学．杭州： 杭州大学出版社 ．1992，490．
[12]胡平．零距离 ．小小说选刊 2007第7期．
[/size] 厉害啊！看那么多书．:) 学习!! 学习，再学习！:victory:
回复 #1 平分秋色 的帖子
面对市场的挑战，小小说作者要细心呵护小小说，坚定文学立场。正如著名作家和评论家胡平所言：“小小说作家不算强势群体，……他们只能是一些很有事业心的作家。意志稍微薄弱，就可能改行去做别的事情了。”精彩！ 研究再多也徒劳:L :L 厉害啊！看那么多书．:handshake 好，学习了很多的东西。 关键词：小小说；体式；多元化；规范；探究与思考
:victory: :handshake :) :) :)
回复 6楼 来砸场的 的帖子
如若诸事无可为，我等为何而为之？ 写作的问题都是共同的，我个人觉得，在中国，我们要面对的文体问题（不只小小说，其他文体也有）其实应该是小说的内容空洞，没有创造力。（和本文中所说的“题材”问题，其实所述其实是一码事，但就个人来说，题材的选择更为重要。）文中作者说，某些小说写的像“散文”其实是够宽容了，散文讲究形散神聚，不用说，他们能找到文中的“神”就是奇迹了。依我而言，此种“散文”的“小小说”根本就不是文章，原因是，没有文体可与之吻合（不过稍有遗憾的是，本文作者在文中先用自己的话指出小小说题材的不界定，又用自己的话说小小说源于小说，其中有少许矛盾之感，致使全文，微有瑕疵）[[i] 本帖最后由 轩辕狸洛 于 2008-6-19 20:10 编辑 [/i]] 学习 学习 透过片面看全面。 其实文学是互为贯通的，喜欢什么是什么，喜欢咋写就咋写。不必过于苛求。:handshake :call: 消除门户之争.有读者就是好文!不要给小小说戴紧箍咒,好不好!:lol :handshake 真是厉害啊！
学习了。 故事和小说非要分家吗？故事本身就是小说，只是低档次的小说而已。什么是小小说呢？首先它得是小说，然后这里取一点，哪里取一点，就成了小小说。小小说应该是这样的：六份是小说就可以了，另外四份嘛，可以随便啦，比如，杂文，比如，诗歌，比如散文，比如议论文，。。。。。小嘛，就是灵活。有些事情不必搞那么复杂。真理往往就是一句话。其它的，看各位的悟性了，哈哈！ 细细品读学习。 学习.问好. :L
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