《1980年出生的邵孤城》
林两荫
文学的“80后”书写的是自我的经验，其主体内容不外乎由校园、爱情、理想、忧伤、叛逆、颓废等等带有强烈个人色彩的因素所组成。这并不是文学界的偏见，而是事实本是如此。该类写作的文学史意义存在与否暂且不去说，在这群年轻的“80后”中，竟然有人剽窃他人著作而脸不红心不跳，则是在我憎恶之列。而“80后”自身存在的生活阅历的单一、思考和观察的浅显等诸多因素导致的作品的单薄与重复，更是让人担忧。荒谬的是，如此平板的写作却获得了空前的“成功”，这想必也是世人始料未及的。当然，繁荣是虚假的，它的背后是市场的炒作和人心的浮躁，这是人所共知却避而不谈的真相。对于真相，很多人已经失去了独立判断的胆识和敢于说真话的勇气，至于像李建军在《时代及其文学的敌人》一文中一再强调的“为敌的姿态”，那是我们太长时间没能见到的了。
同样，把问题回到“80后”这一命名上来，也是大可言说的事情。如果说“伤痕文学”、“反思文学”、“寻根文学”以及“先锋派小说”、“新写实小说”等等的命名是由文学作品（大量的文本）在主题呈现、形式创新等方面显出了某一共同特征的话，那么，“80后”的命名显然过于牵强。这一模糊的命名为何能够得到大众的普遍认同我们不得而知，但是，有一点我们需要明确，那就是，“80后”这一概念仅仅是从写作者出生的年代进行划分的，它和文学（文学流派）没有多大的关系。
既然如此，“80后”是不是只是一部分人的“80后”？因为，除了报纸上频繁提及的若干“80后的代表”外，还有更多的同样出生于1980年之后的年轻人被遮蔽了，而很难说这些被遮蔽的人他们的写作才华和素养在那些“代表们”之下。更为重要的一点是，我们现在 所言说的“80后”里，它的所指范围是相当狭窄的。它并不是对所有文学领域的概括和定义，而仅仅指的是在小说和诗歌领域的“80后”（主要的还是小说领域），像散文和小小说方面的“80后”那是不属于该范围之列的。这显然于情于理不通。比如说目前在小小说界，那些1980年之后出生的写作者们（像邵孤城、孙禾、游睿、韩昌元等）的身影已经呈现出了越来越清晰的态势，并逐渐地受到了小小说主流刊物——《小小说选刊》、《百花园》及《微型小说选刊》、《小说界》等——的认可和前辈作家的赞赏。那么此时，我们是不是也可以不负责任地称呼他们为小小说界的“80后”（在秦俑发起的“小小说第三代”的网刊上，第一期杂志中有一个栏目就称为“小小说‘80后’”，其中就收录了游睿、李冰泪、韩昌元等出生于1980年之后的写作者的作品）？还是，我们必须拿出胆识和勇气，对这样草率而机械的命名说“不”？！
下面，我将以邵孤城的小小说创作概况及若干具体文本作为个案进行评述及粗浅的分析，一并求教于作者并各位师长。
邵孤城出生于1980年，按照现在通行的“80后”称谓，那么他也是其中的一员。然而，如前文所述，这样的划分是草率的，也是不负责任的。单单从题材的选择上就足够说明问题。“80后”的选裁是单一的，称之为“校园文学”也不为过，而邵孤城的小小说取材则不同，他的作品可以说早已脱离了校园那种单纯的生活环境，他的笔触不仅延伸到了都市情爱、乡村伦理、未知世界等领域，像《还施彼身》（载《鹿鸣》2005年03期、《小小说选刊》2005年第12期转载）、《山水一家亲》（载《当代人》2004年第12期）、《纸器时代》（载《百花园》2005年06期）等；而且，他还选择进入历史，进入色彩斑斓的“传奇”城市——虞城。据作者本人讲，虞城是个确实存在的城市，它是江苏常熟下辖的一个小县城。城小不成大碍，悠久的历史、浓厚的文化底蕴足够让作家的想象力拥有自由驰骋的时空。作者已发表的“虞城传奇”系列作品，包括《八音刀》（《野草》2005年03期）、《汤一笔》（载《百花园》2005年07期）、《头汤面》（载《百花园》2005年第10期）等篇。在这些作品中，作者不仅为读者描写了颇具地域色彩的“头汤面”，还成功地塑造了汤一笔、剃头张等若干栩栩如生的人物形象，作品由此而显得厚重，也由此与所谓的“80后”文学区分开来。这些“传奇”小小说，尽管其中存在着因作者的不在场以及创作经验的不足等因素带来的细节描写欠缺真实性和可信度等缺撼，但我们无须因此而求全责备，因为，在邵孤城创作的这些“传奇”作品中，已经初步具有了我国古代唐传奇的若干特点，比如说人物形象生动传神、注重作品的审美价值和小说愉悦性情的功用、全方位地展示纷纭复杂的人世生活等等。
当然还有不足，这也是需要指出的。受年龄和生活阅历等局限，作者思考的深度、观察的广度、以及把握小小说的整体实力等方面都存有需要加强和改进的地方。比如说在《汤一笔》中，作者的叙述给人的感觉整体是模糊的，我怀疑作者在还没有理清思路之前就草草下笔，以至于我们看到，在前文毫无铺垫的情况下，汤一笔反省场面的出现就显得异常的突然，我以为这是作者只注重结果而忽略过程的缘故——这是年轻的写作者容易犯的毛病。至于在文章的结尾，作者写到，汤一笔在对孩子进行教诲之后，“老泪纵横”。这里的“泪水”显得特别的虚假，它显然是作者有意将作品的主题拔高所刻意布置的，而这样的设置，多的是说教的成分，少的是朴实的味道。再比如说，在《八音刀》中对历史场面的把握就显出了局促和笨拙的尴尬。这和作者的经验有关。直接经验欠缺那是作者无能为力的，但是，间接经验不足则是作者责无旁贷的。既然选择进入历史，素材的搜集、积累和整理那是首先应该考虑的事情。我一直相信，写作单凭想象是不够的。希望孤城能够引以为戒。
2005年第10期的《百花园》“星光闪烁”栏目刊载了邵孤城的两篇小小说作品，及一篇创作谈和一幅“近照”。这是规格颇高的待遇。在《像爱女儿一样爱小小说》这一篇创作谈中，邵孤城用朴实的语言表达了对小小说“父爱”一样的爱意和责任，让人感慨万千。这似乎可以回答我们的疑问：1980年出生的邵孤城，他能够在小小说里走多远。
那一天，我在孤城的网络日志上看到他的一篇贴子。贴子题为：《2005年邵孤城作品发表目录（添加中）》。我是怀着极其复杂的心理——好奇、欣慰，当然还有自卑和嫉妒——打开它的，打开之后确实令我吃惊不小。我细数了一下，在短短的不到一年的时间里，这个“没有忧伤”的年轻人一共发表了50多篇小小说，保守地以一篇1200字计算，他已经在这段时间创作出了6万字的作品了；而且，其中有的作品还是发表在诸如《百花园》、《天池》、《鹿鸣》、《北方文学》等口碑较好、规格较高的刊物上，有的则多次地被转载。这是一个相当了不得的成绩，即使不能因此说他少年得志，那么说他“有所作为”总是不为过的。何况，距离2005年12月31日还足有三个月的时间，那也就意味着这篇贴子将处于“添加中”。我一直强调的是，一个伟大的作家，首先他应该是一个勤奋的作家；因一篇（部）作品而成大名者自是大有人在，但是那样的“名”终究是如昙花一现，瞬间即逝，无足成“伟大”之气候。即使是因一部作品而成功，比如说曹雪芹之《红楼梦》，他也是经过“批阅十载”、“增删五次”而成，其中蕴涵着的作家个人的勤奋和毅力恐是常人无法想象的。因此，我们不必为这个1980年出生的作者过分的担忧。
因为，他的路还很长。
赵各庄——不达拉
2005-09-06~~~2005-09-08
（2856字）
转自两荫博克：http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=794929&PostID=8167737 感谢搂主转贴。那个博客已许久没去了。欢迎大家访问大唐文学沙龙小小说版，我的最新评论，都发在那里。
地址：[url]http://www.datangsl.com/bbs/index.asp?boardid=15&page=1[/url] :victory: 问好小宝和孤城大哥。 只有佩服孤城的份！
回复 #5 江薛 的帖子
江薛也还了得？！ 敬佩!!!!!!!!! 俺要做90后滴邵孤城。。。:L :) 相信邵大哥哥一定会成功.:victory: :victory:页:
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