《朴素的郑成南——读郑成南小小说》
[align=center][b][font=华文中宋][size=14pt]朴素的郑成南[/size][/font][/b][/align][align=center][font=宋体]——读郑成南五篇小小说[/font][/align]
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[align=center][font=宋体]林两荫[/font][/align]
[font=Times New Roman][/font]
[font=宋体]如果不是这回集中阅读“[/font][font=Times New Roman]80[/font][font=宋体]后八小虎”的作品，那大概就错过郑成南的小小说了。他的作品，以前没读过，这大抵是源于我的孤陋寡闻，或者其他什么原因。此次阅读的作品，《偷瓜》、《青柿子》、《最后一位客人》、《空山鸟语》和《闺女，闺女》五篇，《偷瓜》为最佳；其他作品，雕啄的痕迹浓一些。[/font]
[font=宋体][/font]
[font=宋体]《偷瓜》、《青柿子》、《最后一位客人》和《闺女，闺女》四篇，不约而同地写到了父母。前三篇写父亲，后一篇写母亲。《偷瓜》里的父亲生活在饥饿的年代，他需要面对“吃了上顿没下顿”的生活，以及四个“面黄肌瘦”的孩子。生存的巨大压力，迫使他一次又一次的去偷瓜，然后接受罚款。一个瓜“十块钱”，在父亲眼里，“值”与“不值”的问题显然不是他首先考虑的，在时代面前，个人的力量太渺小，于是父亲除了在偷瓜与被罚之间奔波，他“想不出别法”。顺着这样的思路，在日子慢慢好起来之后，父亲固执的坚持种瓜，并日夜守在瓜地里，等着抓住一个“偷瓜”人，似乎是理所当然。我们可以把它理解成，父亲是在记仇，是想通过另一个人的“耻辱”，来抵消多年前自己的被羞辱。这样的理解，有理有据，似乎也可以为父亲挽回做人的尊严。但其实父亲不这样想。作者也不这样想。作者在用了曲笔之后，转而说出了父亲种瓜的真正原因：他不是想抓住那个偷瓜人，他也无意于通过羞辱别人来满足一己之愿。饥饿的年代里的孩子和眼前这个“[/font][font=宋体][size=10.5pt]丈夫死于矿难，家有三个孩子”的寡妇，在父亲眼里，都是需要救助的，这是父亲的初衷。父亲说，寡妇的偷瓜，是“迫不得已”；但我不这样想。“迫不得已”除了出自于一种感同身受之外（与父亲之前的偷瓜相对应），更多的，是源于父亲本性里的善与爱。一句话，这是一个朴素的父亲，同时又是一个不平凡的父亲，是一个充满爱与关怀的父亲。同样，《最后一位客人》里的“父亲”如是。这个“父亲”生活在当下。但于他而言，生活在当下并不意味着可以拥有物质上的丰足和优越感。同样，他的穷苦的面貌没变，对于子女的爱也没变。那是大年三十，漫天飞雪，父亲从乡下赶来。他为儿子送来了家里做的饺子，之后准备连夜赶回。这里的父亲，也是朴素的父亲，又是付出的父亲。他不会去计较付出之后的所得。这样的父亲如同我的远在千里之外的父亲，他让我感恩一生。本篇作品结尾的情感升华，显得刻意，这是不足之处。《青柿子》里的“父亲”，有点特别。他与“我”素昧平生。他只是“我”在偷青柿子时遇到的柿子树的主人。但他却给予了我“父亲”般的爱和关怀。在本篇作品中，“我”再次面临了饥饿的问题。于是“偷”与“被抓”再次上演，我们不禁会感叹命运的轮回。《偷瓜》中的父亲如此，此时的“我”还是如此。不过此时的“我”幸运些。“父亲”不但没有追究我的“偷柿子”，反而送来了“半筐柿子”。这半筐柿子，不仅是熟的，而且是“父亲”般的爱的象征。和《最后一位客人》一样，本篇的结尾，依旧刻意。在《闺女，闺女》一文中，母亲依旧贫穷，依旧朴素，依旧充满着对子女的爱与关怀。只是本篇作品的后半部分，作者虽意于刻画小人物的穷苦与辛酸和被侮辱的命运，但显然，有意安排的场面（母亲错将一个“窈窕小姐”当成“闺女”）和近乎闹剧似的结尾（此“闺女”，看上去疑为厂长的闺女，实则是他的“小情人”），明显削弱了嘲讽[/size][/font][size=10.5pt][font=Times New Roman]/[/font][/size][font=宋体][size=10.5pt]批判的力量。[/size][/font]
[font=宋体][/font][size=10.5pt][/size]
[font=宋体]回到标题。我将郑成南的小小说定位于“朴素”，除了上述提及的，他的小小说中的父亲和母亲的形象，都拥有着朴素的爱、朴素的关怀之外，他的小小说语言也非常朴素。具体是什么样的？一，简炼。一个句子，短的只有三五个字[/font][font=Times New Roman]/[/font][font=宋体]词。他写父亲偷来的瓜，“[/font][font=宋体][size=10.5pt]瓜嫩，瓤白，味生”（《偷瓜》）；写柿子，“青柿子，翡翠似的”、“熟了，灯笼似的”（《青柿子》）；等等等等。我以为，语言的简炼，既是作者的写作才华和一种写作态度，也是写作时的自信的体现。不知道从什么时候开始，我们的作家们已丢失了属于中国文学的优秀传统。我们已看不到在古典文学作品里，前辈们为了找到一个准确、恰当、精致的词，而“推”、“敲”、“拈断一根须”的情形。当下的作家们已失去了耐心（功利），时代也失去了耐心（浮躁），我们只有看到诸多宽泛、粗糙、随意组合的汉字，这些汉字没有一点生气，搁在谁身上都适用。“语言特色[/size][/font][size=10.5pt][font=Times New Roman]/[/font][/size][font=宋体][size=10.5pt]语言风格”，这样的阐述已经少之又少。二、节制。语言的节制，说白了就是情感的节制。郑成男写偷柿子时的环境，“秋夜寂寥，月明星稀，清风吹拂。环顾四周，田野萧瑟”（《青柿子》）；写母亲在厂门口等厂长的出现，只说“现在，娘来，坐在门口，见人，打个招呼”（《闺女，闺女》），等等等等，也都只是寥寥几字、几句而已。作者没有太多的去渲染生活的穷苦和人物命运的悲辛。他不用太多的修饰词。那些虚无缥缈的、大而无边的修饰词。那类词，看上去很美，但让人不知所谓。“什么样什么样的秋夜”、“什么样什么样的月亮啊、清风啊”诸如此类的。我一直弄不清楚作家们，老是用这样的词的用意何在。是在卖弄文笔，还是要凑够字数？作为小说来说，冷静和客观，是必须时刻提起的。情感的抒发或者主题的升华，不能仅仅依靠语言的铺排（堆积、叠加）来实现，而应该尽量的客观呈现，朴素而节制。[/size][/font]
[font=宋体][/font][size=10.5pt][/size]
[font=宋体]在郑成南的小小说里，已看不到年龄的痕迹。他的语言，自成一家，趋近成熟。[/font]
[font=Times New Roman][/font]
[font=Times New Roman][/font]
[font=Times New Roman]2007-8-24/2007-8-26[/font]
[font=宋体]唐山·不达拉[/font]
[font=宋体][/font]
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[font=Times New Roman][size=4][color=red][b]更多小小说评论请登陆小小说交流论坛：[/b][color=#000000][url=http://xxsjl.5d6d.com]http://xxsjl.5d6d.com[/url][/color][/color][/size][url=http://www.datangsl.com/bbs/index.asp?boardid=15][size=4][color=red][/color][/size][/url][/font]
[[i] 本帖最后由 林两荫 于 2008-11-15 17:58 编辑 [/i]] 成南的作品不错 成南文章写得好,这评论也好,相得益彰!:victory: 感谢林老师的点评！ 学习，问好林老师！
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