《偶然遇到不谈爱情的韩昌元——读韩昌元小小说》
林两荫80后的小小说作者当中，孤城、游睿、萧磊等人，都很能写。什么题材都能写，历史烟云、乡土风情；伦理情爱，贪污腐败；底层疾苦，白领冷酷；等等之类的。与他们年龄相仿的人，大多还沉浸在校园和爱情里的时候，他们却表现出了惊人的冷静和成熟。在他们的作品里，我很少看到写自我的，写一己的悲欢离合或者哀怨情仇。他们的调子都定的很高，主题也很宏大。看他们驾轻就熟的样子，我真服了他们。昌元就不是。从这一点来看，昌元确实年轻很多。昌元的小小说，大部分写自我。写年轻的“我”在生活中的小挫折，情感上的得意或者失落，写苦涩的童年，写爱情（性）、写梦想、写叛逆、写自由、写流浪、写死亡等等等等。宏大、崇高、责任、使命等等字眼，目前我还没在昌元的作品里看到。
本次阅读的五篇作品，《跳火车》、《生如夏花》、《西安人不一定都会唱秦腔》、《最后的最后是一把刀》和《8路车》。这五篇作品，大抵能体现出昌元小小说的风格。他的小小说，就如同郁达夫的小说一般，基本上全是以“我”为主角，带有明显的自叙传色彩。《跳火车》和《最后的最后是一把刀》写到了“我”的童年。“我”的童年坚硬，粗砺，充满着苦涩。作品中的“我”的父亲，都不光彩。两位父亲都不是大人物，在家里、在村里，他们生活的安然自在，并时有非分之想；而到了外面的世界，他们就显得卑贱，不名一文。《生如夏花》、《西安人不一定都会唱秦腔》和《8路车》，提到了“我”的爱情。“我”的爱情不伟大，甚至是平常且庸俗。无论是与妓女（《生如夏花》中的晓娜），还是与本科生（《西安人不一定都会唱秦腔》），或者与都市白领（《8路车》中的郭兰兰），他们之间的爱情都带有玩世不恭的意思。爱情在昌元这里显得可笑。在昌元笔下，爱情大抵与性相当，尽管在《8路车》中，出现了追逐爱情的热闹场面，但是到了最后，爱情依旧回到了俗世的轨道，在“我”和诸多人轰轰烈烈的追逐爱情回来之后，“我”的爱情——郭兰兰却早已在家中看着电视，吃着葡萄。这样的爱情，或许真不值一提，甚至是“我”的一厢情愿。在这里，昌元拒绝了爱情。这种拒绝，在《西安人不一定都会唱秦腔》中也有所体现。以前，当我们提到“爱情的见证”，我们会想到什么？不用想了，肯定都是与纯净、高雅的有关：一块沾满泪水、写满诗句的手帕；村口小溪边的月光；一首歌；一次艰难而浪漫的旅途等等等等。反正要是山盟海誓，海枯石难。但王小明不这样认为。昌元大概也不这样认为。在小说里，所谓的“爱情的见证”，不是秦腔——秦腔太正式，还有点高雅——而是“失身的见证”，亦即“性”的见证。“性”在昌元的小说里占有了异常重要的份量。
昌元的小小说，还有另一特征：偶然性。偶然性是什么样的？《跳火车》中，父亲在火车上卖苹果，偶然遇到了一女孩，又偶然“碰到了女孩的胸部”，然后偶然跳了一回火车。或者，《8路车》里，马小山在追逐失去的爱情的过程中，偶然遇到的诸多人，以及诸多人的偶然行为，等等。都是例证。这种偶然性，与我们常说“无巧不成书”不同。“无巧不成书”中的偶然性，带有文学加工甚至是捏造的痕迹，刻意为之的意思比较明显。而昌元这里的偶然性，它表现的自然，合理，且可信。昌元在一连串的偶然性事件中，描述了现实生活中的不确定因素。第一个不确定因素，导致了第二个不确定，之后第三个、第四个，如此类推，如同多米诺骨牌。你要相信，这才是我们生活的真相。我从不相信，一个人在描述他的梦境的时候，从事件的起因、发展到结果，都是条条屡屡，都有因必有果。那如果不是在骗人，那就是在编故事——像说书那样。总之一句话，昌元小说里的偶然性，充满着生活的气息，而少文学化的加工和雕啄。这种情况，我们可以在苏童的诸多小说中见到。
昌元的作品，好读。文字里有趣味。容易赢得大众欢喜。需要注意的是，我们不能停留于此。就像我们看周星驰的电影。笑，是必须的。笑过之后一无所获，那就很低级了。请相信：在玩世不恭、消解崇高的背后，必定有一颗充满个人理想的心。它失落却不失望，悲伤却不悲观。
2007-9-6
唐山•不达拉
更多小小说评论，请登陆大唐文学沙龙小小说版：http://www.datangsl.com/bbs/index.asp?boardid=15 牛大哥是个有思想的人物 学习!!:victory: 学习啊。
大唐去了。 学习学习再学习。 :) 学习，问好林老师！ 拜读了，问好林老师。韩老师的小说一直是我最喜欢拜读的小说。
：）
这么看，也想起了跳火车的那文，呵呵页:
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