对传统主题的消解与改造
<P align=center>对传统主题的消解与改造<p></p></P><P align=center><FONT size=3>——从贾平凹的《武松杀嫂》说开去</FONT></P>
<P align=center><FONT size=3>雪弟</FONT></P>
<P ><FONT size=3>武松为何杀嫂？《水浒传》和《金瓶梅》从叙事逻辑与人物关系等方面已有较为令人信服的诠释，那就是为了复仇，为了祭奠哥哥屈死的魂灵。这似乎已是一个没必要争论的问题。可贾平凹不这样看，贾平凹在《武松杀嫂》（《小小说选刊》<FONT face="Times New Roman">2002</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">5</FONT>期）中则找到了武松杀嫂的另一个理由，那就是武松不杀嫂，嫂子“这么鲜活的小兽”就会被“他人猎去”。也就是说，个人身上存在的不平衡“破坏欲”是武松杀嫂最根本的依据。这样一来，就把传统中作为英雄的武松形象及武松杀嫂的正义性消解掉了，而更多地突出了武松的性心理，突出了作为一个英雄好汉的阴暗面。此种主题确实让人耳目一新。因此，这样的作品在这几年中也多了起来。如背后一枪的《水浒金钗之坏女人潘金莲》（《小小说选刊》<FONT face="Times New Roman">2002</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">13</FONT>期）就打破了潘金莲作为一个淫荡、狠毒符码的传统形象，把传统中所认为的其杀夫是为了能与西门庆长久偷情这一心理作了改造，而认为潘金莲杀夫是为了能重新见到武松——这个她心中骑着白马的英雄。为了能重新见到她心中的英雄，她宁愿死在武松的刀下。如此来挖掘潘金莲的深层心理，多少有点不可思议，但也有着某种程度上的合理因素。燕子的《空城新计》（《小小说选刊》<FONT face="Times New Roman">2004</FONT>年第<FONT face="Times New Roman">7</FONT>期），我觉得是一篇此种题材不可多得的佳作，它通过对传统认为的司马懿“多疑”性格的消解，诠释了一个无意陷入内部争斗并在其中不断挣扎的真实的艺术形象。如果拿侯德云的《没有对手的生活》及胡炎的《妙口回春》所表现的主题与其进行对照，《空城新计》中所塑造的司马懿形象更具真实性就不难理解了。因此，从这一点来说，《空城新计》较“空城计”有了超越与突破。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>那么如何来消解和改造已成定论的主题和人物形象？我们知道，要想从传统中挖掘新的意义，是一件极难的事。在小说写作中，你若完全变更事实，读者会认为你是在瞎编乱造（与艺术虚构不同）。所以，为了避免这种缺陷，这类小说在文本结构组织上多使用“心理结构”，也就是通过主人公的心理来组织情节。如《空城新计》就是通过司马懿的整个心理过程来对传统中所认为的其多疑的性格作出说明，《武松杀嫂》也主要是通过武松的心理流程来展示其阴暗的一面。这样写的原因在于人物心理极为复杂，英雄在具体的历史境遇中也可能存有卑鄙的想法，而小人在特殊的环境条件下也可能做出高尚的举动。也就是说对人物心理的想像空间是很大的，这样写读者找不出太多的把柄。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>这些作品的优势在于一方面他消解了传统文学中的主题与人物形象，从而使新的主题得到凸现，另一方面在于它改变了传统中的表面化叙事，使作家的触觉深入到人性的更深处，从而使历史境遇中的人物关系和命运更加丰富而有张力。</FONT></P>
<P ><FONT size=3>这类小说的发展方向是对人物的心理描写不能太出轨，不能超越当时的历史时空，不能以当下的社会心理来推测当时的社会心理，也不要以故事新编的方式来演绎当下的社会问题，如果这样就有可能出现矫枉过正的状况，在消解传统主题的同时也有可能把你所要凸现的主题消解掉。</FONT></P> <P>说的好啊！</P><P>顿首！</P> 旧瓶装上新酒，是一种进步。 只能算是一种搞笑和无聊！是现代文人无奈之下的一种变态！！！ 这类带有“戏”写成分的东西，我看不宜提倡！ 学习了。 <P>我是来纠错的：</P>
<P>没有抓住本质的东西——“现代性”。</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-5-31 17:16:16编辑过][/color][/align]
帽子太大了。
页:
[1]