教诲与鼓励
13号向东《消失》《遥远的故乡》春生左手扶着耕耧，右手扬着长鞭，赤脚走在松软的土地里。鞭梢被春生甩得贼响，耕牛不吃春生这一套，仍四平八稳地往前踱着方步。耧铃叮咚，麦种伴着叮叮咚咚的节奏激情澎湃地下了地。土地肥沃得能踩出油，这让春生不禁想起了老婆杏儿丰满白皙的身子来。
“啪！”——，春生又甩出一串脆响，响声飞上天空，惊起一群在高压线上栖息的小鸟。
时令不等人，看到别人地里的麦子已经似有若无地拱出地面，春生很着急。春生想，今天上午无论如何也得把这块地播种完。在外打工，挣钱归挣钱，这地里的活是不能不要的。这里的土地肥着呢，只要不误农时，来年一定会有好收成。等麦子成熟时，杏儿怀着的他们的孩子也该降生了。
——“哞！”，老牛昂头向远方叫了一声。看看身后平整如毯子般的麦田就要播种完毕，春生长长地嘘了一口气。
一声汽车喇叭的长鸣让春生从遐思中回过头来。一辆轿车停在地头的公路上。车上跳下两个人。远远看去，春生认得一个是乡里的范副乡长。范副乡长向春生这边摆摆手，示意春生过去。春生扔了手里的烟卷，疾步向范副乡长跑去。
范副乡长对春生说，看你好面熟，你认识我吗？春生忙说,认识认识，上次县领导来俺村视察沼气，你和村长去俺家抓土鸡，你忘了？
范副乡长说怎么叫抓，村长没给你钱？春生打了一下自己的嘴巴，说，给了给了。范副乡长说你小子也忒有经济头脑，养了那么多土鸡，发财了吧。春生说什么发财不发财，乡里村里都是赊帐。这两年闹禽流感，不敢多养了，只留了几只下蛋的鸡。说完春生连忙让烟，春生说，范乡长这次来还想吃鸡吧。
范副乡长脸一沉，说，你小子会不会说话，你小子会不会说话？吃鸡就吃鸡，不能带“巴”的。春生说范乡长您可真会联想，俺庄户人是大老粗，你可千万别生气。
范副乡长说算了算了，不跟你一般见识，把你的那头牛给我牵到村委会去。
春生说，咋，牵俺的牛干啥，牛犯法了？
范副乡长眼一瞪：上级精神村长没给你传达？今年麦播田都要套种烟叶，你为啥不撇下预留地？
春生说范乡长，村长说是给俺说了，俺也知道上级对俺好，俺不是在外打工吗，哪有时间再侍弄烟叶，要批评您就批评俺吧。
范副乡长说，你这田挨近公路，是必检的地方。这几天县检查团就来检查，你这是顶风犯上知道吗。说着给身边的人使个眼色，朝那头老牛弩弩嘴。那人慌忙跑过去，卸了牛套，牵着牛往村里赶。
春生拦不住。春生说范乡长你们怎么能这样呢，你们怎么能这样呢。俺自己承包的土地，俺有自主权呀。
范副乡长说：笑话，引导你们发家治富，你们还给我们上憋劲，也忒不象话了！
春水摇晃着手里的鞭杆，跺着脚说，人家秀水乡套种不套种都是自愿的，不信，你去问问俺老岳父，他就是秀水乡的，来俺家走亲戚还没走哩。
范副乡长不耐烦地一挥手，说，老规矩，罚款！
春生不满地看了一眼范副乡长，嘟囔着往家里走。
当春生拎着两只芦花鸡来到村长家的时候，村长正和范副乡长正围在酒桌旁猜枚。范副乡长的脸已经喝成猴腚了。春生倚着门框，说范乡长您高抬贵手把牛还给俺吧。范副乡长瞟了一眼春生手里的芦花鸡，扭头看了一眼村长。范副乡长很严肃，范副乡长严肃地说，看在村长的面子上该罚一千就罚五百吧！
春生哭丧着脸说，俺那几亩地的麦种才值几个钱呀。
村长瞪着春生，一拍桌子，村长说，一切俺范乡长的指示办！先把牛牵走，把种上麦子的预留地犁了，再送四佰块钱过来。
春生哭丧着脸，不走。
村长灌了一口酒，不耐烦地说，去吧去吧。
午后的阳光照在肥沃的田野里，空气里充满着甜腥腥的泥土味。春生狠狠地朝牛的屁股上甩着鞭子，麦田在犁铧下翻成层层波浪。牛拉着犁铧走得飞快，春生的泪也洒得飞快。半晌工夫，几亩麦田就被翻了一遍。
春生坐在地头哭一阵，抹了把脸，找些碎柴作引火，点着了播种的耕耧。田野里登时升起了一股浓浓的狼烟……
春生不想再种地了，他要带着杏儿远走。
检查团如期而至。看着被预留地分割开来的一块块麦田，检查团领导很满意。领导指着眼前的一大块预留地说，县里的决策还是英明的嘛，你看，这一户群众留这么大一块地种经济作物，说明我们老百姓的治富意识已经觉醒了嘛。
范副乡长和村长尴尬地笑，然后附和着说，是的是的。
不远处，平地升起了一股旋风，那旋风越卷越大，卷起了地头上那堆黑黑的灰烬。灰烬在旋风中上下翻飞，不多时，便消失了。
《遥远的故乡》：[url]http://www.xxszj.com/viewthread.php?tid=87698[/url]
个人资料：王巍，河南省民权县工商局，邮政编码：476800
参赛宣言：向前一小步，也是新高度
评委介绍：谢志强，1954年6月生于上海。现为浙江省余姚市文学艺术界联合会副主席。宁波市作家协会副主席，中国微型小说学会副秘书长，中国作家协会会员。已发表小小说1000余篇，出版个人专著10部，获奖90余次。30余篇小小说译介到英国、法国、日本、加拿大、波兰等国。
评审结果
选手
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注：排序经过任意打乱的，待公布四份以上评分表时再公布顺序
1.
评委点评
《中国特色现实经验的表达》/谢志强
小小说的的创作，无论借鉴、使用何种手法或观念，落脚点应是现实，即中国特色的现实，由此，将这种现实的叙述提升为人类的普遍意义。小小说应当力图抵达普遍性，但从中国经验出发，它包涵着中国特有的思维逻辑、处世态度等，总之，是中国式的看待世界的视角和表达世界的方式。
在这个意义上，我发现，相当多的小小说是中国经验的有效表达。想象力、原创性之类的潜质评估指标就有着针对性了。
我看好的若干作品是：《旗袍》、《出走》、《过完夏天去天堂》、《合欢树》、《邓胖子》、《消失》（06号）、《画觞》、《宠物蚊子》、《消失》（07号）、《红土》、《车祸》等。我还是把能"跳"出来的作品列出。
为何能"跳"出来？《旗袍》中，两对男女关系，微妙而又危机，它体现了中国男人对女人的特别态度，旗袍是女人的另一个形象。《出走》里，一个女性在封闭的乡村如何抗争出自己的生存空间，她的抗争方式又刻画出性格，也改变了生存处境。丈夫"出走"，却始终"在场"--乡村是男人的世界。《合欢树》里，中国式的精神去向，寄托于合欢树，体现出生命意识。《消失》里那个写标语口号上瘾的人，很典型，他是标准的"套中人"，却是中国特色的经验。同是抗争，《村事》的方式以柔取胜。《车祸》，底层人物改变生存处境的方式则以替蔡书记顶罪，还以此为荣为喜，实则可悲可怜。《过完夏天去天堂》，老人连死的时间也替子女着想，这种中国式的亲缘关系的表达还有《父亲》、《马小菊的雨季》，其中可见承受的力量。我想到小小说可以写出温度，即温暖，暖中有冷。单是冷还不够。
我看到，相当一部分中国式的现实经验述写，都置放在乡土环境。厚土载物。并且，我想到，为何有一些作品还带滞留在故事层面，还缺乏一种精神力度？
原因是不是没有提升，引入大江健三郎的一个词：拎。即作者本身有否精神能量去"拎"，素材的精神可能的能量。小小说毕竟是小说，写人、写物、写事，运用了夸张、象征、寓意，使故事用文学元素提升，列出的好作品可以体现出作者提升和升华故事的努力，而且见效。
相当一部分作品，我不妨用一个词归纳主题，即消失。且不说"消失"这个题目的频繁出现，而且，在内涵上，不同的故事写出了不同的消失。作者注重了人物灵魂的去处。消失不仅是指死亡、失踪。出走是另一种消失。希望的破灭也是消失。人的灵魂有多种走向。
一些作品"跳"不出来，或说，一些作品能"跳"出来，还有一个原因，是细节。"跳"不出来的作品，有的故事圆满、叙述稳妥，就是缺乏一个细节，或者细节不够凝炼。细节，犹如在茫茫沙漠漫走，迷了路，且夜幕降临，遥远出现一点亮，走近，是一堆篝火。小小说要有一个"篝火"式的细节。树、土、狗、蚊，甚至，一声喊。《邓胖子》结尾那"忽然狠狠地跟着喊了一声"的一声喊。
另外，语言的质地。中国特色的经验也要用中国特色的语言表达。《血溅白练》的语言，是用第一人称。人物的身份能那样"自述"？读出的是文绉绉的作者的腔调。换成第三人称如何？而《旗袍》则用第三人称，语言表达就自如了。还有《出走》、《红土》的叙事语调已成熟。人物和语言的和谐统一，也是一个视角的问题：作者心里真的容纳了人物吗？
我想到《合欢树》花香。意蕴通过那细节，像花香一样弥漫开来。一种属于人物的树。作家不也要有一棵自己的树吗？根植中国现实的土壤，生长出独特的小小说之树。
评委简介：秦俑，天蝎座，2002年毕业于湖南师大，2003年加盟百花园杂志社，现任原创版副主编、小小说作家网站长。1998年开始创作小小说，《我的网恋手记》入选2005年度中国小说排行榜，出版有小小说集《纪念日》。
评审结果
选手
名次
选手
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01号
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11号
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02号
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2.
评委点评
比赛终于走到了最后一轮，说是新秀赛，其实我觉得更像是一场"高手"之间的较量。昨天与几位一直关注新秀赛的朋友闲聊，聊着聊着就聊到了这次比赛。一位朋友说：新秀赛虽然不设奖金，虽然都是新人参加的比赛，也没有邀请"圈子"外的所谓"名家"担任评委，但是，要论作品质量，要论参赛选手的整体实力，比很多赛事的一二三等奖还要强得多。在通读了20强的参评作品之后，我也深有同感。说实话，新秀赛不仅是对选手的考验，也是对评委的考验，越是评到最后，越是难评。20强的差距并不大，而且起点都相对较高，要分出个你我高下来，确实是一件很难的事情。不过，比赛进行到这一步，要求当然可以更高一些，这一轮的评审，我的标准是：有没有特色，有没有新意，有没有深度，能不能打动人。
基于这种认识，从单篇来看，我比较看好《偷食》、《消失》（07号）、《出走》、《马小菊的雨季》、《消失》（13号）、《过完夏天再去天堂》，而《她他》、《旗袍》、《黄昏在1986》、《红土》、《合欢树》、《屁姻缘》、《村事》、《在动物园散步才是正经事》、《意外》（02号）、《车祸》、《王洋，快跑》、《遥远的故乡》、《聂政》也是不错的作品。不妨逐一讲讲我的阅读感想，主要以提出问题为目的，希望理解，也欢迎争鸣。
《聂政》：将历史故事还原成生活场景，杀猪、奔丧、认尸等场面写得很精细，但因为出场人物较多，各人物关系之间的起承转合很难做到完满，反而冲淡了主要人物思想性格的塑造。相比之下，同样是比梦起首，《英雄》比《聂政》就差了一个档次，乞丐与英雄之间的联系点，处理得并不自然。
《意外》：小人物为生活而自残的情节抓得不错，可能因为标题的限制，后面关于合同没签大伙凑钱的情节有些"意外"，铺垫不够。另一篇《画殇》语言一流，也深得"画文化"之精髓，可惜立意上有些随大流了。
《遥远的故乡》：选材不错，整个叙事的感觉都出来了，如果说这是一件不错的新衣服，关于"修庙"的情节设置就像给这件衣服打了个补丁，有些突兀，可以再想想怎么样处理会更舒服一点。《消失》的话，不成功，题材俗套不说，副乡长与村民之间的对话也读着别扭，怎么看都像是一张嘴里说出来的。
《出走》：诗意语言与苦难叙事的完美结合，还是注意处理好语言的细部，比喻不要一味追求陌生效果，适可而止，当为自然。《红土》我推荐到《选刊》发了，但比较《出走》有些逊色，嫌闷，嫌不够新，不够深，不够形象。
《合欢树》《易水怒》：语言不错，各方面都还比较平均，挑不出大的毛病。《易水怒》换了标题之后，可以为你加一些分。硬要说问题的话，有特色但不够鲜明，有深度但不易动人，需要更深层次的提升。
《黑大胖子》《消失》：人物故事都是不错，但均有遗憾。前一篇的前半部分读着挺好，小人物在时代幻变中的生存状态，后半部分落俗成了一个"报复"的故事。后一篇上回提出来了叙述细部的一些问题，还是没有得到有效解决。
《她他》：触及心灵层面的故事。以倾诉的方式，用若干细节来连缀，写了父女之间很微妙的一种内心碰撞与交流。《消失》上一轮已经评过，重读仍是不错。作者的特色比较鲜明，语言华美，题材边缘，情感细腻，容易出彩，但以此种方式写作，后续会比较艰难。
《邓胖子》《村事》：整体的感觉还不错，前一篇没有后一篇好，前一篇前面的铺排占了很长篇幅，后面的故事展开（矛盾冲突）有些不足，来也匆匆去也匆匆，题材处理得不太理想。后一篇的话，略显拖沓，细部还可以再简洁一点儿，否则小小说会越拉越长。
《血溅白练》：形式与内容不协调，一人称叙事也行，但是用"俺"，用戏谑的语气写悲剧，我猜作者是想营造以喜写悲的陌生效果，可惜效果不佳。《屁姻缘》读着还是不错，但以雅写俗，并不见得人人都能接受。
《旗袍》：将本来有些俗套的题材写得有韵味，功力不俗。留的空间稍嫌大了，要留白，但留白太多也不见得好，如果要说写技巧，写作的最高技巧应该是恰到好处。重品《偷食》，还是留有余味在唇齿间，好作品的重要评判标准之一就是耐读。
《阿米乇芙》：与《王洋，快跑》一样，同样是因了一点感触而起的创作，却没有后一篇来得有味，因为后一篇显得更有层次感，离生活更近，更容易引起共鸣。顺便提醒一下，文学创作最好从形象生出意义，不要为意义而去找形象。
《父亲》：整体不错，细部还可以再修理，个别地方略显刻意。《马小菊的雨季》让我想到《端米》，但与《端米》的极端又不一样，是好作品。在20强里，你是将美好表现得最单纯最无私的一个，加油。
《黄昏在1986》：与《她他》类似，一样是倾诉，相比有更宽阔的视野和更深刻的人生内涵，但是，倾诉对象的选择与被选择显然有人为痕迹，所以真实性会大打折扣。《消失》也是经得住再三阅读的作品。两篇同样都众口难调，要雅俗共赏，难啊。
《我不是虾虾》：善于抓住生活中的某个小情绪来做文章，与《车祸》比，稍嫌白了一点儿，留有的余味也不大。两篇有共同的特点，叙述比较单纯通透，读来轻松。
《天空门的天》：尚好，一种原始欲望的放大，在这个过程中，如果能对天安门的天的象征意义有一个层次上的递升，如果能从情义写到境界，效果可能会更好。《过完夏天再去天堂》相对较好，老人的形象有些动人。
《打架事件》：世俗叙事，故事的设置有些想当然了。《意外》可以理解为针对某些文化传统的反讽，相对较好。
《报仇》：类似的故事看到过。同类题材，但不如上一轮的《意外》，在选刊发表时有些改动，那枪里的子弹不是团长也不是警务员退掉的，他本来就没装子弹，只是借空枪发泄一下仇恨，当是不错的作品。《唐山红》可能会是你拿手的叙述方式，也不如《意外》好，所以选择参评作品，也算是考验之一种。
《所得是沾衣》《能得一书无》：我不支持这样的写作方式，如不看第二篇，第一篇连理解起来也有难度。撇开这个问题，两篇作品里有对爱情的某些思考，但才子佳人，莺歌燕舞，并未脱了俗气，也没有写出现代感、现实感来。另，沉溺于古诗词之中，炫技可以，想要打动读者，还须节制。
《红石墓碑》：故事有些刻意，也不见新，关于母亲"老年痴呆"的设置好像没有必要。作品中的车祸题材不错，再挖挖可以写出好作品来。《在动物园散步才是正经事》有自己的特色，天马行空的叙事，有些嚼头。
《羞色，你在哪里》：貌似看到过类似的题材，写得也略嫌粗糙，不够含蓄。《宠物蚊子》是对生活的某种发现，但内容上太过"传奇"，而且同样存在与前一篇同样的问题。
各有特色，也各有不足。总体说来，有几点小意见，也一并分述如下：
1．小说可以虚构，但虚构的故事里最好能融入作者自己真实的体验。
2．不要代替作品中的人物发出声音，让他们自己站出来说话。
3．有一个意识：要力避俗套，或在俗中求异，在俗中求新，在俗中求深。
4．试图寻求内容与形式的最佳搭配。
评委简介：侯德云，男，1988年开始文学创作。中国作家协会会员，辽宁省作家协会理事，大连市作家协会副主席。出版《简单的快乐》、《红头老大》等六部专著。 获得"中国小小说风云人物榜·小小说星座"、"大连市文艺界十位有影响的人物"等多种荣誉称号，获首届中国小小说金麻雀奖等多种奖项。
评审情况
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评委点评
后生可畏。在集中阅读20位选手40篇作品的两天时间里，我不止一次发出这样的感叹，后生可畏。因此，为这些作者排名，对我来说，就成为一件很困难的事情。我惊诧于这些作者当中的某几个，对小小说的理解竟是如此深刻。作品的物质外壳非常坚实，值得读者信赖。同时我也非常遗憾地看到，这些作者当中的某几个，叙述的过程还欠缺绵密的针脚，还有稍微显得粗糙的地方，而且对生活材料的剪裁，也欠缺了一点功夫。不过，我有理由相信，在今后的某一天，他们会成熟起来，会成为优秀的小小说作家。
祝贺他们。祝贺所有的作者。
4.
评委简介：宗利华，郑州小小说学会副会长，山东省作协会员。发表小小说作品50余万字，多被转载、改编或译介到国外。作品入选《当代小小说名家珍藏》等50余种权威选本。获2003-2004年度全国小小说金麻雀奖。著有小小说集《越位》、《皮影王》。
评审结果
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评委点评
应该说，到了这一关，竞争多少有点残酷的味道。对我来说，这是道难题。因为，每个作者的水平都相当接近。我欣喜地感觉到这批新秀具有相当大的杀伤力。接下来，极有可能，在一个阶段中，他们中的某个或某些人会领衔主演。他们不管是在取材的宽泛、形式的探索、语言的追求等诸多方面都有亮点。其中不乏让人耳目一新的东西。
我对一个好作品的欣赏和肯定，首先是阅读快感，是语言和构架。其次，是作品的厚重度。我一直坚持小小说文字虽短，但承载的重量不能轻。再深一步，是作品能否与我产生共鸣，作者能否通过作品与我进行精神高度上的交流。
我想谈一点整体上的缺憾：
1、作者的主观倾向性太强烈，作品里面随时随地都是作者的视角，作者的观点。这影响了作品的多义性的拓展，实际上也是将读者的思维扼杀。而且，整体上看，这四十篇作品缺少积极上进、具有强烈生命力和活力的作品。大多数作者不约而同选择了悲剧性展示。这样就造成整体色彩、格调不够鲜活不够高昂的感觉。当然，悲剧意识是承载展示作家观念的很好的形式。但悲剧是具有力量的。悲剧会让人的血液燃烧。这一批作品，整体上看，颓废者较多。
2、想象力不丰富，缺少大胆的创造力。在题材选取上虽然丰富多彩，古代的、现代的、城市的、乡村的，但是大多少都受此类题材的旧有作品的影响。缺乏原创感。而原创感实际上就是陌生化写作、不同化写作。再深一步讲是颠覆旧有的套路。作为新秀，我觉得至少要有这样的素质和勇气，或者，霸气。
5.
评委简介：刘建超，中国作家协会会员，洛阳市作家协会副主席，郑州小小说学会副会长。八十年代初开始主要从事小小说创作。在《百花园》《北京文学》《解放军文艺》《小说界》《长江文艺》《延河》《飞天》《作品》《北方文艺》《雨花》《广西文学》等数百家报刊发表作品600余篇。出版有小小说集《永远的朋友》《遭遇男子汉》《老街汉子》等。三次获得小小说全国优秀作品奖，中国小说排行榜上榜作家，第二届小小说金麻雀奖得主。
评审结果
选手
名次
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评委点评
新秀大赛的多与少
——新秀大赛20进10作品读后感
20强的作品发到我的信箱后，我把他们打印出来了，整整60页，打印机都工作得发烫，足见小小说新秀大赛的热闹程度了。
看20强的作品，我的要求自然要高了，这不同于分区赛。进入20强的作者应该是在一些报刊上发表过不少作品的熟手了，所以看得挑剔了许多。从作品看，20强阵容齐整，水平接近，绝大多数的作者较好地把握住了小小说的文体特征，作品有小小说的"精气神"。
排出前10名后，我真觉得作难了。作品所含的质的元素太多，各自提取的方法和手段不同，排名就遇到了个坎。好在是有了10强，我把后10名再划分出两个层次，并列11、12名。
潜质评估表更难排，项目分得很细。把潜质分出个1到20，我实在把握不住。因此，我也把20位作者分成4个层次来排定。
我在阅读大赛的作品后，有这样几点看法：
——作者多才气，少锐气。看了20位作者的作品，可以用才华横溢来形容，作品中充分展示了作者的才华，无论从作品的整体构思，个人的经验运用，时间空间的转换，故事悬疑的设置，都能运用得较为得手，不显生硬突兀。
但是，作品总给我中规中矩，四平八稳的感觉，少了新秀创新的锐气。新秀应该都是比较年轻的选手，许多80后，但是他们的作品中极少能显示处自己独特的锐气。我从他们作品中能读出"王奎山""孙方友""'汪增祺"的影子，却读不出作者自己。学习大家的作品，不能以此束缚了自己的手脚，只顾了借鉴，而没有自己的领会和发挥。
我看好15号作品（天安门的天、过完夏天再走）和08号作品（邓胖子、村事）10号的《旗袍》，哪个放到第一位，着实让我费了番脑筋。三位作者的作品我都喜欢，《天安门的天》，透着一股信念，有时候支撑一个人一生的信念往往就是在别人看来毫不经意的一个情结。我少儿时的信念就是上班后要买一辆凤凰牌自行车。《过完夏天再走》是惟一一篇让我读后流泪的作品。一部作品把读者写笑不难，把读者写哭却很不容易，起码作者是要全心身地投入到作品的人物心旅里去。《邓胖子》人物形象分明，细节运用的好，前后呼应。《村事》写得很干净。秀子的单纯，清纯，对生活的热爱和追求，描绘得干净无杂。10号的《旗袍》就单篇作品来说，应该排在第一位，但第二篇作品较弱。两篇作品权衡，掂来垫去，觉得15号的两篇作品风格较统一，也就是说有了自己的叙述风格。08号作品的力度和张力要强于15号，权衡中，我个人以为有自己的风格有自己锐气的作品会更坚实成全一个新秀向作家的转换，以此，我选了15号。全部排名有我个人喜好的因素，因此，不可以用我的排名来衡量作品的优劣。可惜，能像15号、08号、10号选手的作者太少。不能鲜明亮出自己风格的作品，就很难让人耳目一新，尽管作品写得没毛病。
——作品多深刻，少轻松。40篇作品的作者是不是太作难自己，把写作玩得太深沉。几乎没有几篇作品看后让人觉得轻松自在。我们的作品是干什么用的，是娱乐用的，是消遣用的，或是打发时光用的。因此，我觉得读者在阅读时，是要体验阅读带给自己的松弛和随意。可是，看20强的作品，总感觉我们深刻得不得了，我们在忧国忧民，我们在忧天忧地忧自己。我们为什么不能轻松点，轻松就达不到深刻了吗？小小说作家秦德龙的作品散淡幽默，读他的作品会觉得轻松，但同样触摸着深刻。20强的作品中还没有真正意义上的幽默语言和叙事方式，让我有些遗憾。14号的《车祸》是可以用轻松的语言来瓿烧飧鼍哂泻谏哪皇钡墓墒校上ё髡咄扇×松羁痰男鹗掠镅裕衩涣艘桓龊锰獠摹?9号的《屁姻缘》写得轻松幽默，好像是惟一的一篇幽默小说。可是作品的立意有较大的缺憾。女人是美的象征，哪怕是丑陋的美，砥砺的美。但写一个女人放屁的题材，读后让人感觉不舒服。有些故事可以口述，但是不能用文雅来描述。02号的《意外》写了一个父亲为给儿子筹集手术费而故意伤残手指获得赔错，却忘记了还没有签订劳务合同的故事。这个故事如果用幽默的语言叙事方法来完成，能让读者体味带着泪的笑，心酸的笑，会更深刻，也更抓读者的眼球。
——功底多文才，少文采。毋容置疑，进入20强的作者文字功底都不错。10号的《旗袍》，02号的《画殇》，07号的《消失》，05号的《易水怒》，18号的《所得是沾衣》等，文字功底力透纸背。不少作者的作品用词华丽时尚，遗憾的是仅仅是文才好，没有显现出文采，文字功夫没有很好地向文学功夫转化，没有转化成自己的叙述语言和环境构造。《画殇》写得利落流畅，毫不做作，拿来发表不成问题。但是没有自己文采的闪亮，此类写法和题材太多，没有个性也就流于一般了。《所得是沾衣》《所得一书无》作者是下了功夫的，但是剪裁不够得体，读起来费劲。把"九张机"全部用到作品中是一大失算，不但没有意义，与情节发展无关还中断了阅读的连贯。07号的《她他》的叙述方法颇有些欧化味道，作者一定是读过不少的西方名著，但是吸收转化的不润滑，读来稍显生硬。
——主题多阴沉，少阳光。读了40篇作品，令人身心愉悦，感受生活美好的作品不多，让人压抑沉闷的作品多了些。小小说不能承载太多的社会责任，不能让她担待时代的重托，她也不是用来抨击时弊的手段。我喜欢阳光的小小说，阅读小小说应该给人带来更多的希望，更多对生活美好的感悟和向往。40篇作品中，乡村民工题材的作品有20篇之多，但反映的大都是乡村的落后愚昧艰辛困苦。如果我们的作品都写这样的农村，我们8亿农民该怎样生存？建设新农村，和谐社会该怎么去实现？我喜欢12号的《马小菊的雨季》，一个一个场景的展现，串起一个一个的悬疑，很有电影"蒙太奇"的手法。也是乡镇的故事，也是男人富了就抛弃女人的老套题材，可是作者写得很流畅，人物很阳光，能让人感动。08号的《村事》中的秀子也是这样。11号的《王洋，快跑》我也很欣赏，一场比赛，串联了一组人物，只有孩子的问候最纯真最体贴最具有人性化，也就透出感动。只是作者的另一篇太弱，影响了我给的名次。
——本人多批评，少褒奖。这是我担任总决赛评委对自己提出的要求。分区塞我是以鼓励为主，10强赛，我以批评为主。因为新秀赛一路走来，进入20强的选手听到的赞扬不少了，网友叫好灌水的帖子铺天盖地了，我来给降降温。
小小说文体最大的技术含量是展现作者解决问题的智慧，这也是小小说区别于长小说的主要特征。20强的作品中，解决问题的智慧含量并不高，尤其是用死亡伤残来处理问题的比较多。
06号的《消失》最后让孔先生投河自尽，让人费解，非得死亡去消失吗？若孔先生最后罢笔，不再写美术字也是一种消失，还有固守的消失，不好吗？19号的《红石墓碑》母亲情节设置欠妥，从母亲嘴里出来的叙述语言，不是一个患了老年痴呆症的母亲的，而是作者自己的语言，语言口语性不到位。13号的《黄昏在1986》，作品中加入的"我"是个多余，我的出现只是给叙述着提供了一个聆听的对象，与情节发展推进毫无联系。其实，老人对着不同时期的墓碑，同在天之灵絮叨交谈会更贴切。12号的《父亲》写博大的父爱，但内容让人难以接受。为了给捡来的孩子治病，把亲生的孩子送人，这种父爱值得提倡吗？可以送到舅舅家寄养啊。11号的《阿米乇芙》想是看了少林禅宗音乐大典的灵感，但是前半部铺垫得太多，而且铺垫的伏笔就是女孩不再吃羊肉。羊再可爱也是人用看来消费的，没有什么不对，前后的衬托反而觉得女孩矫情做作。05号的《合欢树》里，老人在墓地里种树，对生命之后的精神寄托表达得不错，但是让一个不谙世事的幼小的孙女陪同，是否有些不妥。有益于孩子的身心健康吗？生命刚刚开始，却启蒙她生命的终点，不妥。
啰嗦了不少，希望我的观点不要影响了新秀的情绪，有意见尽可商榷，也可以发帖抨击谩骂。只要为了小小说事业的健康发展，什么都无所谓。
问候秦俑站长，辛苦了。
问候所有参赛和关心赛事的网友。
20强都不简单。这样一轮一轮地赛下来，我参加也未必能进入20强。
向东《消失》和《遥远的故乡》我喜欢第一篇。三农问题确实是中国面临的首要问题，那留下的一片空地让人触目惊心，如果凉了农民的心，中国还有希望吗？这篇关键是没有解决问题，提出问题很容易，能够解决问题方显高超。第二篇内容不新，村长挪用钱读者早就看出来了。所以，在写小小说中把悬疑“藏”得微妙点是个小技巧。
6.
评委简介：穆爱莉，美籍华人学者，美国爱荷华州立大学世界语言文学系教授，从事大众文化研究多年，2004年开始关注中国小小说，2006年翻译出版《LOUD SPARROWS》（喧闹的麻雀——中国当代小小说选》（美国哥伦比亚大学出版社），现作为“福布莱特”研究人员在百花园杂志社研究中国当代小小说现象。
评审结果
选手
名次
选手
名次
01号
10
11号
7
02号
18
12号
16
03号
6
13号
3
04号
9
14号
15
05号
11
15号
13
06号
12
16号
4
07号
1
17号
14
08号
8
18号
5
09号
19
19号
17
10号
2
20号
20
评委点评
向20位参赛的选手致敬！读下文时请时刻记住我是个有局限的评委，尤其是在美国20年的生活可能会影响我对你们作品的理解。中文不达意时也请原谅。感谢你们给我的四天的兴奋、愉悦和享受！这四十篇作品我一时半会儿是忘不了了。我的电邮地址是：[email]ailimu@iastate.edu[/email]，欢迎你们来信对下面的话提出质疑，做进一步的讨论。
第1名： "她 他"：通过男友/丈夫较为客观的视角，我们看到了父女之间微妙、复杂的关系和父亲无言的爱，女儿溢于言表迟到的悔。细节真实，读起来有感觉，有思考，有受益。
我个人对形式上的创新情有独钟。七号的"消失"在形式上的创新是参赛作品中最大胆的，也达到了内容和形式的完美统一。此文的内容有意为杀人犯/精神病母亲讨公道，此文的形式就给了母亲这个公道。以母亲的记忆和感受开篇、结尾，单独立故事，而把母亲为什么杀孩子的故事放到了第二位，作者不仅给了母亲故事不同的黑、重字体，更突出了囚犯/患者母亲的"话语权"。跟随着她的视线、思绪，触觉、心迹，以及第二故事的补充，我们感受到了她心中的孩子。这样的感受夺走了我们对她做道德或病理判断的资格。随着她的最后一跃，消失的是一位有人性光彩的母亲，唤醒的，我希望，是社会的良心。
第2名："旗袍"乍读似有些小题大做。精湛技艺和职业道德的完美结合在哪一行业都不易，更不用说还有嫉妒心和男人意识在作祟。其实，把对做旗袍的认真延伸到对穿旗袍人的认真不一定就是坏事儿。故事中，两个女人的出现很有趣：她们的行为既有打破男人狭隘观念和心态的希望，又带来更多"过节"的可能。正是这种微妙、不定的非止境感给了"旗袍"新意义。
"偷食"：拿公家钱的大人也像在家偷食的孩子，他们的行为都与生理、感情的需要和社会、时代的打造有关。在不做简单的道德判断的同时，"偷食"把"我"自己和家乡人摆了进去，自责和理解的态度很难得。腐败的出现有造就的过程，"偷食"似乎在问，你我是不是都以不同的形式参与了进去？
第3名："黄昏在1986"是个普通的积极向上的故事。墓地老人跟"我"讲述了他生活的不幸和乐观的态度，达到了鼓起"我"生活风帆的目的。但对马提亚尔在篇头的引用给故事以新意。把老人的回忆与"再活"（不是重活！）联系起来体现了作者思维的深度。回忆是有选择，有目的活动，是与眼前的生活分不开的。善良的老人给回忆派了个好用场--让自己的生命，过去和现在，都能再生；让迷茫的年轻人再活起来。
乍读十三号的"消失" ，我能理清的两条线是随着从城市，到城镇、村庄、木屋、荒野的回归，"我"达到了某种意义上的从人到狼形/性的过渡。虽然我很欣赏对自然与野性的渴望，但对烟囱、马、猎人等形象把握的模糊使我不安，甚至焦躁。再读，我对有象征意义的人、物的虚写有了不同的体味。"消失"或许写的就是由现代生活造成的恐惧带来的迷茫和在生存困境中对本性的朦胧向往。现代文明带来的异化、孤独和灾难既不可逃脱又不可抗拒，但作者通过编织一个真实的想象世界倾诉了对它的感受和反思。在这里，模糊是对真实的表达，是艺术的手法和特色。十三号的尝试和探索精神独树一帜。
第4名： "打架事件"与其他写家庭暴力故事的不同在于它试图从传统的重男轻女观念中发掘根源。揭示以生理区别定轻重贵贱的荒唐有普遍意义：想想看有多少人间暴力跟武断的人种贵贱之区分有关，二战和南北战争也不例外。十六号的"意外"也很有意思，通过童稚与成人的对比和意外的发现，讲了一个普通又深刻的生活道理：人为意义、观念、信条而活不仅活不真诚，还很容易被利用，上当受骗。这样十六号的两篇就从对固有和固守观念的批判上有了"神"通。第二篇结尾的"注"似多余。
第5名：这两篇虽各自独立，也相互呼应。我感觉"所得是沾衣"中的苏敬厌恶黄居采对女人自私的企望和苛求就像厌恶飞在眼前的苍蝇，它们的普遍存在挥之不去。苏敬的超脱自重令人肃然起敬。难怪在"能得一书无"中，已过世的他还能成为隔代人叶小倩的知音，并使她动情。在苏敬那里，自我的真实和真实自我的感受高于功名、体面；女人首先是人，还是生命，是归宿。文字流畅含蓄，但第二篇中《九张机》的篇幅似超过了它的功用。
第6名：三号的"消失"写上级的关爱导致农民从土地上的消失。它与其他写滥用权力和农民无奈故事的不同在于它强调了这样一种关系：没有对个案特殊，个体价值，个人自主权的尊重，体制的自信和当权者的良好愿望就会成为霸道权利的方便工具。
"遥远的故乡"悬念设得好，跟老家打官司赢了也没用，因为老家的问题是全国，乃至全球性的。故事的发展让我们看到：一味追求发展膨胀了相关的物欲官欲；膨胀了的欲望又反过来追求更大的物质发展和更高的官位。两者的互动造成了硬件水准越高，人的质量水准越低的恶性循环。如果能加上一点儿对"我"的审视，对在没有可行的使用、管理、监督措施的情况下往老家扔钱做法的批评，可能会增加作品的力度。
第7名： 喜欢"阿米乇芙"是因为它的题目和结尾。对同一艺术表现的享受带来两种合理、美好，却相互矛盾的效果。这样的效果展现的是个性化感受/体会的合理性，艺术的多元生命；要求的是对不同的理解和关怀，对矛盾对立统一的把握，和对佛家博大胸怀和境界的追求。祝福"同床异梦"的阿米和乇芙！
"王洋，快跑"道出了为别人活着的累。我的问题是："慢慢走"的目标、出路在哪儿？是的，儿子的声音是非功利的，可儿子可能正是需要你加快步伐的一个重要理由。为什么让别人的声音决定你的步伐而不自己去积极寻找合适的速度？
第8名："邓胖子"通过一个人物写出了那种"不知有汉无论魏晋"质朴的生存状态。这种人、狗性相通，在矛盾的自然和谐中互敬、互爱、共存的状态不仅是对文革时期打狗狂潮的否定，更是对任何企图人为掌握时代，一味追求发展的大潮的反思。很可贵。
秀子嫁人不依自私、实惠的标准，言行不受传统世俗的束缚，跟谁过不由时髦、经济因素所决定。她"随心所欲"是个有个性的女性。但我对秀子有似曾相识之感，故事也有些平。
第9名：给"出走"中母亲多面立体的个性做道德判断跟决定她是不是有癫痫病一样难。不难理解为什么她决定了父子两代的"出走"，以及他们对她复杂的感情。在这里，世俗的尺子太简单太短小，测不出人性的矛盾、多面和博大；也量不尽它永久的影响和对它无限的理解。"我"的视角、经历、体味和变化为故事增添了悬念、起伏和意义。
家乡的红土再有神奇的魔力，"红土"也没能抓住我的中心亮点和发人深省的思考。
第10名： 看完全篇才理解老乞丐身份与"英雄"题目这一对矛盾的意义：故事是写英雄主义的另一面--英雄梦想的灾难性和英雄心态的虚荣、自欺欺人。陷入自织的困境为自己找个冠冕堂皇的出逃台阶是不是有点儿普遍性？这个问题，问问自己，大都可以回答。
一号的两篇都以梦境开篇，携带了悬念、戏剧性和丰厚的的内容，很精彩。但"聂政"似缺少第一篇深刻多元的思维。聂家几位人物赴死毫不犹豫，除了成功地塑造了传统美德中完美的自我想象，还有多少其他的意义？田花花的思维、行为方式到底与严子仲的有多少不同？"聂政"缺乏对生命意义和价值的全方位的思考，也缺乏对以暴力为解决问题手段的恶性循环的质疑。立意被固式套住了。
第11名："合欢树"通过写树、土地与爱、生活、家园、归宿的根连，做出了对现代"硬化"的反思。作者对人物、时间、空间的选择搭配很用心。
"易水怒"：好看，爱读，但掩卷时的感觉是遗憾。同"聂政"一样，精美的文字叙述和有趣的故事与"短见"的立意之间有距离。通过艺术抒发自己的情感与让艺术成为回答"轻慢"，讨回面子，实现自我完美想象的工具还是有区别的。高渐离的死和死时的满足对走向和平有意义吗？艺术最有力量的时候是它最无固定目的性的时候。艺术的本质与无界、包容更近。政与渐离因此少时成知音，现在作为知音敌人的双方也因此有可能再变为知音朋友。只看到敌人而看不到人，高渐离失去了一个机会。对高渐离"器"化艺术的认可倾向也使"易水怒"失去了应有的高度和更多的可能性。
第12名： "黑大胖子"中王、张两个人物写得都有意思，但似缺少惊人的震撼。
在六号的作品中，"消失"的是什么？过去写没用的政治口号能带来实惠风光很荒唐，今天写有用的实话日子没法过也荒唐。还真不只是对美术字标语需要的消失把孔先生逼上了绝路。孔先生写的字能在风雨中褪失，那能呼风唤雨，左右小人物命运的大势呢？当今朝经济利益一面倒的追求杀伤力也不小呢？应该谢谢孔先生手中的笔和鱼给我们的提醒。
第13名： "天安门的天"和"过完夏天再去天堂"同是写对儿女的爱，后者写出了两位老人的个性，幽默乐观的人生态度，宽广包容的胸怀。感受着老人的无边大爱，真觉得题目一点儿也不夸张，他们一定会去天堂，完全有资格决定何时去天堂。与这对老人相比，"天安门的天"中的满仓就显得有些单薄。
第14名： "报仇"中的喜福不俗，但结尾可能让人把他俗看。只要他问心无愧，为什么一定要用死为自己讨清白，保/扬名声？抗日战场上因此少了一位战将。"唐山红"中的丁山红没有这些世俗的概念和考虑，他的死不是自己主动的选择。但他的被动选择，以及人们日后对他漫不经心的"妖魔"化，是对低俗人性的谴责！没有人性高度的弱智是我们。
第15名："我是不是虾虾"写出了智障人的虾虾地位和待遇，以及他们透明的爱心；但似缺乏更深层的关爱和思考。
"车祸"用反讽的手法写出了官文化的荒唐，并在一定层次上展示了它的经济、文化、社会、政治基础。
第16名： "父亲"和"马小菊的雨季"都写了感人的好人好事儿，歌颂了善良和理解之美，但内容缺少新意，写法缺少创新。
第17名： 我抓不住"红石墓碑"要说什么；"红石墓碑"也没抓住我的注意力。"在动物园里散步才是正经事"抓住了我的兴趣，尤其是那支可能藏在动物园里的枪诱发的愿望、行为和后果。但再次令我费解的是这段故事与多年后把儿子要的玩具枪沉入湖底有什么联系？
第18名： "画殇"中的俗雅分类太清楚了，好坏界限太分明了，以至把复杂的人和事诠释得平面简单了。画牡丹、牡丹画有什么错？艺术创作的意义在哪里？艺术品的价值在哪里？人自视清高，把艺术"器"化，这可能才是画之殇。
"意外"中建军没早告诉德旺只有合同工才有资格领意外伤残金有点儿意外。作者想用"蓄谋"发生的"意外"来折射德旺的困境，但在主题的发掘上没能走得更远。
第19名："血溅白练"：理想中的男人监斩，生活中的男人举刀，这一结局有深刻的象征意义：断送女人命运的是把双面刀--她企及的理想和她逃脱不了的现实。她痴迷的"临终关怀"就更显得可悲。本文处理含糊的是统领全篇的比喻：女人的企及像蚂蟥吸血；她们"只管坐享其成呢。"这样的理解有可能放走悲剧真正的罪魁祸首。"俺"的糊涂写得精彩，但让读者这般糊涂就不该了。
"屁姻缘"：不觉得内容、题材值得写。
第20名：羞色不是一件能找到的东西。它是在人与人真实交往中多项变数相遇后的一种综合反应（reaction）。通过海选在演员中找羞色有其内在的矛盾性。用"色迷迷"的眼睛盯着小保姆，再拉上她的手找来的羞色，当代女性没有也好。因为对男人来说也是同样，如果一个男人不懂得害羞，他也会少了"十分之七的真，十分之六的善，十分之五的美，"他还参与了灭杀人/女人羞色之举。
"宠物蚊子"如果能把女人拿蚊子当宠物养的荒唐与把女人当宠物、寄生虫养的荒唐有所比较，或许会更有趣、深刻。拟人、夸张、写实的混用影响了阅读的愉悦。
7.
评委简介：刘海涛，中国作家协会会员，湛江市作家协会主席，中国写作学会副会长，郑州小小说学会副会长。现任湛江师范学院副校长、教授，广东省精品课程《文学写作》负责人。在中国人民大学出版社出版的"小小说研究"著作获得广东省优秀社科成果二等奖。指导的本科学生研究小小说的成果，在广东省"挑战杯"大学生课外科技学术作品竞赛中，连续两届进入决赛并获一等奖。为享受政府特殊津贴的专家和全国优秀教师。
评审结果
选手 名次 选手 名次
01号 16 11号 12
02号 9 12号 7
03号 2 13号 17
04号 6 14号 8
05号 19 15号 1
06号 10 16号 20
07号 13 17号 14
08号 5 18号 3
09号 18 19号 15
10号 4 20号 11
评委刘海涛《新秀选拔赛决赛作品阅读记录》
1号：《英雄》、《聂政》。有一定的小小说故事的叙述能力，特别是人物的心理感觉、意识的描述比较到位。但这两篇作品的总体阅读感觉是：小小说内涵价值（或曰小小说的基本立意）"价位不高"。
2号：《画殇》、《意外》。两篇作品都有一个残酷的突转，《画殇》的郝长渭表面上给读者一个有文化涵养的清官印象，哪料到结局却是一个给陈青藤的精神一个毁灭性打击的贪官。《意外》写出了一个血淋淋的细节--德旺为了弄到2000元的工伤补偿，他竟蓄意让冲床压断自己的手指。作品的意外结局有煽情力。但《画殇》的突转缺少必要的小小说铺垫，可能会使读者怀疑情节的真实性。郝长渭是清官还是有文化涵养的贪官，最好是让读者从情节透露的生活逻辑里去感悟，而不是象现在这样由故事的叙述人主观定性。
3号：《消失》、《遥远的故乡》。两篇的构思方式都是写农村工作和农民生活的一种落后与愚昧。前者是乡村干部为配合上级检查要农民犁掉麦子改种经济作物，这样的现象比较普遍，并在文学作品中已有较多的描写，因而显得题材新意不够。但后者写到村长将学校改成寺庙的行为和解释，将农村的愚昧、落后的根源作了隐性的艺术呈现，有些新意，也符合小小说文体的写作规律。
4号：《出走》、《红土》。两篇都写出了主人公独特的个性和富有传奇色彩的命运。《出走》里的母亲的语言、行为、形象能给人留下深刻的印象，尽管她的命运并不好，但却是农村生活中那一类坚强的、有个性的、有主见的妇女的一种真实的概括。《红土》也有类似的人物塑造的精采的情节叙述和细节提炼，但那个把家乡的"红土"当药引而治好了病的核心细节，感觉到还是有点"过"了。这个细节确实有小小说式的传奇色彩，但过于夸张后可能会让人觉得有些"失真"。若小小说情节和细节有"失真"就会影响到整篇作品的艺术效果。
5号：《合欢树》、《易水怒》。前者的构思围绕着"合欢树"这个小小说意象展开，在"合欢树"上折射着爷爷的命运与情志，但这个"小小说意象"的审美内涵没有充分挖掘，现在有些一般化。这种构思方法并没有在《易水怒》里实施，《易水怒》缺少小小说意象，情节不够单纯，核心细节也未形成，变成了目前这样"压缩情节"式的故事概述，小小说味就出不来了。
6号：《黑大胖子》、《消失》。从这两篇作品的阅读中感觉到作者具备了在小小说的故事叙述里勾勒人物个性、描写人物命运的能力及才华，人物的个性刻画比较鲜明、生动。但感觉到这两篇作品的人物性格和人物命运缺少了一个相对"最闪亮"的细节支撑，这样，两篇作品的人物描写在高潮位置时总有"差最后一把火"的感觉。
7号：《她 他》、《消失》。反复阅读7号的《消失》还是可以理清它的情节脉络和人物意识心理。用两种字体，交叉叙述她毒死自己的病孩的过程和她进了监狱后自杀的过程。人物独特的心理意识和生理感觉描写得比较到位，这是小小说形式上的创新。一些习惯于传统的小小说阅读情趣的人，估计较难认同这种创新意识较强的作品。《他 她》则一般化了，没有艺术地呈现小小说细节和小小说故事，无论从传统的小小说角度看，还是从创新的小小说角度看。
8号：《邓胖子》、《村事》。杀狗、吃狗；山歌、种田--构成了正宗的、浓郁的农村乡土气息。特别是在《村事》里，正宗的、浓郁的乡土气息中写出了那种传统的期待、渴望、坚贞的人情美和人性美。这是典型的小小说味。相比之下，在《邓胖子》的人物个性和人物命运描写中，审美情趣低俗了一些。
9号：《血溅白练》、《屁姻缘》。故事讲得完整，小小说叙事的分寸把握得较好，只是透过人物命运（前者）和人物故事而出的内涵质量轻了一些，俗了一些。血淋淋的刑场描写还是需要一种审美的节制。
10号：《旗袍》、《偷食》。作品内隐的审美信息量较大，精彩的、富有传奇色彩的故事并不讲满、讲完，这里面就有很多耐人咀嚼的人生内涵。《旗袍》实际上写刚子的一种人生执着，通过一个小小说道具（旗袍）把人性深层内容展现出来；《偷食》则在人物大起大落的变化中，仍然抓住人性"偷食"劣根来突出表现，这就是小小说的智慧含量。
11号：《阿米乇芙》、《王洋，快跑》。这两篇作品是把小小说写短、写薄、写出独特的小小说感觉的一次实验。《阿米乇芙》没有什么复杂、曲折的情节，它实际上是客观地写了乇芙和羊的一种心灵通感；《王洋，快跑》的结尾，也是突出地、夸张地写现代生活对"我"的各种压力。这两点都带有现代人的生活理念，如果现代生活方式和生活理念在小小说的艺术表现中具备了相当厚度的概括性，那么小小说独特艺术方式和文体优势就产生了。这两篇作品离这种艺术境界只有几步之遥。
12号：《父亲》、《马小菊的雨季》。两篇都写出了一种人性的善。父亲宁可亏待自己的亲生儿子也要求助被人遗弃的多多；马小菊即使在丈夫背叛了自己后也仍然侍候婆婆；在今天的生活里，这种人性的善确实需要发扬光大。所以，这两篇作品的立意仍然有着积极意义。马小菊基本上写活了。但"父亲"对多多的偏爱、对儿子的牺牲还是生硬了一点，因为生硬、缺乏铺垫和渲染，那生活逻辑的真实性就会打折扣。
13号：《黄昏在1986》、《消失》。不是传统的小小说写法。《黄昏1986》里的守墓老人的言行和心理动机，倒是近年来小小说人物群中的一个不多见的另类。这样的心理和性格的普通人进入小小说，容易出新，只是目前的这个写法，基本上依靠人物大段大段的语言，缺一些动作性强一些的核心细节，这样，小小说味就少了很多。
14号：《我是不是虾虾》、《车祸》。都是写某一类农民的落后和愚昧，但《车祸》却更能打动人、震憾人--小乔替蔡书记顶"车祸"竟然象办喜事一样快乐？！农民的这种急功近利的小农意识让人痛心。
15号：《天安门的天》、《过完夏天再去天堂》。典型的小小说写法。特别是后者，农民"老人"的善写到了极致，而且用的是小小说独有的简洁描述。在人物的语言和神态下，隐涵着作家没有写出来的"行为动机"，正因为这些隐藏在字里行间的"行为动机"，才塑造了有力度的"这一个"，"这一个"身上概括了中国农民"为他人活着"的高境界的"善"。
16号：《打架事件》、《意外》。情节有起因、发展、高潮。作者有较强的情节提炼能力和故事的叙述能力。但这两篇作品还未形成小小说的构思方式和核心细节，与短篇小说的写法比较接近。
17号：《报仇》、《唐山红》。想抓住人物的某个性格侧面、突出地写某个小小说人物的性格元素，这个路子是对的。但《报仇》的高潮处，却是喜福误杀了对自己有恩的营长，这个高潮情节的设计缺乏"引爆"人物性格最亮点的"能量"。而《唐山红》则采用"延宕重复"的手法，一而再、再而三地重复"唐山红"坚持叫"丁山红"的个性特征，直到用自己的生命作"代价"也不放弃。构思上可以成立，"夸张"的文章确实是做足了，正因为太做足了，可能会有点"过"。
18号：《所得是沾衣》、《能得一书无》。叙述语言比较老道。两篇作品都是离开当今生活的故事和人物，作者运思的空间、调动文字的技法相对自由些。这也是小小说创作的一路。从这两篇看，人物有联系，内涵有比照。特别是小小说审美意蕴并不直白而出，使得作品的内涵更丰厚，更耐咀嚼，使读者产生更大的想像空间。
19号：《红石墓碑》、《在动物园里散步才是正经事》。两篇作品均有小小说的味道--一个故事里套着另一个故事，一个故事明写，另一个故事暗写。前者有导致"传奇人物"（长辈）的无法愈合的生理内伤；后者有导致"现代人物"（同辈）精神失常的心理内伤。应该说，挖掘人性深层的"小小说题材"，这是把小小说写得"耐读"的路径之一，如果在这样的基础上，把小小说写得"好看"（即有小小说特定的情节和细节），那就是小小说的佳作或曰精品了。
20号：《羞色，你在哪里》、《宠物蚊子》。前者有个很好的小小说情节，并且这个情节隐涵的立意达到了一定的高度--人的传统美德在现代生活的侵染下正越来越难以寻觅了。这个主题有新意、有内涵深度。后者有个很好的小小说夸张情节，因夸张得比较到位，"女人"的那种孤独和寂寞很突出地、印象强烈地出来了。
对07全国小小说新秀选拔赛的作品浅析
因为刘海涛老师提及此次大赛，因此抽空上网看了部分进入大赛决赛的作品。
甚是欣喜。入围作品的水平都非常高。
何出此言？我曾经编选过《感动大学生的一百篇微型小说》、《百年经典小小说精读》等书，并且这些书在市场上反响也不错，读者比较认同我们编选，按照我们的编选原则，这些入围作品中，大概有30%左右可以入选这样的选本中，因此觉得质量非常高，非常的可喜！
不过很遗撼的是，这里面还没有让人眼前一亮，印象深刻的精品！不过我们完全相信他们具备这样的潜质，只要这批新星能够坚持地创作3、5年，当创作技巧、人生经历都达到一种新的境界的时候，相信精品也就会从他们的笔下面世。
下面请容许我简单地谈谈看了大赛一些作品后的感想，如果有说得有失偏颇的地方，请大家见谅并欢迎作进一步交流！
1、作品的故事模型缺乏新意。故事模型是小小说作品的骨架，它很大程度地决定了小小说的高度和基本形态。好的故事模型，对于小小说作者来说，能使他更顺利地展开叙述和架构立意。进入决赛的作者的基本功非常扎实，语言的表达、情节的把握、细节的刻划，都做得比较到位，特别是语言表达，十分精练得当，但是却对故事模型缺乏一种把握意识，只是模糊地根据感觉走，因此作品没有特别强烈的表现力，无法在读者的心中划下深刻的印痕。如1号参赛选手的作品《英雄》，因贫困而联想到美食，因无地位而空想自己是英雄的故事情节让人很容易联想到安徒生笔下卖火柴的小女孩和鲁迅笔下的阿Q，这样的就使得故事的情节显得陈旧，缺乏张力。当然也有部分作者有值得让人欣喜的创新，如3号选手的作品《遥远的故乡》，“我与老家打官司”这一种观点非常新颖，并且情感饱满，作者的爱和恨皆在这一句话当中了，同时也点到了标题，揭示了作品的主旨，纯朴的故乡正在走向遥远，权欲正在侵蚀记忆中的故乡，这也是社会转型带来的无奈。
2、细节刻画的功夫不够纯熟。细节是一篇小小说的神经和血液，只有把细节写好了，小小说才能够传神。绝大部分选手都明了细节是小小说作品取胜的一个关键因素，因此都具有使用细节的意识。但是使用细节的技巧尝欠些火候，或是生活体验不足，写不出真实可亲的精彩细节；或是无法将细节进行统筹，只是一种细节的堆积，却毫无生命力；或是细节的来源带有主观的想像，让人觉得过于夸张虚假；或是细节缺乏特殊性、深刻性、典型性，没有对细节进行加工和修饰，只是生活杂事的繁琐记述，显得平面化、流水帐……总归这些细节刻画上的缺陷，皆因这些选手没有把握住一两个核心细节，并用这核心细节作为故事情节的矛盾，形成整体，使故事起伏有致。如2号选手的《画殇》，文字十分老到简练，并且有许多动态和静态的细节描写，这些细节也极尽心思地展现一个画家的“特殊性”和文化特质，但显得细碎松散，每一个细节在文中的地位几乎都一样，众多的细节铺阵在一起，却没有达到展现和深化人物形象的效果，结尾那个因失望而从此罢作牡丹的情节更是有些突兀和落入陈套。而4号选手的作品《出走》则做得比较好，作品中没有写一大堆“母亲”如何爱“我”的日常生活细节（作者要写，一定也可以写出千万个来），而是通过几个事件，着重写母亲的“癫痫”病，而且作者也没有急于点明母爱这个文章主旨，而是通过“癫痫”的亦真亦假，父亲“出走”的亦真亦假，在作品将要结束的那一刻，谜底揭开，同时也爆破性地让读者明了母亲坚韧、伟大的母爱。这样的细节刻划就极具小小说智慧和艺术张力。
3、小小说的立意不够深刻。小小说的立意是一篇小小说作品的灵魂，我们不能因为追求小小说可读性、创新性而忽略了这个创作的“命根”。有些作者因为无法驾驭故事和情节，而又追求小小说结尾的出人意料，希望表现他所要表达的思想内涵，但却违背了故事的发展脉络，往往想当然的“精彩结尾”就因为过于匆忙而显得有点牵强、过于夸张、不够真实。1号选手的作品《聂政》在人物形象的刻划上是较成功的，一个孝母、忠义、果断、极具个性、胆色过人的人物形象较为丰满地展现在人们的眼前，而这个人物的喜怒也带动着故事的发展，扣人心弦。但聂政死后，对聂荣和田花花的描写则显得目的性过强，作者希望通过他们来强化聂政的忠义形象，却因为后面这一显得有点生硬的描写而削弱了读者的阅读快感。同时作品的主题也显得有点模糊，另外对历史人物这样的描写也曾有过许多精彩的篇章，如迟子建的《与周瑜相遇》等，作者没有想办法对前人作品进行一种突破，因而也使作品的主题显得新意不足。3号选手的作品《消失》则通过春生的心情由“平静——浪起——消失”而显得一波三折，而故事通过春生和村长、范副乡长之间非常清晰的矛盾进行缓缓推进，使得人物形象极具个性和丰满，作品主题也是由此彰显出来。而结尾处的留白和象征化描写也使得主题进一步深化。
以上观点为本人仓促间的感想，未经推敲，仅为抛砖引玉！
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